“换你偶尔来一晚
　　当年初听《自欺欺人》，直觉是黄伟文，“用我冀盼的双眼，换你偶尔来一晚，用我无穷容忍姑息你，但你视作等闲”，这难道不是黄伟文的狠到绝的自虐？
　　后来才知道，自虐的不只他一个，当年的情歌，往往爱这样的纠结。而写《自欺欺人》的，是梁芷珊。
　　这首歌在赵学而的歌中也不算出彩的，不过还是很喜欢那纠结情绪，其实她也适合唱那些惨情歌，虐心又虐人。
　　这首歌说的，无非等待。
　　期待你回来，期待你留下，当然，即便期待落空，所失去的，也无非是时间，就如那句“期望我忽然后悔之时，仍未伤得太深，其后淡然习惯”。
　　看似豁达。
　　但也还有些不甘，“即使不稀罕赔掉时间，我总有天气馁心淡”。
　　后来，这首歌总会让我想起《最佳位置》，后者似乎更凄清些，只盼对方身边能留下一个位置，“你共谁好都不碍事”，只盼“比不上恋人，但厮守一辈子”。而《自欺欺人》，却依然会是被选择中的一个，只是“不可以独个令你心仪”。
　　最动容的，还是那句“用我青春押一注”，我们都曾用时间下注，可不管得到或失去，时间终是回不来的。
　　或者，我们真的从未得到过什么。”


“看星光在暖，你跟我缱绻
　　这些年来，香港词坛往往双星闪耀，而且姓名总有相似处，十分有趣。比如当年的“双沾”，一为黄霑，一为卢国沾，之后又有“双林”和“双潘”，分别为林振强、林敏聪和潘源良、潘伟源，再后来就更不用说了，“双伟文”横空出世，闹腾到如今。
　　还有一双，也值得一提，那便是“双周”，周耀辉和周礼茂。
　　其实这两人有相似之处，便是大胆，时常有一些露骨的词。不过周耀辉文字功底更胜一筹，周礼茂则更商业化些，周耀辉后来几成达明御用，而周礼茂则更重流行歌手，其实并非偶然。
　　后期的周礼茂，往往有些让我啼笑皆非的作品，比如给刘德华写的《情未鸟》，歌词跟歌手一般无稽，至于歌名，也不知道是鸟还是不鸟好……（讲粗口了，汗）
　　不过，终究是老派词人，尽管时常打个擦边球，玩点情色暧昧，但认真起来还是有好词，比如《李香兰》，比如拿到当年最佳填词的《缱绻星光下》。
　　这首歌，听过克勤版，听过一峰版，还听过一些杂七杂八的版本，可谁也比不上原唱——关淑怡的声线，最适合暗夜里听，飘渺之气仿佛直上星空，那些写夜的歌，仿佛为其度身定做，比如《深夜港湾》，还有这首《缱绻星光下》。
　　那句“还感觉长像半生远”，便很有粤语的神韵，是我极爱的节奏。“昨日从来是等，这夜情难自禁”，细听之下，就听出了几分情浓。”


“听见了一颗心叫我一手敲碎
　　少年时，总不爱夏天，或是因为生性被动的缘故，暑假便总孤单，或是因为怕热的缘故，总躲在家里。
　　若是出门，便往往有些幻觉，嘈杂车声中，视线也因阳光而模糊起来，那一刻，往往无助。
　　长大了便无此困惑，无需在漫长的暑假里煎熬，思念都成了奢侈。可有那么一天，也是夏天，酷热，突然想去另一个城市，便出发了，那是刚修好的一段高速公路，一边是群山，一边是田地，放眼望去，没有其他车子，那一刻，天地间仿佛只有自己在飞驰。
　　那种无助感再度袭来，甚至让我惊恐，却不敢停车。
　　又有一次，钻去无人处探险。那是一个小水库，却因无雨而干涸大半，露出一片片绿地，还有几个小山头，围着仅余的一汪水。从堤坝上走下去，踩着绿地，转过山头，回首已看不见堤坝，抬头，却有鹰飞过。天地间，也只有无助的自己。
　　后来便想，年少时的无助，怕只是无视身边的喧嚣，只在乎自己在乎的，可在乎的却也并非触手可及，情绪便低落起来。
　　其实，终是太在乎。
　　那时，其实已在听黄耀明，每听到“看见了烈日在遥望着我”，便想到那街头的喧嚣。只是，那时还未知，年少情愫只是生活中终将破灭的一部分。
　　只是，今天，即便梦中，也再遇不到那孤独少年。”


“弥补表爱意没有限期
　　那年听《来来回回》，总觉温馨，曲子是轻柔的，全无高低起跌，却也动听，歌词也是细密的，一连串的叠字轻轻吐出，也能听出倾注的爱意。
　　多年后再听这首歌，仿若隔世，但也亲切。
　　当年很爱听“明月清风总给我希望”这句，明月清风四字，连唱起来都是淡然的，后面的“给”字却坚定起来，再往后的“犹犹疑疑来读你”，都显得不那么犹疑了。
　　而“原来从前曾为我，不多讲爱你便生气”，也总能让我会心一笑，那些分分合合的情事，有多少也是这般简单的呢？
　　周礼茂很少会填这种小调式的歌词，但信手填来，倒是更讨我喜欢，比如“弥补表爱意没有限期”，典型的粤语句式，紧凑饱满，总让我笑着听出几层意思。”


