这楼留着补充。

概述：
这是一个关于隐瞒、善意欺骗、逃避者与胆小鬼的故事。
在我的印象中，其实欺骗从来不会包含善意——那总是会因为林林总总的原因、甚至是自己自以为是的想法让自己亲近的人不接近于真相。这无疑是残忍的。
可我为什么这次要加上“善意”二字呢？是因为春川山真对三日居的谎言让我重新审视了一下我之前的想法：她的人生从始至终我的设想无非就是彻底的白纸，内敛、小意……却带着一点点能给人欢乐的感觉，会是《夜色温柔》中写的那样的吗：“那只是一个孩童的笑，却足以让世界迷失其中了。”我对她是偏爱的，出场中的她，在校园，在秘湖，在医院，宁谧至真，所以我认为她从不向三日居袒露自己的病情的那种隐瞒我无法指责，尽管这间接导致三日居后期的无能接受，导致了春川山真子的些许悲伤。善意欺骗在于她深知自己不久于世后，包抱以蒙蔽二人的想法让三日居远行去寻找不算存在的树，或许在她写下诀别信后，在尝万蚁噬骨的疾痛后，便会认为这是她欺骗、逃避的代价了。
在故事中，没有一个人不是逃避者，春川山真逃避于自己的命运，三日居信松逃避于自己的感情，春川山真子逃避于事实。也没有一个人不是胆小鬼，但究其最终，春川山真子确是最勇敢的那一个，她敢于面对两人的纠缠与错乱的感情，她敢于剖明横亘在两个人之间那血淋淋的事实，月色当下，春川山真子近乎哀鸣，却又显得清明了。
其实生活中嘛，谁又不会欺骗、逃避呢？我们或许不会经历像这三人之中如同乱麻的人生，但是我们总会面临一些抉择，重要也好，不重要也好，亦或者是在当时是最重要的，但是如果我们放在生命的长河中，人生、人都是渺小又弱小的，所以在无愧于心之后，我希望我们可以比现在更大胆一些，更坚定一些，胆小鬼的回忆录或许会更多一些可回放的时光。

招募人设一：春川山真
“亲爱的信松君，春天见。”
“原谅我的不辞而别，新绿的等春树，给不了我生命复燃的机会。”
“春不迟的日子里，信松君一定会原谅我的缺席，对么？”
说到这句话时，春川山真的右手已经探到了俯下身便可触碰到的湖中，那湖很大——是时至今日三日居信松也无从得知她究竟是如何找到的。
人迹罕至的湖啊，他们缺少跳下去的勇气：绿的发蓝，像极了baby blue——婴儿的蓝眼睛。偏偏使得人心又向湖移了去，春川似乎听懂了三日居的沉默不语，和往常一样特意对着他笑：“北海道的春天很懒，它若替我迟到了，我就不会了。”
三日居很默然地看着水中像是块白缎的手，似乎要被染上色了一般，最末的一秒，偌大的湖面上终于归于平静，三日居心中想的是，倘若人世间还是像“∞”一样因果循环、纠纠缠缠的话，那我抓住她的手，究竟会有几个轮回？
信松君不会知道的，因为那天，春川的手，他抓空了。
湖水到底是清的，不然当红色的液滴低落、晕染时，他不会看的如此的清楚，更不会如此惊慌起来——眼前的女孩，绵延下来的两天xue带，一点一点，揉皱、侵蚀着，由于春川，那足以让全世界迷失其中的笑容，所埋没的苍白如纸如雪如絮的脸。
三日居早已忘记他是怎样在并不识路的情况下将春川背到医院的，他只记得，如纸如雪如絮中，最后一个比喻是最为贴切的——那时他还不知，春川究竟是被什么折磨、损耗，才会变得如此的轻，仿若难返的鸿毛。
时间是年久而失去修补价值的磁带吗，有关那时的记忆竟是磕磕绊绊、不甚完整的了，北海道沿岸的风带有闲腥味，似乎有些低矮、破旧的小木屋也是如此，三日居的周围环境中，似乎只有春川，身上有一股阳光可又灰蒙蒙的味道——春川白血病的发展速度已经没了继续在医院治疗的价值，她又躺回熟悉的榻榻米上，手指扒着留着青紫色疤的针眼，三日居就突然觉得那日在湖水旁为什么不让她的手多停留一会呢，哪怕有了一点点水的颜色，也好过如今毫无血色的皮肤千倍万倍：好像石膏，也好像牙膏。生气，是全凭着她的声音才展现出来。
“春天快到了吗，信松君。”
“我恳求你，给我带一株新生的等春树吧。”
三日居踏上征途，来到日本的最南部去为那时已经病故的春川寻寻一株，叫做等春的树。
“亲爱的信松君，春天并没有迟到哦。”

