艾敬
《我的1997》✂️：我的1997（原版）；长夜不停的电话
《艳粉街的故事》★★★★
《追月》★★★★★
《中国制造》★★★★★
《是不是梦》★★★☆
虽然在本吧讨论度已经很高了，但是聊华语音乐无论如何是绕不开她的。

浪漫主义情怀的不经意流露
纵观艾敬的discography，尽管总体上以现实题材为主，但她在不少歌曲中都流露出些许浪漫主义倾向：或是对工业化的厌恶（《捆着我缠着我》“山上的水经过城市变得污浊”，《YUPPIES忧郁》“我尽情呼吸，也只是现代文明的污浊”，《天空原野》“由于人们开始砍伐森林树木，pandy家族的生存空间越来越小……为了pandy家族的生存，他要去找寻一人美丽的空中家园”）；或是对乡土的眷恋以及怀旧情结（《阿里莫雷》《岛上》《外婆这样的女人》《果实》等等）。
很多人在评价艾敬时都会用到“土”这个形容词，它通常有两层意思：一是本土的、民间的、非现代化的，二是俗气的、过时的、不时尚的。前者是中性或者带有褒义的，后者是贬义的。当然这两个意项在词义的演化过程中是相关联的，仅从情感色彩来区分的话，除首专尚未脱尽后者指称的“土气”以外，用在艾敬身上的大多是前者。她的五张专辑在广泛吸纳欧美、日本的音乐元素的同时，仍然保持了浓郁的本土特色，无论歌词内容还是编曲制作都能让人明显感受到这一点，她富有民歌风味的演唱在“土”的同时又是那样的掏心掏肺（《花儿》《你没有醉》《东京餐馆里的China girl》）。

音乐记录历史：《1997》《艳粉街》两首同名
《1997》编曲总体上是三段式的。第一段是民谣摇滚式的吉他riff，层层递进，始于简洁而逐渐丰满。第二段（从“什么时候有了香港”首次出现开始）作为第一段的延续，吸纳了雷鬼和评剧的一些特点；评弹中常见的传统乐器小三弦为这首歌增添了不少趣味，算是从音乐形式上对歌词内容中的“妈妈以前是唱评剧的”作出了巧妙的呼应；还有一些轻松俏皮的小鼓点从第一段后半部分开始不期而至地点缀其中。第三段（从“1997快些到吧”往后）是整首歌的高潮部分，各种音乐元素在摇滚的主导之下融汇，由于制作班底部分重合的缘故，这一段可以听出类似崔健《新长征路上的摇滚》的风格（歌词中也提及了“老崔”）。就内容而言，前两段基本是平淡地记述她从家乡沈阳一路南下到hk的心路历程，直到一句蜻蜓点水的“我的那个他在hk”引出的主题让她当时的心情和时代洪流相交汇；第三段是她殷切的期盼与呼唤，仍然保持实实在在的个人视角，这里的“宏大”是通过摇滚的编曲来呈现的，而非空中楼阁式的宏大叙事。艾敬的演唱也和歌词一样平实且真诚，她在最后的outro部分再次使用了评剧唱段，我也不知道最后那句“那太阳它下了山”是不是在暗指曾经的“日不落帝国”的终结。不论如何，《1997》传达出积极的态度，时隔三十年我们仍然能从这首歌中窥见那个充满希望的时代，即便时至今日那希望早已被证实永远无法实现。

相较之下，《艳粉街》是一首更加“民谣”的歌曲。艾敬用悠扬的旋律来追忆童年的过往，吉他的铺垫与若隐若现的钢琴、弦乐共同营造出校园民谣一样的蓬勃朝气，管乐与和声的适时融入让这首歌更富于诗意。但“艳粉街的故事”并非音乐形式上所呈现的那般轻松明亮，反倒是阴暗沉重的：“有一天一个长头发的大哥哥在艳粉街中走过，他的喇叭裤时髦又特别，他也因此惹上了祸，被街道大妈押送他游街，他的裤子已被撕破，尊严已剥落，脸上的表情难以捉摸”展现的不仅是新的风潮对迂腐陈旧观念的冲击，更是人格尊严遭受践踏的时代画面。此外，她在歌曲结尾的部分仅用了三言两语就轻描淡写地解构了某著名历史事件：“多少次我仿佛又回到了艳粉街，那里的伙伴在等我，我们高举着彩旗和拳头，叫着打倒这个和那个，虽然不明白为什么，只知道不用上学做功课”。这里的艾敬没有像后来在《中国制造》里那样直接表露自己的思考或批判，而只是不加评价地记述，因为现实本身已经足够荒诞。

除了两首同名以外，还有一首《情陷芭韭》也是不得不提及的。不同之处在于，这首歌不再采用简单直白的记叙方式，而转向相对隐晦的抒情表达，当你听到“没有预告的晚上”和“只有致命的思想”的时候，其原因就不言自明了。

艾敬歌曲中的“猫”
“猫”这个意象在艾敬的作品中出现次数并不算多，不过除《鱼儿离不开水》里一笔带过以外，另外几次都给我留下很深的印象。《我的1997》里那只流浪猫是自由洒脱的化身，其实“流浪”是很多艺术家共同热衷的主题，我们留到之后在陈昇的部分里再细说。《黑猫白猫》是一首带有魔幻现实主义特点的歌曲，“终于我忍不住，有一天我变成猫，咬得耗子四处地逃”毫不避讳地表达对庸俗丑恶现实的反感。《我和猫的斗争》将流浪猫颠沛辗转的一生投射到人的身上——“我”被裹挟的、身不由己的一生又是被谁所掌控？猫的结局是“和邻居的老太太一起没了音信”，那“我”呢？艾敬没有给出答案，不过我总会联想到某诺奖得主

本帖可以搬床一下润子贝的米青吗@闫子贝

前来支持

等个张悬

周杰伦
《Jay》✂️：反方向的钟；娘子
《范特西》✂️：爸，我回来了
《八度空间》✂️：半兽人；半岛铁盒
《叶惠美》✂️：懦夫；双刀
《七里香》✂️：困兽之斗；外婆
《11月的萧邦》💣
《依然范特西》💣
《我很忙》💣
《魔杰座》✂️：蛇舞

之后的专辑没有再完整地听过，也没兴趣再去听了。跟很多主流华语艺人一样，他的专辑也几乎没有什么主题或者整体性可言，视为单曲合集更合适。他在大众层面的影响力的确是有目共睹的，但是遗憾的是当年那个充斥着反叛精神的“吐字不清的小伙”，现在已经成为华语乐坛最受人追捧的中年油腻狂妄嗲味腩，他早年的部分作品里呈现出的那股子凌厉的锐气早就湮灭在他的big reputation里了，现在只剩下不着边际的自负。所以在这样的情况下，他对他那群忠实听众在审美素养上的影响究竟是正面的还是负面的就成了一个有待商榷的问题。
但不可否认的是，二十多年前，二十岁出头的他曾经写出过《爸，我回来了》这种控诉家暴并且带有淡淡的anti-patriarchy色彩的作品，以及《懦夫》这种颇有Beastie boys风范的摇滚与嘻哈结合的作品，等等。真不是我对他有偏见，近些年的什么告白气球、什么最自大的作品确实是相形见绌了。

姐姐，你怎么看腾讯评的那个浪花200佳华语专辑榜？

吱持

等等戴佩妮和王心凌