在《戴拿奥特曼》的故事线中，斯菲亚可以说是一个不可忽略的存在。在本片第二话《新的光（后篇）》中由于形态类似于球体，TPC椎名参谋以球体的英文名“Sphere”的谐音来命名这些未知生命体“斯菲亚（Sphire）”，并在TPC首次遭受斯菲亚攻击后召开的紧急会议上确认该命名。
作为直接承接了《迪迦奥特曼》世界观的平成第二作《戴拿奥特曼》的boss——斯菲亚，与迪迦TV中，直到最终阶段才得以确定形象的boss——加坦杰厄相比，斯菲亚这一概念形象的诞生要早得多。
尽管斯菲亚的正体——格兰斯菲亚是在最终章才出现的敌人，但是斯菲亚这一形象很早就在《戴拿奥特曼》的故事中活跃了。如果说加坦杰厄是《迪迦》的故事最后，小中先生费尽心思去体现恐怖感和独特性的最终产物；那么斯菲亚就是长谷川先生在《戴拿》的故事开始之前，就已经确定的与本篇立意相对立的概念产物。
斯菲亚是在长谷川先生在阅读了《戴拿》的企划书之后构想出来的敌役，初步设定为与“宇宙型奥特曼”相反的宇宙的恶意。所以，在了解“斯菲亚”这一形象设计的想法之前，有必要对《戴拿奥特曼》的企划书有所了解

根据长谷川先生所说：在读完企划书之后，他脑海浮现出来的是一个“宇宙型”奥特曼的形象，出于这方面的考虑，设定了与之相反的“宇宙”之恶意的怪兽—同时，由于设定上的形象是谜之球体，所以取了球体“Sphere”的谐音来命名怪兽——スフィア（Sphire）。①
如果说戴拿奥特曼是于新领域时代出现，为了引领人类进步，让人类迈向宇宙的存在，那么斯菲亚则是为了阻拦人类，妨碍人类进入宇宙的存在。随着斯菲亚这一概念的提出，形象的设计自然也要搬上日程，然而最早斯菲亚的形象设计并不是由丸山浩老师接手，而是由美术部来负责的，由美术部设计完成的索菲亚（スフィア）球体有CG以及实际道具两种。根据丸山浩老师在《ウルトラデザイン画集》所说，除去格兰斯菲亚（后面再谈），斯菲亚在剧中其实还经历过一次小的形象变迁，即在35话②
（对形象设计有兴趣的朋友可以自行去回看上诉剧集，这里我就不展示我丢人的截图技术了）
就这样，斯菲亚成为了《戴拿奥特曼》故事中一个关键存在，以长谷川先生的说法，斯菲亚就是人类在迈向宇宙这条路上必然要战胜的困难，但是又因为它是一个来自全新领域的挑战，所以对于此刻的人类来说，斯菲亚是一个无法用逻辑理解的敌人，而是能让人感觉到恶意的身份不明的东西。所以斯菲亚是一个拥有高度指挥的敌人，并且已经对人类展开了进攻。③
①：
脚本（长谷川圭一）：因为这次是“迪迦”的续篇，所以关于队伍不一定要说明得那么清楚，但我觉得还是要在某种程度上做到比较好，于是就改成了前后篇。读了企划书之后我想到的是宇宙型奥特曼。设定了与之相反的宇宙的恶意。

②
丸山浩：第一话的斯菲亚是由美术班的人负责的，这是用于第35话所设计的东西。虽然也画了样品，但是在商谈的时候并没有给众人看吧。大体上，以采用了原来的设计的第2段的左侧为基础，成为了决定稿。

③
脚本（长谷川圭一）：斯菲亚的设定是为了作为关键的存在。因为是一个挑战未知事务的故事，所以是无法用逻辑理解的敌人，而是能让人感觉到恶意的身份不明的东西。其实，我想尽早的将斯菲亚写出来，但是这在前半部分很难实现。

