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0到底什么情况，请投诉者当面与我说清，谢谢
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12小记
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0这里只说格律诗中的对联。对联，也就是出句和对句。要做好对子，方法不定，但关键在于如何安排好关联的意象，其次才是谓词虚词的随情而发。因为关联从而有抒情。因为抒情是持续的，只有相关才能顺畅抒发，而气一贯。而对联的结果则是抒发的表现，可以两联写情，或写景，或多见的一情一景。都写情的相对抒发浓烈的情怀，都写景的则偏于淡定包含深情，一情一景则收发有度，情景交融。诗，意象是基础，具体的关联可以有密关联，疏关联
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0格律诗，和其他诗一样是情景交融的抒发形式。爱到深时物为己，就像开车的车友说的人车合一的感觉。这里说的物包括人以外的事物和动物。因此将物拟人化是常见的手法。借以诉怀，托物言志，因以抒情。总的来说就会对物犹人，视物为人。也就是说对待人的行为和情感可以化用到对物上。这种情景交融的手法叫做以人待物，视物为人。最近游玩尚湖，偶得句云：岸柳拂烟名袅袅，鸣山隐雀谓飞飞。不写柳树袅袅，也不写鸟雀飞飞。而是直接将两
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2各位大神，求一首有关于秋的五言律诗。谢谢啦
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0这里仅说明一种特定情况，或能供大家参考。我自己称之为“定起”。也就是说，当心里已有句酝酿出来，并安排好位置（律诗哪一联，出句还是对句），这样就能前推，定出平起还是仄起，这叫定起，就绝不会写到一半出问题。我有时候就这样做的。当然只适合于酝酿后再写的情况。对于恰好合律或者一气呵成的另说。
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1律诗单句的安排 律诗，句子很重要，句子有简单句有复杂句。可以以主干谓词数量划分，单个主干谓词是简单句，两个以上是复杂句。谓词可以显，可以隐，隐者如浮云游子意是也。何谓主干谓词？这要联系到意象。是一句里围绕意象而展开的写作。比如月是故乡明，这句里就月是主要意象，明是主干谓词，是简单句。又如水荇牵风翠带长，水荇是主要对象，翠带是第二主要意象，牵和长是双主干谓词，因而属于复杂句。但实际上还是写一个意象水
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6我在本论坛呆了大半年了。看了不少作品，有感几个要点与诗友分享。 第一，写诗，还是要现实主义。我说的现实主义仅仅与幻想诗对立。我不赞赏幻想诗。诗还是要写实感人。幻想诗仅仅是自我的精神游荡。独立性最强，不能引起多数的理解，不要说共鸣了。那些手下打字跟帖说好的、点赞的，都是形式主义。真正问其哪里好？要么只干瞪眼，说就觉得好的模糊回答，要么就说自己的幻想理解。这样幻想对幻想，诗人与读者往往各行其道，诗人的
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2诗到底是什么？我想举个例子来说明写诗的一个体会。诗是一个整体系统，不是孤立的句子。有句无篇莫如扔废纸篓，作溷藩纸。 我有一首《八月十六雨》写的是雨，雨为主角。于是请看修改前的首联：寒村清雨落，况乃满云间。有什么问题？再看修改后的：村寒清雨落，况乃满云间。村寒，寒村？这样调换有意思么？？我认为修改前，寒村着落点是村，读者注意力在村，清雨落到村，视野在村，怎么对句突然又满云间，又跑天上去了。这个太突兀
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6海棠 夜黑月无踪，萤飞草丛中。 人群渐入梦，微风缓吹过。 今夜满朝红，花瓣落满地。 忽闻香气来，不知为何香。
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3很多诗友都会有为写诗而写的。真的没什么可写吗？不是的。我有个诗友说可以咏物。 咏物，不必当前存在。也未必当场发生。而特点又贤名，典故有多。因而容易成为在看似无诗可赋的时候的吟咏对象。 咏物的方法可以写物之个性，物的典故，以及精神的交契。 针对五律的咏物写法，可以多种不固定的模式 第一联写生长环境，第二联写个性或假象场景，第三联可以是典故，第四联写为此的想法和抒发。 也可以三联全部是场景，最后一联才点题。
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2考虑白脚三声递用或间隔，以及首句平仄两起时，五律的正格和偏格一共72调。正格首句不入韵，偏格入。 五律白脚，仄声，上，去，入，三声不能连续两个一个仄声调。
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3关于写诗的缘起与紧扣主题。诗不是充数，是对现实有感而发，发的是针对某主题。不可散，想写a，却半路思维断了，改写b，于是衔接性问题意象稳定性问题产生。一句诗可以多方面理解，没有紧扣主题的诗句，则散，散则气散，气散则不知所云，所以无以达臆。诗题，是帮助理解诗句的线索。所以紧扣主题，不但是对自己的作品的造就需求，更是对读者理解的钥匙授予。没有紧扣主题就失去了诗的交流功能，志不得申明。也不成诗了。 紧扣有很大
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2如果写梅用十灰韵，由于梅字本身在列，所以要特别注意挤韵问题。要么将梅作韵脚，要么梅字在其他位置就要将韵脚做成活韵，即诗句重心迁移，比如首联对句，梅芳拂面来，梅字挤韵，但“拂面”两字抢眼，因而将来字做活。而更高明的是不提梅字，因而古人写梅总不含梅字常用暗香疏影来借代。所以有时候不是故意不说梅字，而是避免挤韵的成份在里头，倒反而催就了诗人的高明之处。 另外值得注意的是《游园不值》一诗，小扣柴扉，其实敲
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3有云：汉语虽然有着自身的语法构成规律，但主语、谓语、宾语、定语、状语、补语这些语法学概念却是古人不可能想到的，所以强求主谓宾结构对主谓宾结构根本就是行不通的“规定”，“清晨入古寺，初日照高林”、“风雨朝来恶甚，池塘春去无多”这些句子，句法结构全然不同，但根本不影响他们构成对偶。 此外我来举个例子，比如老杜一诗的颔联“细声闻玉帐， 疏翠近珠帘”，闻字主语是老杜，近自则疏翠无疑。又对仗更为严谨要求的颈联
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1宗旨是追求变化。 第一条，白脚不连续同声调。 第二条，韵脚声清浊交替，最多不三连同清浊。 第三条，韵字词性交替，最多不三连同词性。 还有一个附加条款，连续四句的前两个字的各自四组的四种语法关系不要完全一致。 前两条是声韵要求，第三条是意味要求，附加条是句式要求。 以下详解。 第一条，五律白脚仄声需分上去入三声，每一声不能连续出现两次。即单数句最后一字不能连续同声调。即上去入三声递用或间隔用。比如，上去入，
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2写了一首五律 大家给取个名 秋风袭落叶， 红秀卷残灯。 满院荷齐谢， 芳庭雁欲争。 星辰牵喜鹊， 月影伴芦笙。 送友归乡去， 离别又一程。
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2不对仗不成律。格律的基本要求之一，几乎必须在首尾两联之间采用对仗。 关于偷春格的看法 偷春格，首联对仗，颔联不对仗或半对半不对。 我的理解是格律诗的平衡性属性，格律诗不但是追求变化，还考究平衡。变化不是无目的的，平衡变化的制约。 当我们看腻了死板的中间两联对仗，则有诗人还残存古体的思想。因而不对仗的句子容易文意顺畅，因而颔联作为铺展和承接的关键一环需要说清交待清楚，不对仗的句子显得自然而亲切，因而颔联
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3亲爱的各位吧友：欢迎来到五言律诗小zz
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