关于高音区音准控制求教

并且在实际练习时，明显感觉自#F6起至#G6的三个音力度、响应的控制难度存在断层，但A6却又很易发声，音准也能自然回落十音分左右至理想区间

这就导致了高音区的一个明显断层，在遇到以上三音时乐句变得难以处理衔接。因此想向吧友请教，此三个音的音准上浮是否系长笛结构所致、待有意大幅改变口风加以修正的自然、普遍现象

我用ptp可以保持校音器全绿，只有最高音C比较难压

首先，高音区属于泛音，不在长笛或其他木管乐器基础设计的范围内，存在音准偏差很正常。
第二，人耳能分辨的音准范围在20音分，也就是说偏差超过20音分，人耳能感觉出来，低于20音分则几乎无感。因此在独奏中，这样小的误差根本不会有问题。
第三，在乐团合奏时，音准偏差会比较明显，但仅限于同种类的乐器在演奏相同音高的音符时。举例说就是所有长笛声部齐奏同一旋律，会明显听出音不准、不和谐，俗称打架。据此原理，交响乐团：几乎没影响；木管五重奏：几乎没影响；军乐团：能明显听出来，但是军乐团主要演出环境是室外，本身追求的就不是细腻的听感，强调的是节奏和气势，因此大多也不在意音准。当然，高标准的军乐团还是会对音准有要求。
综上，长笛作为固定音高乐器，不用过多考虑音准问题，严格的按校音器演奏没有意义，为了音准那几个音分舍弃音色、强弱变化、情绪变化，更是舍本逐末。还是应该将注意力放在乐曲表达，声音质感上。

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本人近日已了解了高音区音准在不经熟练控制下偏高系普遍情况，并且对这一现象的原因做了基于实际理论与自身推证的一定思考，现希望与吧友分享讨论一下

上图是高音F6至A6五个半音在标准指法下的实际开闭孔情况的简示。最上方为简化的长笛，左端口为笛头吹孔（此处与大气联通，因而谐振时压强变化最小，可始终视为波节），右端按照实际排布画出了B尾长笛笛身的17个开孔。长笛的整体开闭孔逻辑为至某一对应管长点为止，左侧孔位全闭而右侧尽量全开，对应的第一个开孔点开始同样与大气联通，构成另一压力波节。此间的整段气柱参与谐振，发出对应管长的频率

可以将其类比于吉他弦一类的机械振动，只不过将弦的微段的横向位移幅度转为管内空气柱微段的气压波动加以描述

进而可以参考弦的泛音奏法理解长笛在开孔策略上的泛音激励模式：以吉他为例，在激发某根弦的空弦泛音时，拨弦同时按弦手轻触在弦的指定点处，此处位移受限，对应又一波节，如此实现对整弦的分割以得到泛音对应弦长

同样，长笛的泛音激励策略亦为在对应基频管长的按孔基础上，通过在指定点打开对应孔构造压力波节，实现有效管长的分割与基频的抑制

如此一来对应泛音点与实际开孔点的匹配程度十分重要。若开孔处无法精确匹配驻点位置，必然导致该泛音激发难度的增大

可见以上F6至A6五个音的开孔逻辑均为在下两八度的基频长度基础上按3：1定16度泛音点，再在已有孔位中寻找对应点开放