又一个三年，新海诚用相同的乐队，相同的“boy meets girl”、相同的画风和画面饱和度带来了比《君名》和《天气之子》更震撼、更奇幻，更令人惊叹的《铃芽之旅》。
与《君名》、《天气》以男女主爱情故事为载体不同，《铃芽》淡化了男女感情的发展，转而将叙述重点放在了铃芽对过去与未来看法的变化过程上，更深刻体现了探讨生命意义和价值、生与死的关系的主题，表达出对受灾者的人文关怀。
由于日本列岛的地理原因，大和民族自古就生活在一个多灾多难的环境。海啸、地震、台风等自然灾害的频发让他们意识到生命的易逝。在这个背景下，日本包括但不限于影视动漫、文学领域的艺术创作总会侵染上一丝忧愁，同时进行着对生命的思考。这六年看来，《君》、《天气》和《铃芽》的故事都是在自然灾害这样的舞台下进行着—《君》是陨石，《天气》是暴雨导致的海平面上升，《铃芽》则是地震。但相较而言，前两者仅仅是将其当作舞台和线索—毕竟是在讲述“boy meets girl”的恋爱故事—《铃芽》则将其完全融入自己的故事和主题中了。
一反《君名》、《天气》的浪漫唯美，《铃芽》用极致的音画结合—紧迫、急促的音乐加上满是压迫感的画面—让我们感受到不一样的震撼。虽然三者都有奇幻色彩，但从《君》对“穿越”概念的简单引入，再到《天》对“晴女”的概要解说，再到《铃》对“闭门师”“往门”“蚓厄”等概念的逐层说明中不难发现，三者的奇幻程度是逐级递增的。我们确能感受到新海诚对自己动画事业一次次的尝试、冲击和挑战。
铃芽本身是灾难受害者之一，而本该承载着美好回忆的板凳在失去母亲后成为了她心中一直以来的苦痛。她失去母亲后心中的痛苦、不安和对人生未来的迷惘，恰恰模拟并代表了受灾者们的心灵创伤。而铃芽最后化解苦难、勇面未来的转变，实际上也是对受灾者甚至我们这些未受灾者们心灵的救赎。“未来没有什么可怕的”，《铃》是新海诚为不幸的受灾者们精心准备的礼物。
此外，铃芽在旅途中遇到了一众心地善良、真诚的人，也表现了新海诚对人性真善美的美好愿望
影片还展示了生命的易逝与价值和生与死的关系，话题庞大，恐长篇愚论，暂置不谈。