招募人设二：春川山真子
“当爱消失，当生命长逝，当思念变得不真实的时候，你成了浪漫主义的诗。”
“你写下的，到底是谁？”
“我有一颗世界上最贵的心脏，按理说我应该流淌着类似冰冷机器般的血液。”
“三日居，这颗心脏的存在得以让我生命延续，可它的意义或许从来都不是因为遇见你。”
东京繁华处的灯光太明亮，令很多人都无比怀念曾经那个算不上明亮的月光。可就算是少见的月明，也未曾见过两人不疑的额额相抵。
明净的眸子是否是永远也无法容纳七情之外的神色：是同往常一样的——她像个被机器赋予生命的人类，尚还不懂得什么情法。最后是窗开后的一缕风，吹乱了她常年会散落一络发，让她如此轻凌而慢慢地读：“当爱消失，当生命长逝，当思念变得不真实的时候，你成了浪漫主义的诗。”
带些衰微的白的颈悄悄侧过，那一痕很淡的目光，就浸没在光下，三日居信松莫名地想到春川山真那日的手，浸在湖中的水，也是如此的清明、澄澈。
春川山真似乎看出了身魂难返的意味，最终喟然一叹：“你写下的，到底是谁。”
悄然无言敞露的是一张速写，那张与自己相似的脸，那张身穿和服却逐渐模糊的身影。是如何才能知道，在所有与他相关的人中，自己究竟与那个女孩多像呢。
“那不是我。”
“摸摸我的心脏，它会跳动吗？我和那个女孩一样，都是没有生命的人。”
所以从自己人生里多的那几条曲线，是从什么时候让自己知道是泡沫、烟火、魔鬼，万劫不复，却依然愿意在心痛中回忆美好的呢。
春川山真她忘记了，自己有的是一颗机械心脏、可以算得上世界上最贵的心脏。
（ 先天性心脏病，春川山真早就从私人医院口中得知一年到底有多少人因为它失去了生命，但是她足够幸运，优渥的家境给了她机会，可到今天，她不清楚这到底是苟活的幸运，还是不得超生的诅咒。亦或者这第二次生命，是让她遇到一个叫做三日居信松的人吗？
她不愿意的，她也早已分不清是不甘心于做年少的替身，还是那种不可能的感情。
所以，她来到北海道来看看那个女孩，那与自己只有一字之差的女孩：如果自己的心脏借给她，是不是我们三个人都不用如此痛苦了。）
“三日居，你知道机械的心脏没有感情，或许只有你可以改变我的情绪，可是你舍不得让我快乐。”

招募人设三：三日居信松
2050年，一位名叫三日居信松的青年编剧在日本纯爱影视文学逐渐走向衰落的路上出世一部名叫《等春树》的电影，在入围咔咔咔终身成就奖时他说出是以自己为原型创作的故事，从此人们开始关注这位半路崛起的编剧。
北海道的小木屋是千篇一律的，物哀为美，似乎低矮的木屋能给人带来不完整事物的意味，三日居却并不喜欢将目光投于万物零碎、好景流逝的美学精神，他喜欢冬天逃课去看情侣在雪地上围炉，喜欢和少年在樱花树下嬉戏，喜欢骑着自行车冲进清晨的迷雾中，但是在学校中，他第一次看向了春川山真的眼睛——她似乎并不擅长用声音来表达自己的苦难和痛苦，只会用一双薄薄的、又不能再清晰分明的含水眼，来看着你——不知不觉中，三日居咬下了树上第一颗酸涩的青苹果。
初来东京的日子里，三日居究竟是身体在流浪，还是灵魂在游荡呢。漫无目的地行走在东京的街道上，分明是冬雪还未化的春，光竟有些刺眼了，是这光在作祟吧，分明不是因为在逃避远在北海道的录像带：才让他被疾驰过的自行车擦伤。却也让他遇见了至今仍厘不清的感情。
“春川山真子。”
他看向屏幕中闪烁的名字，也喃喃自语过，这到底是所谓命运的恩赐还是玩笑。
所以在那个晦涩的夜晚，在春川山真子哀伤又带有诀别意味的替他坦白了所有这些他想迷惑自己的真相时，三日居才发觉，无论是春川山真的等春树，还是春川山真子所想要的感情，他都无处寻找。
所以，第二次逃兵，被他永远镌刻在了记忆里，是犹不解意的吗，三日居信松，最终选择将回忆录拍成电影。
原来他所谓的恣睢，张狂，无所谓的是胆小鬼。

没了。

它们是隐瞒与逃避的意象。

它们是隐瞒与逃避的意象。

等一个男人。

它们是隐瞒与逃避的意象。