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前排鸣谢 南浦嗣巳＆巴尔坦殿下

牢夜！

第1话 星空之声
【脚本·小林雄次】在初稿准备阶段，设想的发展是虚拟哥莫拉输给了火焰哥尔赞，出现了即使是这么强大的武器也无法击败的敌人时，奥特曼就会出现。如果这样发展下去的话那战斗戏份会过多，同时也想让虚拟哥莫拉以更好的方式进行登场。起初也有过制作虚拟艾雷王和虚拟贝蒙斯坦的打算，并且考虑过让防卫队队员都有自己专属的虚拟怪兽的设定。另外要说第一话的重点，那就是加入了声援艾克斯的市民视角，以及艾克斯在飞走时，队长说了句“追踪巨人的去向”的话，我觉得加入进去会增加真实感。最后把奥特曼命名为X的地方，也将之前用字母表分类怪兽的情节进行了呼应。
【监督·田口清隆】如果能在第一话中登场新怪兽和战斗机的话，观众们也会感受到制作组的诚意。奥特系列的源流是《奥特Q》，所以我认为人类如何打倒怪兽的情节是主轴，因此怪兽必须是强大而可怕的存在，并且我也有意识的加入了警报和逃跑的人等描写。总之，虽然不知道真相，但它是一只从身体里喷出火球来破坏城市的怪兽。不过在摄影阶段也有不顺利的事情，在拍摄迪玛伽身后发生大爆炸的镜头时，因迪玛迦嘴部的开合机关故障而无法顺利开口，明明是一场喷火的戏（笑）。在考虑如何重拍镜头而烦恼的时候，操演部门提出了从嘴部以外的器官也能发射火球的想法。开头的怪兽总进击，也是拿出了很久没有登场过的和大家最喜欢的怪兽角色，并且在仓库中也有相对应的皮套可供使用。不过因为是游乐园里使用的皮套，嘴部没有设置开合机关，也无法承受特写镜头，不过这样的使用方法还是可以的。飞行的佩吉拉是史上第一次，在现场也大受欢迎。

第2话 众多的可能性
【脚本·小林弘利】：田口监督和我的想法是，每回都要表现出怪兽的个性。不会只是像道具那样便利的存在。并且想要作为生物来好好的描绘。我也在思考与《高斯奥特曼》和《盖亚奥特曼》不同的与怪兽共存的方式。怪兽作为生物的话，不应该像是动物园里的动物那样聚集在一起，怪兽应该有在原本的栖息地生存的权利。在自然中生存的话，不是会被蚊子叮，被动物咬吗？通过一起生活，人类和怪兽都会互相承担风险，这样的觉悟对共存来说是必要的。也就是接近于自然保护区。不过《艾克斯》是一部具有丰富多样性的作品，要好好遵守其设定。邪恶的宇宙人，砰（开枪），也可以有这样的惩罚。所以在我的想法的基础上，如果熊伤害了人类会被杀掉，在限制范围内，要开枪就用麻醉枪。这就是猛兽对策，《艾克斯》中的怪兽也一样吧。
【监督·田口清隆】如果说第一话是奥特系列的王道，那么第二话就是怪兽电影的王道。是人类对怪兽的，适合“王大伯”的故事。在最初的脚本中，是是巴顿吃掉从火山中出来的数千只凯姆吉拉的怪兽，我还以为是巴顿呢，但实际读了一下，是为了产卵而写出来的怪兽，脖子扭动，连拔三座高压铁塔，我想看看这样的巴顿。因为不能做出凯姆吉拉的新皮套，那就做成强调巴顿的生态系统的故事吧。反倒是因为看惯了巴顿，所以如果能把它描写的很有趣的话，那不是很厉害吗。而且巴顿除了皮套之外还有别的飞行人偶。如果让全CG的战斗机和巴顿人偶进行空中战，那样的板野马戏很有趣吧，这不是本家的板野一郎也没做吗。用普通的摄影机拍的话，像飞行人偶那样的小东西只会变得更小，所以就但如果用能拍出很厉害的广角镜头的Go Pro来拍的话，也可以让人有看起来比较大的感觉。另外奥特曼穿铠甲这一肯定会赞否两论的设定，也是因为设置好了打到巴顿这个主题，包括故事的必然性在内，全都安排的很好。

