提到中国的相声，首先要说到的名字，不能不是侯宝林。
从我们现在能够听到的侯宝林先生的相声，可以说是段段精彩，字字珠玑。
关于侯宝林相声的内容，已经有不少的专家学者，加以系统的分析和研究。
就从本人所领会的皮毛来看，侯先生真的使相声做到了雅俗共赏，老少咸宜。
比如说，他的名段《关公战秦琼》，讽刺财主老爷硬要拿不同时代的两个人物来交战，既缺乏历史知识，又显得蛮横无理，最终使两个唱戏的演员只得改词：“让你打来你就打，你要是不打他不管饭”。
——这样的内容，无论是哪个阶层的人听了都会觉得搞笑。
再比如，他的名段《夜行记》，说自己的自行车，“除了铃铛不响，其余哪儿都响”。
——这样的语言，无论是大学教授，还是商贩走卒，听了都会发出会心的笑声。
侯宝林先生的相声，内容丰富，充满了生活的气息；而看侯宝林先生的表演，更是一种极大的享受，除了出色的说学逗唱，除了生动的面部表情，除了必要的肢体语言，绝不对捧哏进行推搡或接触。
——台风端庄大气，显得温文尔雅而又妙趣横生。
搭档郭启儒，也是相当不错的合作者，话语不多，都说在点子上，给侯先生的表演锦上添花。


马季、唐杰忠

记得上世纪的七十年代前后，收音机里传出最多的相声，就是马季和唐杰忠先生合说的相声。
只要马季的声音传来，邻居们的脸上就会绽放出难得的笑容。
马季的相声，有一段是歌颂中非友谊的，说的是中国工人在坦桑尼亚支援建设。
“拉菲克”，“哈哈里里”——当时在青年人中流行的那些语言，就是从马季的相声中传播出来的。
还有一段相声，说的是作者去部队体验生活，到山上后，不敢荡到对面去，说：“我绕过去。”
后来下定决心，终于荡过去了：
“好！”
“好什么呀，我还得回去，衣服落那边了。”
……
马季的相声，题材广泛，启发性强，有讽刺，更多的是颂扬，带有鲜明的时代色彩。
有评论者对此颇有微词，但本人觉得完全可以理解，因为没有人能摆脱所处时代的烙印。
这是人们生存的合理局限。


三、 姜昆、李文华

姜昆的相声，内容新颖，思想活跃，加上必要的形体和动作配合，让人听了看了以后，能产生强烈的画面感，从而体会到他相声的动感和可乐。
比如，有一段相声叫《如此照相》，利用当时社会上流行的语言，勾画了一副充满了戏虐意味的生活场景，带有强烈的讽刺意味。
姜昆后来的作品，也大都延续了这样一种“寓庄与谐”的艺术风格，有着鲜明的个性和使命感，所以听了以后，除了欢笑，还有沉吟和反思。
比如《虎口遐想》，比如《楼道曲》，比如《我有点晕》等等。
可以看得出来，姜昆竭力想把相声作为一种厚重的艺术形式，希望它能承载更多的美学价值和社会意义。
这个目标伟大而艰辛，需要更多人的努力和攀登。