先放一段话
鲁迅在谈到中国古代才子佳人小说时指出 : “中国婚姻方法的缺陷, 才子佳人小说作家早就感到了, 他于是使一个才子在壁上题诗, 一个佳人便来和, 由倾慕 — — —现在就得称恋爱 — — —而至于有 `终身之约' 。但约定之后, 也就有了难关 。
我们都知道, `私订终身' 在诗和戏曲或小说上尚不失为美 谈( 自然只以与终于中状元的男人私订为限) , 实际却不容于天 下的, 仍然免不了要离异 。 明末的作家便闭上眼睛, 并这一层也加以补救了, 说是 : 才子及第, 奉旨成婚 。 `父母之命媒妁之言' 经这大帽子来一压, 便成了半个铅钱也不值, 问题也一点没 有了 。 假使有之, 也只在才子的能否中状元, 而决不在婚姻制度的良否 。 ”

我可能要将这段话重新再做一次诠释。因为笔记的缺失和对那篇论文所作的观点可能忘却或不尽相同（尽管我已经在这几年间已经看过很多遍了）
我将从叙事学和诗学（亚氏）的角度看重新从这段话中体会到这二者。

网络差，先玩会游戏让我想想

刚刚在路上看见有女生穿裙子，但是裙子有段是透明的正好可以看到膝盖，裙子尾部却是有色彩的看不到脚踝.....

我们知道，小说的主要人物极其意志、命运往往能够反映作品的中心思想。

在作品文本中，有四个人，分别是主要人物，叙事者，作者和读者。
但同时又有多个人，他们分别表象着自身或者对方的命运，并且各自同样具有意志。

2l的这段话的故事很简单。
是穷秀才偷了待嫁女，最后高中状元双喜临门的故事。

如果由我来写这个故事，以开端发展高潮结果的叙事顺序：
首先是秀才与佳人相恋，遭遇到父母的阻挠与阶级壁垒体现时代矛盾冲突，再分出两条线叙事高中状元的努力与二人克服重重困难的感情线，最后秀才高中状元迎娶佳人。
如果还可以写我都想写考场舞弊最后高中状元。
—-假如这是以秀才为主要人物的话，则剧情线以秀才的奋斗为主，但是在各叙事线中，分别体现出作品的中心思想。
假如全文以第一人称叙事，秀才直接可以作为叙事者，可是却又可能有些不同，在这之中可能唯有作者才能作为全知视角毫无保留的窥悉秀才的命运。

可是这是一场喜剧，显得略有些肤浅。假如这是一场悲剧，却会是有无关主要人物的深沉。
这也需要作者的功力。

肤浅在于，主要人物或多或少已经（早已，时间尚早）明晰自身的命运，整个故事皆是以其自身意志的发展为叙事
这就会使叙事者与主要人物重合，从而脱离作者与读者

可是鲁迅的话却又给予人启示，是否——主要人物之意志并不能直接代表文本的中心思想，主要人物并未发现其命运，而是叙事者以其他表象者为主，实现对表象者之“发现”

则以13l过渡楼，我开始讲下半部分。

去年这个时候我读了几遍药和孔乙己，我现在正在翻看那时我做的笔记。

不知道为什么那个时候我完全没有记相关的东西，倒是重点记录对比顺叙倒叙等.....
尽管我现在要写的主题也有变化