第3话 呼唤夜晚的歌曲
【脚本·中野貴雄】首先决定的是这集要做明日奈的故事。明明是防卫队队员，但也想成为名可爱的女孩子，就像这样（笑），黒沢久子的想法是不想单纯的胜过男人。因为上一集登场的是飞行怪兽，所以这次让地底怪兽登场比较好。怪兽方面决定好后，就可以开始倒推剧情了。这次的泰莱斯通给人的印象是《异形魔怪》的形象。可以从地下扑通一声出来，在空中旋转一圈后扑通扑通的叫，鳄鱼一旦咬牙就会转动着身体。这就是所谓的“死亡翻滚”，在我周围作为笑话很流行，所以我也让泰莱斯通也试着“死亡翻滚”，结果发现都没有达到那个程度（笑）。地底女性是所谓的都市传说，被平田隆夫与SELLSTARS的《急げ風のように》这首歌所启发。因为是在给孩子看的节目，就刻意削减了恐怖成分。结果还是被田口监督塑造成了一个可怕的人。
【监督·田口清隆】在第1.2话中，能让原本看起来比较严厉的明日奈表现的多可爱呢。并且如何将泰莱斯通刻画的多么强大，多么可怕呢。就目前来看，这怪兽是属于看腻了的怪兽，也没有巴顿那强敌般的印象。不过在我这里，它就是実相寺昭雄监督的最重要的怪兽，也是明星怪兽。而且这次地底人也会出现！由《黑暗法师3》中的佐伯日菜子饰演，我认为会很受欢迎（笑）。佐伯女士最大的武器就是她的眼睛，但这次的角色设计却将其遮住了，不过问题不大，并没有减弱佐伯女士的存在感。另外最后的必杀技艾雷王电击波的闪电，是请到了负责过斯派修姆光线和王者基多拉的引力光线的光学作画专家飯塚定雄先生进行的绘制。第1～3话的共同点是在战斗中没有使用小型的光线技能，都是格斗击弱对方后再释放必杀技打败对方。沿袭了初代奥特曼的战斗方式，也是喜欢初代曼的我的一个坚持。

第4话 All for ONE
【脚本·黒沢久子】原本是作为（贵岛）隼人和（风间）渡的搭档回来写的情节，但是坂本先生说希望做成队员之间的故事，那样的话，被吞噬的不是隼人，而是艾克斯也行吗？和坂本先生进行了谈话，虽然出现了许多变更，但是坂本先生想做的事情很明确，所以这次的修改本身很轻松。只是，最初被邀请参与系列构成的时候，我是想拒绝的。这样一来，在想要拒绝的那天，有个前辈让我拿大伴昌司先生的遗物圆珠笔，这不是有些命中注定吗？所以我就想做了，也有这样的事呢。我正好读了很多大伴先生的怪兽图鉴，活用了大伴先生的贝姆斯塔的设定，总之就是很厉害的怪兽，说了这样的话。还有，怪兽也是生物，吃饱了就睡，我后悔没能活用扎拉布星人，如果哪个立起来了就好了。
【监督·坂本浩一】之前的防卫队经常会沦为陪衬，但是Xio有描绘是一支很强很帅的队伍。在机库里走来走去，飞机通行，稍微展现的方法里有迈克尔·贝主义（笑）。另外相比起《银河奥特曼S》，大楼的数量和细节的碎片增加了，所以是活用了这些微缩模型的装饰变得豪华的拍摄方式。只是，基本的东西和前作一样，用CG制作背景，用人类的视角来描绘的时候，想让奥特曼看起来很快的时候就改变胶卷的速度。《迪迦奥特曼》之后的奥特曼，虽然动作很慢，但是我受影响最深的第二期奥特系列，因为胶卷很宝贵，所以没有用高速摄影。总之速度很快，非常帅。所以我这回也会用高速摄影，但也会用手拿着拍，也会出现正常速度的快动作。因为我是这样的昭和的人，所以“攻击者艾克斯”，这样羞耻的话也不会有什么不好的地方，就不停的说吧（笑）。艾克斯交叉手刀也是这样，这样推荐“艾克斯”的话，会给孩子们留下深刻的印象吧。

