关于高音区音准控制求教

如题，本人近日练习时发现，在笛头深浅、角度均调整至合适状态（第一、二八度内均可在强弱奏下保持正负十音分内的音准浮动且同力度下各音间相对音高差距仅数音分）的前提下，在吹奏第三个八度的音区时，利用标准的12度泛音指法激发三次谐波时，普遍存在音准偏高的问题，#F、G与#G三音，与低一八度的同音相比，在同等力度下音高明显上浮超过十音分，特别是#G6音，采用标准指法（对应C5基频管长的开孔附带左手三指按孔至#G4基频管长处以其四次谐波辅助谐振）时，即使刻意改变口风仍难以将音高控制在高10音分的范围内

并且在实际练习时，明显感觉自#F6起至#G6的三个音力度、响应的控制难度存在断层，但A6却又很易发声，音准也能自然回落十音分左右至理想区间

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这就导致了高音区的一个明显断层，在遇到以上三音时乐句变得难以处理衔接。因此想向吧友请教，此三个音的音准上浮是否系长笛结构所致、待有意大幅改变口风加以修正的自然、普遍现象

本人近日已了解了高音区音准在不经熟练控制下偏高系普遍情况，并且对这一现象的原因做了基于实际理论与自身推证的一定思考，现希望与吧友分享讨论一下

上图是高音F6至A6五个半音在标准指法下的实际开闭孔情况的简示。最上方为简化的长笛，左端口为笛头吹孔（此处与大气联通，因而谐振时压强变化最小，可始终视为波节），右端按照实际排布画出了B尾长笛笛身的17个开孔。长笛的整体开闭孔逻辑为至某一对应管长点为止，左侧孔位全闭而右侧尽量全开，对应的第一个开孔点开始同样与大气联通，构成另一压力波节。此间的整段气柱参与谐振，发出对应管长的频率

可以将其类比于吉他弦一类的机械振动，只不过将弦的微段的横向位移幅度转为管内空气柱微段的气压波动加以描述

进而可以参考弦的泛音奏法理解长笛在开孔策略上的泛音激励模式：以吉他为例，在激发某根弦的空弦泛音时，拨弦同时按弦手轻触在弦的指定点处，此处位移受限，对应又一波节，如此实现对整弦的分割以得到泛音对应弦长

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同样，长笛的泛音激励策略亦为在对应基频管长的按孔基础上，通过在指定点打开对应孔构造压力波节，实现有效管长的分割与基频的抑制

如此一来对应泛音点与实际开孔点的匹配程度十分重要。若开孔处无法精确匹配驻点位置，必然导致该泛音激发难度的增大

可见以上F6至A6五个音的开孔逻辑均为在下两八度的基频长度基础上按3：1定16度泛音点，再在已有孔位中寻找对应点开放

但是长笛的现实结构存在以下两点局限：一是长笛各孔并非理想点而是具有一定半径的圆孔，而是受机械联动的限制，某些按键存在耦合，无法在相邻孔关闭的情况下单独打开该孔按键

其中，#F6和#G6存在上述按键耦合情况（无E分割下其实E6亦为此情况），实际泛音孔的后一孔也被迫打开；G6则是上述第一种情况，泛音孔径相较基频管长较大。F6的泛音开孔虽也是大孔径，但因F4的基频管长更长而较易演奏，而至A6时泛音孔已经变为小孔径。因此存在#F、G、#G三音的断层现象

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