（译者注：这里还有一部分是老师的讲座，但是本身老师自己涉及到的部分视频里没多少，所以这里就不翻译了，着重翻译老师的访谈）

制作组介绍中提到：荒木老师的作品也非常受到海外的注目，甚至到了09年在卢浮宫开原画展的地步。也受到了艺术之国，法国的高度赞赏。我们访谈了一下卢浮宫的企画担当者
「对于我们而言，漫画等同于艺术，荒木老师的作品中包含着可以一眼就能认出是他的，属于他自己的style，即使和卢浮宫内的作品并排在一起展出也还不褪色的独特世界观，我认为这种世界观也是我们的收藏品所需要的」
附上几张工作时候的老师截图

Q：人类赞歌这一主题到底是……
荒木：“总之就是以人类为中心进行创作，这个主人公不能依靠道具，或者是神明突然降临然后帮你解决了问题。再怎样最后都要靠着自己的力量开辟眼前的道路，凭借着自己的智慧和内心，和敌人相互对抗，也是受到（renaissance）文艺复兴思想的影响呢。
人类是美好的，我认为描绘人类是最有趣的，我同时也觉得大家感兴趣的也都是角色。我也是从这种意义上我是去的描绘角色的。”

Q：就算角色不是人类，但是如果本身拥有一个性格的话……
荒木：“是的，如果再在这个基础上添加几笔的话，最后角色自己也就会动起来了
而如果是我的话，就会给这个角色增添一个积极的活动理由，那种读起来就能让读者涌现出力量的。”

旁白：在（一名角色的）的60多项身份调查书中，荒木老师比较注重哪一项？
荒木：“我的话果然还是父亲和母亲的关系会联系到这个角色本身的性格，就是这种因果关系。”

荒木：“不是有各种各样的画么，我就会想为什么他们会画这种画儿呢。也就是喜欢这种自己无法想象的世界，比如我的话就特别喜欢高更的作品中那些特别华丽的感觉。看到这幅画我就发现原来地面还能画成粉色，然后画起来也很开心，比如这幅画我也就是画成了粉色”
Q：天空也是黄色的啊……
荒木：“是的，黄铜色，我特别享受这个这种颜色组合在一起的power”
Q：与其说是奇怪，倒不如说正因为是这样才能构架出那种世界观？
荒木：“是的，比如我现在创作的漫画是否会成为一部佳作这一点是未知的，但是学习这种东西，其中绝对富含着美的基本，或者说什么重要的东西，所以某种角度上要去解读他们，所以说前任们真的很伟大，其中总是富含着某些创作思路（idea）。”

第四章·完。

第五章 荒木飞吕彦x谷原章介对谈

谷原： 本身BT就已经惊艳到我了，然后巴欧的来访者更是gu的抓住了我的心了。这类作品真的感觉在jump里算是前所未闻的吧。
荒木：倒不如说这因为是在jump上才能看到这类作品吧。jump就是有着可以接纳这类作品发展的土壤（环境）吧。

荒木：最强的生命是什么，最邪恶的人会是什么样的人
谷原：最强的替身
荒木&谷原：会是什么（这里是老师和谷原先生异口同声说了后半句）

替身诞生的契机
荒木：JOJO一开始追求的是肉体嘛，但是在这个过程中，就开始觉得果然心灵，人类的黑暗部分非常恐怖之类的，而且替身本身就是想着以描绘心灵开始的。
荒木：我觉得就是将看不见的东西以绘画呈现出来本身就非常【漫画】
谷原：就是那种将人的内面（精神，心灵）具象化？
荒木：是的。

谷原：我最喜欢的角色是伊奇，它死的时候我是真的非常伤心啊。
荒木：对不起啊。
谷原：它为什么一定要死啊！？
荒木：我是想让它活下来的啊（译者注：翻译到这里的时候我真的有几分怀疑w）
谷原：那最后为什么还是给整死了呢？
荒木：这个就是所谓的作者本***控不起作用的时候吧
谷原：您是说角色和story擅自动起来的意思么？
荒木：就是感觉如果真的强行这么干的话某种东西就会崩坏的感觉。对作品本身感觉也是相当出卖自己灵魂。虽然我本人一般不怎么说到这一点，就是我讨厌角色会复活的漫画
谷原：确实呢，有些装上去看似死亡的角色。
荒木：其实装的话也没什么，我讨厌的是那种明明百分百确定死亡了却还是给你复活的角色。类似于神给了你生命这样的。
谷原：我也不喜欢。

谷原：您看您连在了这么多年，从这么多角色里选一些印象深刻的我觉得或许有些困难，您最喜欢的角色是谁呢？
荒木：第一么？我的话果然还是主人公的仗助吧（译者注：在老师的心里地位论喜爱程度，仗助简直堪称无敌）
以前我都一直是以帅气的英雄为目标，而仗助这种给人如同朋友一样的感觉的角色则是第一次画。

谷原：当决定拍真人版电影的时候您是怎么想的？
荒木：当时还想着替身能不能成功做出来？那些演员能不能演出那种气氛。
谷原：我作为一名粉丝也是相当担心的。
荒木：担心的同时也满怀期待