第5话 究极圣盾闪耀之时
【脚本·中野貴雄】虽然是赛罗的客串回，但赛罗给人的印象就像是从这个宇宙飞往另个宇宙的小林旭，所以就试着让他说出“喜欢上我的话会很麻烦的”。纳克尔星人邦德罗是个自吹自控的懦夫，有时会说些装腔作势的话，有时又会很愚蠢。原型是西部片的小人，甚至都对女孩子动手，但之后被女孩子还手就不行了（笑）。能写琉依的故事真的很开心，因为只要把认真的话混在一起写出来，最后再说出本集的主旨就好了。和奥特曼自拍时，也有很好兼顾艾克斯和赛罗的感觉。只是艾克斯这一丝不苟的样子像是个怪胎，如果能再有多点刻画就好了。另外邦德罗（Bandello）这个名字，只是根据听起来很坏的声音来取的。《Little Caesar》（1931年）这部黑帮电影中的男主角也叫Bandello。
【监督·坂本浩一】和赛罗性格完全相反的大地和艾克斯，他们间怎样纠缠才会有趣呢？当然两者都必须看起来很帅，要做到这一点上做的平衡很有必要。本来是没有打算让赛罗变换形态的，但是艾克斯都拿出了装甲，赛罗却什么都没有看起来就不和谐，所以就让赛罗切换了形态作战。因为纳克尔星人是个心狠手辣的角色，所以首先使用了强壮日冕型进行互殴，然后在西部片中的对枪环节切换为奇迹月神型，最后使用在《银河奥特曼S剧场版 决战奥特十勇士》中没有用过的赛罗双射线将其击败。纳克尔星人的形象方面，我坚持让它能够还原初代纳克尔，还是因为《银河奥特曼》中的纳克尔给人留下了姐姐的印象（笑）。并且在动作方面也是向《归来的奥特曼》致敬，把当时的技能做成现代的风格。另外相反的致敬，就是纳克尔星人被车撞了，也可以说这是来自女主角的复仇方式。百川晴香正因为从小就作为青少年偶像活跃着，所以对自己的表演方式很清楚，用她那2.5次元的动作表现了琉依的角色。

第6话 持有星球记忆的男子
【脚本·小林弘利】在《艾克斯》之前，有新作奥特曼的企划募集工作，所以包括我在内的许多人都提出了意见，但并不是谁的想法都能留到最后……当然，这样也完全没问题。但是，这不是有些可惜吗？这一点，小林雄次先生有个《格尔德（黄金）奥特曼》的企划，我想这是在《艾克斯》中也能描绘出来的故事。就是说tE·rU（黄金星人的名字）就是奥特曼。然后雄次先生给我做了一个情节，而将此讲出来的是我的脚本。雄次先生给的情节很丰富，说到我做的事情，大概就是干巴巴的感觉，之后的后半部分就是委托（给雄次先生的）抛球状态（笑）。只是，女子高中生这段是我加的。tE·rU出现的地方一开始就控制了放送时长，因为有女朋友，所以虽然是外星人，但也知道不是坏人。大概在20年前，就一直在Cobalt文库写着那样的少年SF，好久都没做了，真的很高兴呢。
【监督·辻本貴則】至今为止做的都是电影，圆谷特摄和电视剧都是第一次，我想着这样的自己做前后篇没问题吧。而且，不还有新怪兽吗？反倒因为是新人监督，所以可能是作为失败的保险被赋予了新怪兽吧（笑）。但是没想到连设计都让我涉及了。而且，两个都有软胶了，真心觉得自己很幸运。还有，最初名字是叫古戈尔贡，但是因为觉得“古”太可爱了，所以就变成了加戈尔贡。在内容上请求变更大概就是这样吧。比如说，我有在卖动作电影，不过，即便勉强加入了现实中无法做到的动作，可那样的话平衡性就会被破坏掉，所以这次不怎么自作主张，想表现出自己的奥特曼。最喜欢的特摄镜头是被艾克斯扔倒的卢迪安掉下来的地方。画面前的池塘不是水，而是在镜子上涂上了果冻状的东西，在那里爆破时的玻璃碎片溅了起来。但是结果把池子都切掉了，合成的水和水溅起来的素材合成后，这真是令人着迷啊。现在的微缩模型都能和CG融合了呢。

