在《五等分》长达上百话的篇幅当中，春场成功刻画出了四叶性格的各个侧面，在惹人怜爱的同时不失丰满生动、真实可信，而四叶也绝对是整部漫画塑造最成功的角色。
这主要体现在两个要点上:
其一，四叶的角色形象不是简单的ACG符号化堆积
在《新世纪福音战士》（即eva）之后，庵野秀明成功定义了“三无”和“傲娇”这两个经典的“萌属性”，并且取得了巨大的商业成功，于是“符号化的女主形象”逐渐占据了日本acg作品的主导地位。“傲娇”“病娇””“无口”“三无”“元气”等一系列“萌属性”接连诞生，形成了一个萌属性体系。然而，只注重单一萌属性的角色刻画注定是单薄且缺乏“实感”的，是不立体的。
但四叶却成功的做到了在一部商业恋爱漫画当中立足了一个复杂的形象:既是善良贴心、为他人努力付出的人间小天使，又是心性高傲、渴望摆脱绝对平等的意识觉醒者；既开朗活泼、乐于助人，又沉闷压抑、扭曲自我；有着牺牲自己感情的觉悟，却又基于下意识（亦或者是本能）一次又一次对风太郎表露爱意……四叶是一个二律背反式的人物，而并非是一个单一的符号化样板。
在如今的acg作品当中，很难找到像她这样立体的女主形象，完全可以为以后的同类型作品提供构建坚实的样板。
其二，由扭曲所构建的真实
四叶为了姐妹们的幸福扭曲了自己，但她的扭曲并非是某种“二次元式”的夸张演绎，反而具有一种现实主义的悲剧美感。
四叶的扭曲，实际上是现实中随处可见的扭曲，是一种属于我们每一个人的扭曲。在日常的生活当中，我们有多少人是真的能按照自己的本性和意愿不加掩饰的活着呢？我们或多或少都是在扮演某个形象，可能是为了家人的期待、可能是为了和其他人更好的相处，甚至可能只是因为这样活着更方便，久了，连自己是谁都已经不知道了。
四叶的扭曲，在单纯而浪漫的漫画世界中显得如此特别，但实际上这却是现实中大多数人都拥有的无奈，大多数人都拥有的悲哀。
四叶的形象，体现了我们每个人在生活中的妥协与对自身天性的向往的矛盾关系。当我们在认真赏析四叶这个角色的时候，实际上也能得到一种共情和启示:我们可能会不可避免的成为别人想要我们成为的人，但决不能忘记自己的天性，决不能忘记仅仅属于自己的梦想，决不能忘记这仅仅属于自己的情义。