这么文艺。。？！

完全文艺了好佩服。光是看着那些话段子就很有再去听听这些歌的冲动。明天台机细品。

完全文艺了好佩服。光是看着那些话段子就很有再去听听这些歌的冲动。明天台机细品。

好文艺TOT

心水到不行

然哥哥好强大。。。→→
你这是在变相鄙视我文盲。。。

“　难道要等一千零一世，才互相安慰
　　那些意乱情迷时，你接受，抑或逃避？是理智重要，还是先释放欲望？
　　是不是，该叹一声人生苦短，然后将快乐握在手中？就如《春光乍泄》般，问一句“难道要等一千零一世，才互相安慰”？
　　那些极乐，早已打破“浪漫宁静宇宙”，凝望对方的深情，似乎“总不及两手轻轻满身漫游”。若不握住这一切，只怕“再见日光之后，欲望融掉以后”，便再见不到你这般温柔的神情。
　　喜欢那句“你我在等天亮，或在沉默酝酿，以嘴唇揭开，讲不了的遐想”，那些欲拒还迎，就在“等”、“沉默酝酿”这样的字眼中，静看时间流逝，而“用嘴唇揭开讲不了的遐想”，则分明是欲望战胜理智的妙喻。
　　“日夜寻觅对象，却朝夕妄想来日方长”，那是对情感的犹豫与徘徊，或说近情情怯，但时光流去，却不由得你不珍惜，终究，“意乱情迷极易流逝，难耐这夜春光浪费”。
　　何必拒绝那些春光与迷乱，何必“遮掩着身体”？怕就怕“青春全枯萎”。
　　难道，你甘心“要等一千零一世才互相安慰”？”



“　　每个劫数，时间会善后
　　《会过去的》，流畅的港式流行曲，车婉婉的动人嗓音，在那之后似乎就成了绝唱——不是再没唱过，而是再没有歌能为人所记得。
　　其实并不喜欢这歌中的含义，我向来以为，所有的分开都只因爱得不够，真正深切的爱，往往可以穿越一切，付出的无非时间，终可“等得云开见月明”。而那些能随时间化作无形的爱，在我看来也非浓烈深切。
　　不过，时间还是能做一件事情：把过去的感情塞在心底，让它不再浮于心上，时时拈起。要是无外力，也许真的可以藏一辈子，但若有，比如多年后重逢，比如一个午夜电话，那感情藏得再深，也会随心理防线的决堤而涌出。
　　倒也喜欢歌中的一些句子，比如“爱过你之后，我怕没然后”，其实我是相信的，相爱的两个人，往往心灵相通，甚至一些小动作都相似，另寻新欢说来容易，可无论身心，都难契合，不是有人说了么，换个人，连床上都难适应。
　　那句“没有你的问候，用谁来平复也不够，你似个最窝心的缺口”，我也喜欢，若是心上有这么个缺口，时不时就会自己低头看看，不过，有这样一个缺口，起码证明爱过，倒也不坏。人活着，不就是为了爱么？
　　至于“长年累月，就算你多念旧，明天一滴也不留，爱与痛如昨夜喝的酒”，这劝慰就实在无法讨好我，“又再跟你相遇跟你相对，为何完全己经能面对”，在我看来几近不可能完成的任务——除非，是隐藏着内心的情绪。“仍然能活下去”，也不过行尸走肉，没错，谁没了谁都能活，可如何活，却是另一回事。那些“在年月快线里都给压碎”的，绝非刻骨铭心的爱。
　　不过，“每个劫数，时间会善后”，这句的节奏和用词真漂亮，“劫数”与“善后”搭配，那是国语词人打死也想不出的调调。”



“　　只得一次惊世恋，经得那光阴的试炼
　　开始的钢琴声，轻柔动听，仿似所有动人的港式流行曲，可瞬间而来的高亢，加上歌剧般的唱腔，便惊世骇俗起来。
　　《带我去跳舞》，曾尘封数年，跟着关淑怡的复出而重见天日。高昂声音背后，是黄伟文的勇气——带我去跳舞，来一场惊世恋。
　　必须说个笑话，开始的第一句“带我去跳舞”，因为唱腔的缘故，我一度以为是英文，而且这印象根深蒂固，后来才发觉自己听错，可后面那句“不走世人都爱走的路”，倒是听得分明，其实这曲子、这编排、这唱腔，本就非世人爱走的路，恰恰需要黄伟文的词来搭配。
　　“相识至狂恋，最高速度可以几高”，“冰点至燃烧，最低温度需要几高”，这是黄伟文对干柴烈火的形容。或者，真正有缘的二人，本就无需慢热，无缘的二人，给再多时间也未够。
　　何况，时光本就有限，“人间百万年，一生不过小半天”，“赶快跟我共舞一段”，及时行乐，也对得起内心。
　　或者，只有这样，才会不怕“时日会磨蚀挂牵，年月会耗损信念”。
　　只愿，这只得一次的惊世恋，能“经得那光阴的试炼”，能漫舞至最后。”