第7话 跨越星球的誓约
【脚本·小林雄次】《格尔德（黄金）奥特曼》的企画是根据维克特利奥特曼担任副奥，让从其他星球来的奥特曼与地球的奥特曼相遇而展开的。弘利先生除了增加了女高中生这个角色外，还推进了Xio的高层NUVER。多亏这些情节，才能让故事在第6.7话中展现了扩大世界观的设定，这点真是太好了。让加戈尔贡担任敌役也是弘利先生的提议，这样一来也能顺水推舟的推出贝姆斯塔装甲。而通过艾克斯被石化的剧情展开，也能因前后篇的形式调动起观众的情绪。在辻本先生加入之时，大部分剧情已经确定完成，但剩下台本没有编写的部分就由辻本先生填充。辻本先生对于微缩模型的运用超乎想象，完成了非常值得一看的影像。合成运用的也很有趣，我觉得在日常场景中混入巨大物体的感觉很棒。
【监督·辻本貴則】在第6话放送时长不够的时候，有人提议说可以在艾克斯被石化时进行结束，但在进入了编集工作后，就还是按照脚本的发展来了。但突然被卡在了加戈尔贡说话的地方。话虽如此，作为演出家还是想用最初收到的东西来做，就设定成了一个即使说话也不会有不协调感的怪兽。并且不是让加戈尔贡正常的说日语，而是通过让加戈尔贡使用转换器，转换为了多国语言说的话，也就不会有那么不协调的感觉。只是加戈尔贡最初的宣判时期是44个小时，但艾克斯在那段时间被石化，那大地岂不是也不在吗？大家注意不到的时间也就在一小时以内吧，在节奏编排上我觉得这样做比较好。作为对特摄的执着，一边展示着高精密度的微缩模型，一边好好的进行着实景合成。虽然我还想做更多的破坏模型的场景，但是让我做了宇宙飞船和新怪兽，所以说也不能太勉强（笑），至少能做的我都做到了。

第8话 被盯上的艾克斯
【脚本·林壮太郎】在这次的脚本家阵容中，只有雄次先生和我写过《麦克斯奥特曼》。于是雄次先生找到我说“目前的怪兽装甲被制作适配的过程太简单了 ， 如果能描绘些在使用中出现风险的情况......”之类的话。在《梦比优斯奥特曼》中，人造进化杰顿也有失控的情节。这也很阿部监督的意见达成了一致，但如果是杰顿装甲的话，必杀技那应该是一兆度的火球吧。这一点与大多数人的想法恰恰相反，杰顿龙卷风变成了超电磁自旋转一样的技能，并且这回杰顿使用的屏障是《麦克斯》那种尖尖的类型，所以我认为很合适。顺便说一下，斯兰星人库维拉的名字来源于中文里的“快了”，意思是“马上”。因为是高速宇宙人，所以马上就会被打败（笑）。因为是在《麦克斯》的故事中登场的第一位敌役宇宙人，所以便想拿出来继续撰写。但故事中关于它是幕后黑手一事被隐藏到后期才揭晓，大家对此好像都很惊讶。
【监督·阿部雄一】在《麦克斯》的故事中，描绘了许许多多的可能性，给我留下的印象还是很深的。只是在这次的展开基础上让我感到很乱，烦恼着怎样塑造才能看起来很强大。而且这回对手是杰顿，杰顿可能是我在全怪兽中最喜欢的一个，所以我也想让它看起来很强。但这次我抗了下来，已经坚强到无法打倒的地步了（笑），最后靠着气势和视觉效果度过了难关。果然能将瞬间移动、一兆度火球、防御罩，这些无论任何一项技能，聚于一身的非常强大的怪兽，不就是杰顿吗？所以其实，想让杰顿与艾克斯在瞬间移动合战的末尾输掉，切换成使用火球和防御罩的接近战分出胜负。实际上是用Go pro回旋进行拍摄的接近战。也行有人会想“在瞬间移动之后射击不就能赢了吗”，如果时长还能再加五分钟的话……另外，《麦克斯》世界中的东马快斗已经在最终回完成了他的故事，所以这次的出场方式正好。而且是和冒牌货一人分饰两角，青山草太作为演员也很享受吧。