丢一张关于丸山浩老师在《ウルトラデザイン画集》给的设计稿
自行对比一下决定搞和样品的差异，真是万幸（）
决定搞

四个样品（难怪商谈的时候没拿出来）

不过，在当时，其实还没有决定将斯菲亚作为《戴拿奥特曼》终章的敌人，尽管剧组想要做出一些宏大的场面来使得故事更加的精彩，却又所限于技术力，这才一拖再拖拖到了最终章。
根据长谷川先生本人的说法，他是希望可以将斯菲亚这一形象尽早的描绘出来，展现于观众面前，但是由于各种原因，使得这个想法无法实现。在《戴拿奥特曼.特别编集》长谷川先生提到了最初25话的构想是斯菲亚的再登场回，并且想出了木星超新星爆炸这样的大故事。但是却由于CG制作过于困难便被搁置了（斯休姆明明也是纯CG制作嘛）。在村石和江藤的建议下改成了发生在南极的故事。不过尽管如此，长谷川先生对于这个自己的“孩子”还是有着不小的偏爱的，为了谋求斯菲亚和其他侵略者的差异化，将斯休姆描绘成了一个完全的侵略者。
不过也正因如此，斯菲亚的本体——格兰斯菲亚一直到了《戴拿》故事的最终章才在观众面前显出了原型，虽然和长谷川先生一开始所想的尽早的将斯菲亚展现出来的目标不同，不过也算阴差阳错的造就了一个大名鼎鼎的超级怪兽——格兰斯菲亚。可以说，现在我们口中一直所说的格兰斯菲亚那令人惊异的表现力是整个剧组“十年磨一剑”才创造出的艺术。
关于宇宙球体——斯菲亚的能力介绍我是没有准备详解的，因为相对来说展现的部分不多而且比较平常。不过在斯菲亚披露出来的能力之中，除了相对常规的破坏光线，身体冲撞外，斯菲亚那可以自如分离合体的身体特征以及于物质融合使其成为“斯菲亚合成兽”的特殊能力早早的就为格兰斯菲亚的形成埋下了伏笔。
《戴拿奥特曼.特别编集》
脚本（长谷川圭一）：在斯菲亚篇里最初考虑的是木星超新星爆炸之类的大故事。这样的话，“光CG就要花半年时间。”被这么说（笑）。于是村石先生和江藤先生给了我南极这个想法，于是就成了这个样子。即使在这个时候，也想要将斯菲亚和明确的侵略者划清界限，所以将斯休姆描写成了一个完全的侵略者，将南极吹飞后进行了反攻，以谋求差别化。

值得一提的是，根据长谷川先生在《地球是奥特之星》一书中的证言，斯菲亚之所以设定成了与人类展开战争的“宇宙的恶意”在一定程度是受到了《迪迦奥特曼》之中19/20话的影响：《迪迦奥特曼》之中小中千昭先生所描绘出的如同机械岛那样<宇宙意志>的表现形式。不过长谷川先生也给出了另一种解释，即离开地球的超古代人类所进化成的生命形态。所以，对于格兰斯菲亚的完整背景，长谷川先生至今也没有讲明（好家伙，平成三部曲boss的继承点原来在这，没一个给你讲清楚来源的）。不过好在，比起隔壁那一个不知来源，不明身份的支配者以及另一个不知道哪里冒出来的神秘组织，斯菲亚的背景设定还算得上是最为明晰的一个。
在TV故事的最终章里面，斯菲亚的本体——暗黑惑星格兰斯菲亚终于要登场了（长谷川圭一长达一年的愿望终于实现了233），那么紧接着就迎来了三个问题：
① 斯菲亚到底是什么？
② 他们的目的是什么？
③ 如何展现给观众看？
《地球是奥特之星》
长谷川圭一：
我以自己的方式探寻着新领域，就像《迪迦奥特曼》里的《GUTS奔向宇宙》中，小中千昭先生所写的如同机械岛那样<宇宙意志>的表现形式。设定出这样的存在以及和人类方的争斗就可以了。
你们的进军本身就是碍眼的。别动！不要前进，同化吧！埋藏进共同的意识里。
另外还有一种解释，那就是所谓的生命形态是人类之中的另一种形态。“用《迪迦》的话来说就是：我觉得是去了地球之外的超古代人类，除了努克之外的某些东西的完成形式。”

