米龙核心主旨不就是想要保护身在暗处的“弱者们”吗？，妥妥的正派吧。

实际上米龙的人格类似混乱善良甚至混乱中立，米龙篇的架构有点像古典武侠，集中在个人精神的代际传承和传承中自我价值的寻找方面，简单来说，是有明确精神导向和目标但却迷茫如何实现，然后为了实现目标就很可能走岔路和弯路的这样一个定位，故事也在这种价值坐标的寻找和重新锚定中展开，与咕咚一样，这是一个需要完成自我成长的人格，显然“并不完美”

首先米龙是个悲情角色，包括童年遭受战乱和海盗掠夺，遭受欺骗，甚至二次遭受各种形式的暴力和孤立的伤害，这样的“童年阴影”首先导致的就是对自身价值定位的缺失，对普世价值的难以认同与对结构化正义的不信任，他只能依靠自己去重新寻找人生的意义与价值实现，甚至，在米龙电影中寻找到的精神寄托与慰藉都被推倒，三观碎了一地，人格处在混乱和崩溃边缘，这个时候是初代米龙站了出来，告诉他值得被爱与守护，重新定义了他生命的价值——继承米龙的“遗志”，替那个重要的人活下去

至此，也只是从濒临崩溃的边缘拯救了他，他的人格和价值观仍然混乱，那个充满了欺骗和暴力，永远对弱者无情的世界在他眼中并没有改变，只是有了活下去的目的——不惜一切代价，守护米龙的名字

对呀，米龙就是反派呀，弃善从恶的他和弃恶从善的罗罗乌人形成了对比，最后几集则是交代米龙为什么弃善从恶

有没有可能熊猫阿姨的丈夫其实是麦林打败的宿敌，麦林用拳头说服了他一起去彩虹海

为什么说26集可能有着全剧巅峰的地位，因为对米龙故事的刻画已经不仅局限于以单纯的“爱”做深层底色了，甚至与克拉的“恶”造成的绝对压抑不同，而是那些无分善恶的茫茫大众的冷漠无情与整个世界扭曲创造出的悲剧，可怕的不是与光明对立的黑色，而是无穷无尽能够淹没一切的灰色，这里有的不再是故事般鲜明立场的对立，而是骨感现实的混乱、扭曲与迷茫，无分对错，但求于心

语出余秋雨《黄州突围》，原文说的那位，是苏东坡；沉默的苏轼，下跪的米龙，是对悠悠众口的反抗，是自身的内省升华与精神成熟
理想主义者，或者说，孩子们，一旦价值认同与自己经历的社会现实不相容，就会陷入自我怀疑与抵触一切的痛苦之中，在他们渴求的救赎与解脱中，从那漆黑的雨夜里，走出的不止是迷茫的米龙，更可能是哈马，哥谭名人，二柱子，也许还有某个，落榜的美术生；这里创造出的不再是脸谱化的角色，而是一个立体的，有痛苦有矛盾有思考的人格

好人坏人反复横跳了好些次想当好人去逃跑去提醒守城的人，为了同伴不得不当坏人，接着海盗走了又想留下来继续当好人，识破一代米龙真相后有些极端去八极星修炼回来后帮沙丁搞事情又变坏人，在最后醒悟又变回了好人。
他受到很多次来自现实的冲击，想法一直在不停地变

其实最初的预告片里，米龙就是麦当小队里的，只是形象不帅

与其说是反派，不如说是篇章主角，自从他一出场故事的展开都是以他为核心了