我爱看中国的戏曲，从京剧到昆曲，从越剧到黄梅，我都很喜欢。各个剧种的名演员很多，一代一代的，如京剧张火丁，黄梅有马兰，昆曲有岳美缇，越剧有茅威涛，每个人都曾有过辉煌，他们都很出色。我也爱看电影，如好莱坞经典-弗兰克•达拉邦特的《肖申克的救赎》，以及小众电影，如奥利维耶•阿萨亚斯的《CLEAN》，这些都曾给我难以磨灭的印象，他们的成功一归功于剧本，二归功于那些出色的演员。记得当初看《CLEAN》的时候，正好遇到了阿萨亚斯，他是个很文雅的法国人，笑起来很温馨，可贵的是这位大导演没有半点架子，与我们谈了一阵，言语中掩饰不住他对张曼玉的欣赏，从一个导演的角度看这个女人，相信他对她绝对是满意的。可惜的是，自从《CLEAN》后，两人便彻底分道扬镳，连一点演艺缘分都不剩了。 

人这一辈子也许会喜欢上很多出色演员，我就这样，曾因《wasabi》喜欢上让.雷诺，至今仍在我脑子里反复出现，我也喜欢过达尼尔，法国著名的歌剧明星，为了一睹风采，与朋友曾在剧院后深情远眺，我也很喜欢戏曲演员，如茅威涛、吴凤花、马兰等。呵呵，再说下去有人要说我是花心大萝卜了，其实不是，多看多见才知高下优劣，这不，去年让我遇上了她—叶姐。对她，又岂止是崇拜那么简单啊，真正是将我彻头彻尾影响了一番。 

当初如果没点开那个帖子，也许我这辈子都不会知道她长什么样，偏偏这么巧的，我就点开了。好奇心害死猫，好奇心美死本尊我，从《红鬃烈马》、《岳飞》一直看到《白蛇传》、《秦淮烟雨》，叶姐的精湛表演令我惊叹，似乎再难找到一个能有她那种本事的演员了，什么本事？一个人可以变换无数张脸，却不是四川川剧变脸。通常，在夸奖一个演员演技好的时候，习惯加一个“千面”字眼，什么千面女郎，千面郎君的，说实话我并没有在其他人身上体会到“千面”的意思，却在叶姐身上找到了意义。要说叶姐的“千面”，就必须先说一下她的容貌，有的人会说她是歌仔戏女小生最中帅气的一位，此话不错，有的人会说叶姐也就那样，一般一般，此话也不错，因为这些观众只看了其中一部或两三部叶姐的作品，就跟小学课本中盲人摸象一样，只感受到了某几个面而已。叶姐素面朝天，长相不错，扮上妆容后，那怎么个形容呢？一个戏一个样，不带重复的，看过几篇文章，说叶姐是演戏的精灵，这话并不夸张，她对角色喜怒哀乐的把握是极强的分寸感，各个角色表达的“喜怒哀乐”是不同的，要知道她一辈子演了无数片子，光用数的就够耗费时间了，何况要将那些角色用不同的手段呈现出来，就此可想，她当时是何等用心地去演戏！叶姐最后两部作品分别是《白蛇传》与《秦淮烟雨》，演了许仙（吕伯）与侯朝宗，相隔一年多一点，这两个角色几乎没有重复的痕迹，从眼神到身段，从说话的口气到情感表达的方式，都不一样，在侯朝宗身上你别想找到许仙的影子，在许仙的身上你也别想找到侯朝宗的影子，没有半点雷同交集。其实，多数演员都是有习惯动作与习惯表情的，很少有像叶姐这样演一个角色脱一次胎的演员，真的很少见。 

叶姐一辈子未婚，也为她保持了一份清净心，所以她的剧即便偶尔有剧情简单的戏码，你也会得到一份很特别的收获，好似老天有意无意给观众一份礼物一般，无形的，却存在的。她的戏是清新的，也是通俗的，比起通常意义上说的歌仔戏多了一份雅致清幽，我不知道怎么解释这样的感觉，也许，除了她精湛的演技是附加值外，还有左右在她身边的一种气场，非威力气场，而是一种包容性的保合大和之气、以及始于懵懂的大智慧，她都收放自如，放置妥当。