*本访谈是在『捷德奥特曼』（17）放送时，对在任的圆谷制作社长的大冈新一进行的。
切通：大冈桑在刚就任社长不久时，在对在半个世纪前延续下来的奥特曼系列作为英雄的冲击力与形式性的强大表示了认可的同时，也曾说过「（奥特曼）存在着不符合这个时代的部分，而对于那部分内容我不想仅仅进行细微的变化而是希望从根源上重新捕捉」。但你也说过「我还没有运用与以往不同的想法创造新的奥特曼的自信」（*『少年宇宙人 平成奥特曼监督·原田昌树与映像人们』 二见书房刊）。而在那之后，作为具体的实践的成果，电视上也放送了『银河奥特曼』（13）之后的作品。那么你找到了符合新时代的新的奥特曼形象的答案了吗。
大冈：『银河』也好『艾克斯奥特曼』（15）与『欧布奥特曼』（16）也罢，都还没有「这就是王道！」的感觉。要说制作出与时代相契合的部分的话，说实话，在制作预算的容量与日程的限制下也是个连续不断的挑战呢。
从与时代符合的奥特曼的存在的意义这个角度上来说，最具冲击力的还是2011年发生的东日本大地震。在『银河』的大致两年前，电影『奥特曼传奇』的准备阶段发生了这场地震，因此脚本的制作也中止了呢。
奥特曼的形式不就是怪兽出现破坏城市的时候，奥特曼运用格斗阻止这样的路线吗。但那场地震是我们未曾见过的前所未有的大惨案。那么对于奥特曼的固有路线要怎样表现才妥当呢，是否要以影像的形式表现呢？脚本是由长谷川（圭一）桑写的，但因为提不起干劲所以中止了一个星期左右，我也能理解他苦恼的心情啊。因此在这样的情况下改变了作品的方向性。
切通：『传奇』讲述的是在空无一人的城市中残存下来的人们重新找回了勇气并奋起战斗的故事。
大冈：那也是圆谷制作动荡不安的时期呢。虽说我从『奈克瑟斯奥特曼』（04）开始回归圆谷制作并担任了制作部部长，但『麦克斯奥特曼』（05）『梦比优斯奥特曼』（06）结束后，圆谷制作进入了新的经营体制（TYO旗下）。或许真的再也制作不出作品了，圆谷制作的存续也陷入了危急，真是令人担忧的时期啊。但我想奥特曼这个IP本身应该能延续下去……
『梦比优斯奥特曼』之后，圆谷制作完全没有制作新作品的环境，但电影的企划已经启动了，所以也无法停止。

切通：『银河』是在两年后作为久违的电视系列作品诞生的吧。
大冈：电视番组的新作品，说到底还是要在圆谷制作的主体地位下进行制作，当然如果没有放送局与赞助商的话也无法制作。在当时以汇总至今为止的作品的名场面的框架下制作出的『奥特曼列传』也持续放送了1～2年。因此决定了作为列传的内容之一制作新作品。
虽说『银河』被世人认为是“奥特曼系列的新作品”，但从放送局与我们，或者与万代的关系来说银河依旧是“持续至今的列传系列的一个环节”。是那样的定位
因此从预算的角度来说，平成时期投入最多预算的『迪迦』『戴拿』『盖亚』时期算是特殊情况，但哪怕和那之后的『奈克瑟斯』『麦克斯』『梦比优斯』比起来在预算管理上也非常的严格，不过反过来想的话「这样的话，就以现在的条件投入制作不也可以嘛？」于是便在这样的想法下迈出了第一步。
以前的拍摄沿袭的是特摄班与本篇班的两班体制，但『银河』是以一班制制作的，以前的工作人员比起银河的也有1.5倍左右吧。但因为总共只有一季度11话的内容，所以就以一班体制来制作吧！
从拍摄的日数来说之有以往的一半，因为不那样做的话赶不上日程。我真的很佩服当时的工作人员。
因此在对开头的疑问「符合现在的时代的奥特曼是怎么样的」的探索的意义来说，最重要的就是震灾，以及预算的问题。
将这两个问题放在一起思考后，我做出的判断是取消奥特警备队这样的防卫队组织的登场。
那会花很多钱，在很多方面。机械也是要的，即使不制作微缩模型也需要用CG代替，并且哪怕是本篇的拍摄也要进行相对应的布景。并且是持续性的。
切通：也就是基地的指挥室的布景了。
大冈：因为那是不可能的，所以我放弃了。我觉得这在至今为止的奥特曼系列中也是史无前例的了。
『银河』以废弃的校舍为舞台，小学时代的同学成为高中生后重新聚集在一起，并由此展开故事的设定，没有防卫队的存在。
如果能够运用现实中废弃的校舍的话，在经费上会有很大的帮助。在行政的角度上来说也是振兴城镇的一环呢，为了其他的目的而把一个地方的人们集中在曾经是学校的地方做些什么。虽说是因为少子化的影响而被合并的废校，但却以完全不同的形式被活用起来，因此地方的政府也很支持我们的拍摄。从地域的活性化角度来说。当然那不会是永久性地使用，但我想作为一个尝试来说，应该能获得好的结果吧。
切通：在曾经被街上的人们所使用，但现在却空无一人的寂静场所，年轻人们又聚集了起来……这实际上也和描绘了在空无一人的街道上聚集在一起的年轻人的故事的『传奇』有相似之处。虽说不是震灾，但从某种意义上也有着年轻人们复兴家园的印象呢。
大冈：这方面，请切通桑以文化论的角度好好地写下来吧（笑）。

