在那之前，我是先从诡计和状况来考虑故事的梗概，然后再将角色套用到上面，这次我试着将这个方法逆转了。
也就是说，在某种情况发生时，
「这个角色会怎么做呢？」
就是像这样的思路。
「危急之时，真宵你会怎么做？
——一定会和那个人商量的。
然后那个人又会给你什么建议呢？」……
这样思考的时候，唯一能对犯人下铁锤的方法闪现出来了，将全部都连接成了一条线。

——哦哦！果真是“想法的逆转”啊。
巧 是这样呢。现在想来，这是一件值得举杯庆祝的纪念之事，看了当时的记录，上面写着「这样终于可以下笔了，哎呀哎呀（呀嘞呀嘞）」这样的话（笑）。

乐趣在于最终调整
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——虽说是能窥见艰难的制作过程了，但是也有能感到乐趣的工序吧？
巧 乐趣的事在于最终调整。要说为什么的话，就是因为越干越有意思。

巧 乐趣的事在于最终调整。要说为什么的话，就是因为越干越有意思。
以临时剧本为基础，制作角色、动作、音乐等素材，虽然是先以游戏的形式编排出来的，但我会把暂定状态的事物取下来进行调整。
根据角色来修正台词，对动作的指定、效果音和音乐的时机等进行详细设定。这已经是我想永远做下去的幸福时光了。现在我深谙踏踏实实地做的话，完成度就会飞跃性地提升。

——在最终调整阶段，有什么具体的场景是让你记住了的吗？
巧 『大逆转裁判2～成步堂龙之介的觉悟～』的最终话中，真正的犯人崩溃的场面实际上在最初的剧本中是不存在的。但是，在进行最终调整的时候，「果然还是想要一个精彩的场面啊」，在日程很紧的情况下，队伍的大家都说着「整吧！」这样说着，那个高潮便诞生了。

——最重要的是不要放弃直到最后。
巧 即使情节和诡计做得再好，如果实际不能在游戏正式版（原文製品版）中传达出有趣的地方，那也就失败了。要让大家说「很有意思」，果然还是得先让自己制作到觉得「太棒了！」为止这样才行。

『逆转』诡计的诀窍
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——在自己思考的诡计和机关中，有特别喜欢的吗？
我很喜欢『逆转裁判』第4话“逆转，然后再见”中湖与船的诡计。思考诡计的时候，大多是从至今为止读过的推理小说中借用创意组合而成的，而这个诡计虽然简单，但却能感受到自己创作出来的独创性。
而且，在想着「难得案件舞台是湖的话，整个谜之怪兽也不错嘛」的时候，偶然在电视新闻中看到氧气瓶（原文ボンベ）爆炸后飞进了民宅……看到这一幕，我就想「就是这个！」并将其结合到了一起。

——这就是水怪葫西（尼斯湖水怪）的由来啊（笑）！
巧 『逆转裁判2』第3话中马戏团的诡计我个人也非常喜欢。也有零星听到赞成和反对两种意见的传言（笑）。诡计被揭穿的时候，粗犷的鼓声响起，看起来就像马戏团的表演，那样的演出效果不是也配合得很好吗（笑）。

——确实是一个出色表现出『逆转裁判』风格的诡计呢。让人觉得毫无道理的地方也能奇妙地接受了……。
巧 『逆转裁判3』中最终话的诡计让我很苦恼。我是从吊桥开始考虑的，而我自己也觉得太乱来了。但是，我把一切都托付给了天流斋真志守先生。如果是那个家伙的话一定会帮我想办法的（笑）。

——角色所拥有的力量真的很大呢（笑）。
这次，我也咨询了角色设计师涂和也先生，对于他，您的印象是？
巧 我和涂君是从『逆转裁判 复苏的逆转』开始往来的，之后是『逆转裁判4』、『雷顿教授VS逆转裁判』、再然后『大逆转裁判』，是一路走来最久的同伴，第一次被介绍去他的座位的时候，他就已经在画成步堂和真宵的画了。
第一印象是画工非常出色的人。虽然是稳重的大人，但是对工作非常有讲究。正是这种热情支持着游戏的品质，是非常难得的存在。