【第二篇】
FASHION |STORY
專訪劉培基︰羅文舞動歌衫是樂壇一絕|MING’S PEOPLE
06 Sep 2018
Text by Christopher Lai
可否談談最初認識羅文的經過, 和對他時尚外表的印象?
最初認識羅文是我做裁縫學師時, 一位叫「爽家姐」的朋友介紹的, 那時他穿一件紅色小立領緊身上衣, 黑色窄腳褲, 腋下夾一張 The Beatles 唱片, 樣子有點傲慢。當時他在銀行做信差, 他返工時很少見到面, 所以不知道他上班穿什麼, 而放工都是穿得很casual。星期六、日, 才見到他
穿得很潮。夾b a n d 時他受T h e B e a t l e s 影響, 剪 Bob 頭, 我們叫他「Beatle 仔」。
後來組成了 Roman & The Four Steps ,起了藝名「羅文」, 在P urple Onion 夜總會登台。在舞台上他大膽、前衞, 形象十分厲害, 穿全身透視白色 lace 恤衫和喇叭褲, 故有花名「姣仔」, 那時可能是他最前衞的時期。
羅文對香港演藝和時尚有何影響?
影響極大, 特別是s h o w m a n s h i p 。去日本發展後, 大約1 9 7 5 、7 6 年回港吧,《小李飛刀》、《前程錦繡》等歌曲h i t了入屋後, 反而沒有當初那麼誇張。但當然還是很華麗的。羅文最懂得配合歌曲舞動歌衫,極盡視聽之娛, 其showmanship 在香港樂壇是一絕的。
1985年《至尊演唱會》我為他設計歌衫,最有特色衣服是一件用來「過場」,《卡門》可不是每一位男歌手都適合唱,但羅文獨有的妖媚, 一定可以唱出味道來。最特別是一件白色上裝, 只穿了大約半首歌的時間。羅文在音樂過門時返回後台, 穿上它, 再「飛」出來, 看起來非常有動感; 紅色燈光射在衣服上面,添了一點科幻氣氛。
朋友都對這襲飛舞的衣服充滿好奇, 一次又一次追問羅文當中奧妙, 看上去如此複雜的衣服, 怎可能這麼快便穿好? 其實,那是一件領口特闊的衣服, 我把它鋪在後台換衣服的地方, 羅文一進來, 跳進領口, 我把衣服拉起, 給他穿上兩個衣袖, 全程不用廿秒, 他已可重新出場; 連在衣服背後的一大團布, 是立體裁剪的一種技巧, 把布有層次的摺好、釘好, 他出場時, 藉着跑動時揚起的一陣風, 便會散開、飛舞,令歌迷讚嘆不已。
有沒有其他與羅文難忘合作歌衫經驗?
1996 年羅文要開告別舞台演唱會, 我給他設計了銀灰色的真絲禮服。雖然只替他造一套衣服, 但還是一貫地親自到紅館替他裝身, 給他結上蝴蝶領花, 待他站進升降台, 我把衣服的下襬擺放成「最佳狀態」。台剛升上, 喝采聲此起彼落。每一夜, 羅文脫下禮服後, 我便把它掛好, 鎖進我在後台的專用房間裏; 每晚到達紅館, 我又重新把衣服熨一遍, 每個人看到都覺得很奇怪, 因為衣服並沒有弄皺, 但其實衣服熨過後, 會有不同「反應」。布料熨過後,是活的;沒熨,是死的。
演唱會尾場, 梅艷芳來了。少有地從頭坐到尾, 直至演唱會接近尾聲, 羅文穿上我設計的禮服出台, 才宣布「梅艷芳來了」,觀眾起哄, 打扮樸素的阿梅被邀上台, 善解人意的她大讚羅文,「看了整晚, 都不覺得你高, 穿上這套衣服, 顯得你很高、很英俊……」成熟後的羅文進化了, 褪去前衞,但更加高貴,是真正的天王巨星。
羅文的風格有何獨特之處?
講「妖」, 演藝圈很多人都想學到「妖」,但這其實很講究天分, 羅文就是有這種天分。當然他後天也十分努力, 在日本磨練過, 回來香港後, 我覺得他比之前更懂得 hold住舞台和觀眾, 而他的「妖」在演藝圈可說是別樹一幟。