大冈:当时我们在思考的是，警察、消防、自卫队才是真正的英雄，现实中的英雄，特别是对受灾地区的人们来说。
圆谷制作也在大地震发生之后，为了支援受灾地区而设立了「奥特曼基金」，也有到受灾严重的地区，自卫队与警察们都做出了很大的奉献。但关键是「奥特曼没有来救我」。
切通：这一点在『传奇』中也被采纳了呢。成为了造成大河望（演·DAIGO）在一开始不肯接受赛罗奥特曼的力量的心理创伤的原因。『传奇』这部作品本身，便是以他克服创伤为中心的，这同时也代表着人类与奥特曼之间的羁绊的再生。
大冈：电影最后的镜头中，赛罗奥特曼从地球飞走，地球在从昼转向夜聚焦在了日本列岛，靠近北日本，以仙台为中心的地带。因为是晚上所以会变暗，因此灯光变亮了起来。
我想这体现了监督冈秀树与制片人们祈求复兴、支持重建的强烈愿望。
所谓英雄便是「现在帮助我的人」。我觉得现实中的英雄便是这样的，至少在那个时代、那个时期是这样的。
那么英雄的形象是怎么样的？在系列中登场的「●●队」乍一看确实是英雄，但它们大多只有5～6人，对现实中的灾难怎么想也是解决不了的吧。我个人也觉得像这样的矛盾很有违和感，因此在『银河』取消了防卫队。
不只是对于我和当时的圆谷制作，对于当时经历了那样一场大灾难的世间的人们来说，这也是理所当然的想法吧。
当然，预算也是个很大的问题。但我也有着一种心情，『传奇』与『银河』中都是将年轻人们聚集在一起，组成一个组合并去面对着什么，我想把这样的姿态托付给下一代。并且我认为受灾的东北地区同样应该如此。年轻人们如果不在那里好好地扎根的话，是不可能复兴的。我打算把这样的想法也融入到作品中去。

可惜现在预算投入不如以前了 都是半年番

智齿楼主

这张图不错

大冈现在去哪里了

可以的

社长时代的定位
切通：在圆谷制作的历史中，回顾一下社长时代中度过的8年，怎么样？
大冈：曾有一段时间，圆谷制作破产了。圆谷家也离开了管理层，圆谷制作成为了TYO旗下的子公司。在当时公司的经营权当然是被TYO掌控着的，但TYO方面觉得还是需要一个熟悉圆谷制作各方面事务的人，这就是契机了。
切通：因此，作为摄影技师，以及包括技术监修在内的制作统括大冈桑成为了社长。
大冈：但是，我在当时也是董事，因此递交了辞呈。在转变为TYO旗下的子公司时所有的董事都提交了辞呈。在那个阶段我是打算辞职的。
但包括各种的权力关系，以及在具体的制作事会遇到的各种各样的问题的原因，如果没有一个懂行的人的话会很困扰，因此我被留了下来。
在这样的情况下……成为TYO子公司后的第一任社长森岛恒行却只打算干一年……因为「大冈来干吧！」于是我接受了呢。这就是悲剧的开始啊（笑）。因为真的很辛苦。「为什么我当时要接受啊」。
因为我是一个摄影技师，对公司经营方面完全是门外汉。公司经营这个事情也不是和庙里的小和尚会念经一样耳濡目染下就能学会的，不过也有一些干一段时间就能掌握的事情就是了，基本上都是在周围的人的帮助下学会的。因为不知道的东西就是不知道的嘛。圆谷制作对于我来说是年轻的时候进入的第一家公司，所以我对圆谷制作也怀着感恩的态度。我不希望圆谷制作就这样消亡。奥特曼为什么会诞生、奥特曼是怎么制作的，如果这样的历史也全部消失了，只剩下奥特曼这个角色的话，（奥特曼这个IP）会走向另一个方向呢。
如果这样的话对于当时支持我的粉丝来说……说的直白些不就是背叛吗。
话虽如此，对于我的工作来说我不得不进行「作为制作者的想法来说是这样的，但以经营者的角度来看却又有所不同」的平衡。
接受了一个意想不到的工作，也就是这样的吧。我还是觉得在现场的工作更快活呢。
不过万幸现在公司的债务也以及还清了，成为了一个普通的公司呢。并且我今年也以及70岁了，你不觉得我很厉害吗？我希望你能说「我也是那么想的」（笑）。
今后的新的事业，包含新的IP的开发在内的新的制作环境。在新的社长就任时，便是能够让圆谷制作和奥特曼获得飞跃式提升的良好契机。
那时我自己则会作为顾问暂时留下，只是再干一小段时间哦，我想过属于我自己的生活了。
切通：听说您还想重新担任摄影技师呢。
大冈：那只是妄想啦。因为供需关系。应该没有能让现在的我担任摄影技师的地方了。我觉得只能自己去寻找或者创造那个机会了，所以在圆谷制作制定了一个「由大冈担任摄影技师」的企划。无论如何都想通过以此为条件的企划。果然还是不行吗（笑）。
不过那只是梦想之一啦，怀着「如果能做这样的事那就试着去做」的想法不是会很开心嘛。
总之，作为摄影技师来说我现在没有一点的成就感。没有大功告成的感觉。那还是去打高尔夫吧，我想抽时间去玩玩呢。

欧布第17话的拍摄现场

传奇唉现在的圆古还会去拍一部像传奇那样的电影吗？反应当时社会所处于的环境，激励鼓励处于灾害中的人们现在的圆谷还会这么做吗？

此处@隔壁棚的某位神