关于第一点，前文中已经提到了，斯菲亚这一形象是长谷川先生根据“宇宙型奥特曼”所设定的与之相对立的“宇宙恶意”，但是长谷川先生显然并不想局限于这种模糊化的处理，于是乎，格兰斯菲亚诞生了，同时也揭开了斯菲亚这一形象神秘的面纱。其实仔细点就会发现，在《戴拿奥特曼》中以及一些资料文献里面，对于斯菲亚都是以一个群体的概念来称呼这些谜之生命体，他们可以自如的分裂出新的个体又或者是融合为一个新的个体。用长谷川先生自己的话来讲—“球体就像变形虫细胞一样瞬间分裂成数个”。
所以说，在这之前人类对于这个斯菲亚这个“存在”的认知一直是有限的，模糊的。于是乎，长谷川先生和小中导演就合计，咱不能一直这样啊，两人就一顿琢磨，既然一开始想的就是和“奥特曼”相对立的存在，不如干脆点，把斯菲亚的整个背景设定和我们整个故事的主题想法相对立不就好了。
《戴拿奥特曼》的主题是什么？是飞鸟的故事，但同时也是新领域时代，是人类文明在这个全新的时代里面，不断战胜困难，不断成长的故事。通俗来讲，也就是——“进化”。即前作《迪迦奥特曼》所提出来的，以“光”作为进化的象征，每个人都具有变成光的潜力。
如果《迪迦奥特曼》的故事是肯定了这份潜力的存在，那么《戴拿奥特曼》就是去追寻并激发这份潜力的故事。长谷川先生认为，人类对于地球之所以是不完整的，是因为人类不可能会原地踏步，我们迟早会脱离地球迈向宇宙，就如同人类曾经所走过的历史进程一样，人类会不断的进化，不断的迈向新的世界；新的领域，在不断的探索过程中体现每个人独特的价值，然后再次“进化”。而这个过程中，“光”或者说是“奥特曼”就是我们所应当去追求的目标甚至是我们最后会进化所成为的生命存在。飞鸟信追寻父亲飞鸟一马，最后化身为光中的存在（奥特曼）的过程就是这整体人类在新时代向“外”探索的过程的缩影。
资料补充：
《地球是奥特之星》
小中、长谷川的导演剧本组合，制定了主人公飞鸟的父亲一马曾经以宇宙飞行员的身份在字宙空间消失的设定。通过飞鸟追赶父亲的背影为这个系列的主题。在最后一集中，飞鸟追上了成为光的父亲，在那之后的故事，通过刻意的不去描写，让人对那超越了人类的存在的进化产生了想象力。当然，也和人类应当去视为目标的存在的<奥特曼>的身姿也重合在了一起。

《戴拿奥特曼.特别编集》
以人类为中心，无法想象的宇宙中的“不知名者”。大量突然出现向正在进行大气改造系统试作的火星袭来，与火星岩石融合成为达兰比尔、奈奥达兰比尔。这个被打倒的话，这回就会飞往地球与熔岩融合，变成格兰雷恩。

《光之巨人降临录》
具有妨碍人类进入宇宙的意思的谜之球体们。与物质融合，变异为斯菲亚合成兽。起这个名字的是椎名参谋。

所以，用一个字来概括《戴拿奥特曼》的主题的话，那就是——“外”。那么斯菲亚自然而然就是——“内”。
这个“内”怎么理解？上文提到了长谷川先生对于斯菲亚的这一存在给出了两种解释，但不论是《宇宙的意识》的形式还是“超古代人类”的完成形式，长谷川先生对于斯菲亚（或者是格兰斯菲亚）的最终定义都没有改变——人类所能“进化”的一种生命姿态。是不是和“光”（奥特曼）所象征的东西一模一样？都是“进化”后所能变成的生命存在。但是，此进化非彼进化。首先，“进化”是可以选择的，光这一形象代表的是[外]，即进行方向是“向外探索”的结果，那么斯菲亚这个“内”则是进化方向“向内维持”的结果：你探索新世界，我固守旧世界；你追寻新事物，我把所有东西都同化掉。你迟早要脱离地球，迈向宇宙，我直接和整个星球合为一体，甚至于将意识都融合到了一起。
所以，不论斯菲亚的形成到底是《宇宙的意志》又或者是【超古代人类的选择】，毫无疑问的是，斯菲亚是和站在新领域时代人类文明所选择的“进化”道路截然不同的进化终点——“无限放大生存本能，舍弃个体化特性”。这使得斯菲亚成为了一个持有共同意识，既是个体又是整体的生命形态，也解释了为什么先前的斯菲亚可以自如的分离融合了，因为它们本就一体。
这时关于“斯菲亚是什么”这个问题，已经有了一个比较完整的答案——一种文明进化的最终姿态。小中导演帮我们做了一个总结：
斯菲亚，是地球文明所能成为的一种究极姿态。是将生存本能肥大化，试图向内维持生命的结果，作为一个生命体统括了所有生命体系的身姿。

