是19，不一定是部
《霹雳男儿/雷霆壮志》
《人间的条件1-6》
《亚瑟王：斗兽争霸》
《烽火母女泪/战地两女性/两个女人》
《私恋失调》
《恐怖分子》
《恐怖走廊》
《青年特尔勒斯》
《孽欲杀人夜》
《拉孔布·吕西安》
《妮诺契卡》
《莫里埃尔》
《欲海情魔》
《厨师、大盗、他的太太和她的情人》
《二十二》
《皮绳上的魂》
《神机妙算/劫宝奇谋/西西里黑帮/西西里家族》
《天国与地狱/天堂与地狱》
《飞行员的妻子》

要不是着急晒这么可爱的妹子我还不水贴呢。

霹雳男儿/雷霆壮志，1990

7楼的片
七月底看的，当时刚刚看过魔性的时光大盗、着魔、坦妮布丽，我都要魔性了。看一部托尼·斯科特心情好了很多。
当然不管是和后来的他比还是和最好的那些运动励志比都十分平庸，说白了就是俗，很俗，套路。几乎就是靠阿汤和妮可来撑的。
阿汤和勇度老爹那种宿敌/朋友的关系只走了一半，后边基本就是阿汤的戏了。
只看一遍的话还是可以。托尼·斯科特的片子我打分都不怎么高，观赏性没得说，可就是觉得看第二遍就是浪费时间。

7楼的片
他原来跟华盛顿合作过那么多次，我最喜欢的是《红潮风暴》，渐进的压迫感做得最好，尤其是他们哆嗦着核对导弹发射密码时。

11楼的片
9个小时，自带小标题是6部，各约一个半小时。实际上就是三部三小时的长片。分了三天才看完，好累。
原著小说似乎还没中译本？
只说故事的完整性和可看性，第一部最好。作为开头，有前因，作为结尾，也有阶段性的后果。冲突也是三部里最复杂的，日本和中国、企业和军队、主角和单位、管理者和劳工，以及女人们。
战俘营电影实际上呈现的是一种低烈度、多样化的冲突环境。矛盾仍旧存在，却不能用最直接的暴力手段解决，强迫和平的外表一方面促使各个角色努力寻求多种解决问题之道，另一方面又积聚着最终爆发的力量。
斩首那场戏可以候选抗日战争影视史上中国人民最英勇的一幕了。

那一幕

11楼的片
第二部(3-4)本身来说相对不够好。今天的人看过去难免会想起《全金属外壳》的前半段。对军营生活的描绘上小林正树可能并不擅长。不过这一部在三部曲里至关重要。第一部虽然完整，但主题却是浅显易懂的。主角不想介入战争却不得不接触战争。第三部离开战争、重新审视自己的原则和战争，这就需要第二部作为军人切身地参与战争。第二部是承上启下的。短评里我说这是个双重史诗。对主角个来说，接触——参与——脱离，对战争/反战来说，压迫者视角——参与者视角——被压迫者视角。第二部都是不可或缺的。

11楼的片
第三部(5-6)从散兵逃难到被俘受辱，看起来并不像前两部聚焦于战俘营和军营那般冲突尖锐，但思路是一脉相承的。
这一部里主角彻底沦为了被压迫者的角色，这既是战争的原因也是他自己的原因。
所以从整个系列9小时的宏观上看，是一个悲剧的走向。战争行为和主角个人都被摧毁了。所以才有了最后怒挥铁锁的结局，到这时主角算是完成了一次完整的人生洗礼。因此可以说冻死在野外的最终归宿还是幸福的。
这系列让我感觉亚洲影人对战争行为的审视真的可以比肩那些最伟大的作品，西线无战事、大幻影、光荣之路诸如此类。真的可以越过战争行为本身这座高山，从人类行为的一种极端表达上来审视它。
去年的修复版，可惜的是有些地方还是不行，第二部的摄影机噪音、第三部的树林画质都不够令人满意。

亚瑟王：斗兽争霸，2017

18楼的片
没嘛好说的，就是短评里那些
只是可惜当时没去影院（因为只有3D）

烽火母女泪/战地两女性/两个女人，1960

20楼的片
这部评价起来或许可以从两个角度看。
积极的话，德·西卡太沉得住气了，德军败退之前的沉稳铺垫为的是最后的强烈对比。
消极点的话，这部构造得太刻意了些。
其实挺讽刺的。战争期间，虽然过得艰苦，还有些小麻烦，但马马虎虎还能过得下去，也有些小乐趣。反倒是战争一结束，灾难就接踵而至了。
影片中人们最常说的话就是：不管谁赢，这该死的战争早点结束就好。