当然都是剧透啦。

电影中最可怕的事情之一就是主创在那里瞎编。这个瞎编还可以分两个方面理解。一个是想拍什么拍什么，而完全不顾对电影本身（主要是故事上）有没有意义。还一个是面临问题想怎么解决就怎么解决，完全不顾故事发展的合理性。
在现实性较强的题材里，比如本周的海曼与极盗车神，主创受的束缚比较大，编也不会瞎到哪里去。
在超现实题材的电影中没有了约束，很多人就会开始乱来了。相对来说，硬科幻要好一些，越软则越容易失控。在奇幻/魔幻类的题材下最危险。
有一种规避的方式是星球大战式的，就是不让那些超现实的元素左右全局。而规避不掉的话就会出现吕克贝松在星际特工里干的事情，一个几乎脱离科幻范畴的近乎奇幻的影片，任性地接纳了两个危险的诱惑：一个是不合时宜的展示奇观的冲动，一个是解决问题时频繁使用奇幻手段偷懒的冲动。

星际特工的问题很多，幸存者逃生的问题、选角的问题、CP感的问题、两位主角关系变化的问题、低幼的阴谋问题、叙事脱线的问题、高潮时刻混乱的问题，等等。
我最在意的是吕克贝松拿着钱任性妄为地的问题。
奇观的展现是所有人的欲望，这本身没问题。但是在一部电影里插入奇观（现在出问题的主要是视效上的）却不结合影片需求，那其实和商场里卖电视的所播放的试片片段没有区别。
本片中的无意义展示，两个小问题在千星之城和珍珠人星球上。
千星之城的特质是什么？对未来的探索、不同种族的联合与斗争。这两点都不是本片重点，但所谓千星之城却被反复展示，意义何在，时间上太浪费了。
珍珠人星球的特质呢？祥和的天堂（被毁灭）。那么关于天堂毁灭这件事其实是终极谜题之一，但实际大部分时间并没有沿着这条线索深入下去。都知道这颗星球的消失有猫腻，可解谜的过程却不是递进的。
这两段被印象深刻地展示，却和影片实际干的事情无关。
还有一个大问题，虽然是局部的，但却占用了很多时间做无意义的奇观展现。就是开头的大市场那里。这个任务的重要性事实上很高，拍出来可只是一件小事，各路人马对那个复制兽好像不大重视。
当然如果这一段是在中间或靠后意义就完全不一样了。

关于蕾哈娜
那段舞很显眼，那段舞塑造了一个无名的星际流浪者，这个流浪者临终做了有意义的事情。
这个角色的作用我觉得还很难判断。至少在表面上除了帮助主角变形混入之外是没有的。如果类比于珍珠人的话，有缺少受害者的元素。

第一个诱惑还有一定合理性，第二个诱惑很多时候只能说是主创自己偷懒了。
本片中的例子：
1.男主丢了，女主怎么找呢？因为之前失踪那段情节结束得本身就很无理，线索完全断掉了。所以女主去找了什么都知道的三人组（什么都知道就是bug），三人组找了捕鱼的，捕鱼的捞来水母，套上水母烫头70秒，找到了。这就完了？丢得无理，找得随便，找到后卿卿我我得尴尬。
2.紧接着的下一段。女主被虏，男主也被虏。那戏就演不下去啦，所以男主带枪崩了钓鱼的。事情变成男主救女主。强行设定一个不许外人进入的种族，又强行设定一个能变形混入的舞女。这就跟小孩子吵嘴一样：我有隐形飞机～我有能发现隐形飞机的导弹～我给这飞机又涂了一层你那导弹发现不了的涂料～我给导弹加装了个能发现你这涂料的雷达～～～
成年人会怎么做？有一架隐形飞机无论如何发现不了，一旦被他攻击就完啦～那好，我们策反飞行员

【短评】
星际特工：千星之城，2017

说说吴亦凡拆弹那事。
当时的困境应该是，珍珠人的飞船修复没完成～炸弹要爆炸会把他们团灭。
所以结果要么抢在爆炸前完成修复逃离，那样需要爆炸。要么停掉炸弹，安心完成修复。
实际呢？逃跑了，也停表了。这叫什么？最后时刻营救双保险？
更可怕的是居然逃跑时还给了一个爆炸的镜头。

复制兽
前面第二个诱惑的荒诞设定里漏了一点，复制兽。
最终，一只复制兽加一颗珍珠就能摆平一切，那前面两个小时大家怎么还没为这两样东西杀红眼啊。
另外一个假槽点：
有人觉得复制兽的能力违反物理规律。
所以再说一句，奇幻/魔幻/科幻电影里的超自然设定是否合理的依据不是科学性而是自洽性。

那个，珍珠人是怎么搞了半艘坠毁的破飞船就能躲过星球毁灭级的灾难啊。
这其实也是第二个诱惑的延伸。

K创
吹上天的渲染，没有直接表现的能力，最后不也是拿枪就能干掉的么。
装B这事
建议大家回看一下绣春刀·修罗战场里使用倭刀术的丁师傅。

海边的曼彻斯特，2016
短评是二月的

有人提哨兵我想起来前一段看的一个视频。
我们知道K创是失败的塑造。
哨兵在逆转未来里的表现几乎满分。
还一个更好的例子是T1000。T2中其实主角就没碰过反派，碰过的那些小配角都挂了。烂到T4时，贝尔被反派反复摔打却还没挂。
视频叫【一个近年最被滥用的动作片俗套】

对了，海曼还有一点特别的，需要多刷才能领会的地方。
那些短促的闪回，第一遍容易迷惘。即使最后知道了结局/原因，那份震撼还是一时的。
二刷时，每一个闪回的出现你都知道意味着什么，所以每一个闪回都有了即时的意义，像是扎向观众的利刃，提醒着我们那场大火。