了解了“斯菲亚是什么”之后，那么再去了解其目的是什么就简单的多了。作为一种文明的究极姿态，毫无疑问，在这条进化线上，斯菲亚已然成为了一个“完美”的生命体。所以它的目的和以往来到地球的侵略者是不一样的，过去的侵略者的目的无非就是“统治”和“消灭”，说白了，他们的目标是建立于地球本球之上的势力扩张，以谋求更多的资源以及更高的地位。而斯菲亚不同，作为生命体的究极姿态，它的目的是“同化”，是不论死物或是生物的一体同质化，甚至于说它对于人类文明的兴趣要更高于地球本身，即逼迫人类个体的意识融入它们的黑暗，一体化成为整体的意识。这就是斯菲亚的目的——和一切知性生命融合，同化一切物质进化为究极生命体。
然而，抱有这样目的的格兰斯菲亚无疑是和走在新领域人类文明完全对立的，正如切通理作先生所言，斯菲亚，是站在人类新领域时代延长线上的天敌。想要再往前迈出那一步，人类就必须要战胜这个注定的对手。
《地球是奥特之星》
而所谓新领域精神，即对“侵略”的疑问也在工作人员中出现，主要作家长谷川圭一也是持有这种疑问。长谷川与第一第二话的故事导演小中和哉(编写迪迦剧本小中千昭的弟弟)一起，作为阻拦在新领域时代延长线上的阻碍，让作为天敌的斯菲亚登场。即是个体也是整体的神秘敌人,向开始进军宇宙的地球发出警告，索菲亚被认为是和奥特曼的光相对立的黑暗。人类对这种黑暗的开拓，这是继承了迪迦第19•20话《GUTS奔向宇宙》前后篇所明确的概念。

明确了格兰斯菲亚的概念和目的之后，接下来就是最最最重要的第三点——怎么拍？首先要确定的是外在形象，既然斯菲亚是球体，那么作为本体的格兰斯菲亚就给他做成一个大的球体不就好了？哎，就这样，一个60cm大小的格兰斯菲亚模型被造了出来。
但是这个时候问题又来了，光是一个大大个的球体在那一摆完全没有震撼感啊，甚至有那么一点点憨，所以不能光是个大球体，还得加点点缀。剧组最后的给出的答案是——黑洞。将带着共有意识的巨大的球型生命体潜藏在黑暗之中，携带着这片黑暗进行移动，而这片黑暗却有着如同“黑洞”一般的特质，作为我们人类的认知中最为神秘也最为可怕的天文现象，“黑洞”的本身，就能给观众带来极大的震撼感。在剧中，不论是巨大的行星还是灵巧的战斗部队，都无法逃脱“黑洞”那可怕的引力场束缚，更是进一步的让观众体验到“黑洞”让人们感到恐惧的一面。
但是，仅仅是提出黑洞这一想法是不够的，若只是在巨型球体周围笼罩一层黑暗在视觉上的冲击力显然是不够的，而且也不利于整体形象的展现。难题又交到了特技部门这边，特技监督（大冈新一）给出的方案是——用CG的方法加以点缀，滴上白色墨汁来拍摄素材。同时，在模拟黑洞的方面不能局限于只用一些影像，又制作一些小模型，使得最后展现在观众面前的黑洞崩坏的情景更为的有观赏性和冲击力。就此，《戴拿奥特曼》中的格兰斯菲亚的造型方面基本定型。
剧中截图
戴拿奥特曼正面攻击时看到的的样子

球体内部具有巨大的生命反应

中岛检测出来的生命体成图样

格兰斯菲亚投影在地球的样子

《戴拿奥特曼.特别编集》
特技监督（大冈新一）：像是斯菲亚大首领一样的东西，出来了（笑）。说起来，虽然是黑洞，但我想在某种形状上加上CG的效果画出来。在黑暗中进行摸索尝试（笑）。滴上白色墨汁来拍摄素材。

厌恶人类的宇宙中的“不知名者”。大量突然出现向正在进行大气改造系统试作的火星袭来，与火星岩石融合成为达兰比尔、奈奥达兰比尔。这个被打倒的话，这回就会飞往地球与熔岩融合，变成格兰雷恩。
有CG作画和造型物两种存在。

某个星球上的生物与整个星球一体化的存在。潜藏进黑洞里，逼迫着人类同化。造型物有60cm大。

完成了脚本故事和形象设计，终于，格兰斯菲亚出现在了《戴拿奥特曼》的舞台上。庞大的躯体以及黑洞般的特质给整个人类文明甚至是太阳系都带来了毁灭的危机。
作为究极的生命体，斯菲亚具有的能力让意图冲出地球的人类文明束手无策，甚至感到绝望。

Ⅰ.首当其冲的就是其那近乎不可思议的吞噬能力
由于剧组最后决定给予斯菲亚“黑洞”的特质，那么黑洞最广为人知的能力“连光都无法逃脱的吞噬”必然也要表现出来。格兰斯菲亚刚一出现，就让整个TPC都感到不可思议——冥王星竟然正缓缓的消失！而由检测卫星传送回来的影像资料中依稀可以看见黑暗的中心有一个巨大的球体藏匿其中，麻衣的话音刚落，冥王星就彻底的被吞噬了。其可怕的吞噬能力使得格兰斯菲亚接连吞噬了冥王星，海王星等巨大的星球。正如中岛所说，如果让其继续这样侵蚀下去，恐怕整个太阳系都会被消灭掉。
支撑着这不可思议的吞噬能力的是格兰斯菲亚所具有的强大引力场，轻而易举的就破坏了人工太阳，加尼米得基地所派遣出动的宇宙攻击部队也是被这可怕的引力场所捕捉，最后导致全军覆没，被格兰斯菲亚吞噬。甚至就连装配有奈奥麦克斯系统的库拉克呼号都无法在这强大的引力场中逃脱。
黑暗之中潜藏着巨大球型生命体

被吞噬的宇宙攻击部队

不过在格兰斯菲亚开启防护罩阻挡光线的时候，引力场也会相应的有所减弱，库拉克呼号因此才可以逃脱出来。
同时，在剧中对于奈奥盖加雷德以及后来释放出的由斯菲亚幻化出的“怪兽”没有产生吸附的效果。推测引力场可能对于自身物质形态一致的生物不造成影响，或者是斯菲亚可以控制引力场的目标。
关于宇宙攻击部队，该部队所配备的宇宙型-飞行艇Cosmo Attacker以“NSDA-2000”为原型，于2006年更换高输出的HPE宇宙引擎，进行航行能源的效率化、无害化和可实现飞出大气层的高性能化改造，成为“NSDA-2000S”，之后于2007年强化装甲，并加装激光炮，成为对怪兽、外星人的战斗用改良机“NSDA-2000SD”。
该机型第一次是在《迪迦奥特曼》第52话中出现，为月球基地所属。随后又月球基地开始被配备到各个宇宙设施。之后又在《戴拿奥特曼》第14话，52话中相继出现，是TPC用于地球防御最前线的泛用机动宇宙飞船，可以在大气圈外自由自在飞行的高性能战斗机，可以说是宇宙防卫的主力，不论是宇宙中的机动性或者是火力，都可以说是于宇宙作战的顶级机型。然而这样的一个配备有顶级舰队的精英部队却连攻击还没有展开就因为斯菲亚的引力场而全军覆没，可以说是令人绝望。
《ウルトラマン office date file》