第9话 我们的星云
【脚本·中野贵雄】标题一开始叫《飞翔吧!星云》，在《飞翔吧!青春》（72年）中，有“来踢足球吧”这样非常厉害的正面突入。从构想的根本来看，是想用古维拉（gubila)来跟橄榄球（rugby）玩双关。最初不是萨梅鲸而是古维拉，而且是用来当球的角色。虽说是怪兽，但把婴儿当球踢太可怜了，最终还是变成了萨梅鲸。只是，这集并不完全是按照我想做的那样写的，阿部先生的世界也很好的融入的进去。本来，我想写三个没有放弃侵略地球梦想的宇宙人，虽然是坏家伙……但却在吝啬的打工。但是阿部先生想让故事最后做的感人，所以把他们都变成了好人。给警察蜀黍送钱包也是阿部先生的想法。还有，这集是把渡的弟弟拿出来呢，还是渡本人呢……也就是渡在潜入搜查的过程中被感情所困扰的剧情，我犹豫到了最后。但是因为渡已经决定了自己的生活方式，所以用年轻的弟弟才是正确的吧。
【监督·阿部雄一】原本艾克斯就有制作橄榄球回的预定，后来就到了我手中。中野先生所写的情节……虽然是充满各种要素的故事，但是描绘外星人与合租房的这段很有趣，就只把这段拉出来，用橄榄球和合租房制作故事吧。外星人选择了能打橄榄球体型的家伙们。但是穿着这样的皮套都能接到球，果然皮套演员的身体素质很厉害啊，橄榄球协会的人都很吃惊，都想探星了（笑）。顺便说一下，担当裁判的阿库马尼亚星人这个角色，是把中野先生放进了脚本里。我还想着这个能不能吹哨子啊，美术部就给我做了个哨子，那个还真是可爱呢。橄榄球的比赛场面，不是单纯只拍传球的镜头就好了，而是好好构筑了前后的流程，到此为止的比赛流程是从5、6跟前开始拍的，运动的话，不那么拍会感觉到假。当然，编辑的时候也很辛苦。虽然特摄场面很少，但也做了相当讲究，如果能留在大家的记忆中，那我就太高兴了。

第10话 静止的怪兽
【脚本·柳井祥绪】以前在剧本学校有跟着小林弘利先生学习的缘分，这回就被叫了过来。毕业后成为了剧团的固定作家，写下来“想要振兴村子时，怪兽出现了”这样与这次完全相反的故事。就用这个脚本获得了新人奖，大概还记得吧。最初提案的情节是，年迈的库劳德斯到了地上，存在一面因为观光而变得惹恼，另一面却处在阴暗处，村庄被分为了两半，就是这样的故事。但最终是让我做了新怪兽，之后想到的是以日本神话中的蛭子神为基础的名为希尔康达的怪兽，但是希尔科大人的怪兽很像《怪物猎人（91）》，所以这个想法中止了。说到山的话，火远理神＝法奥林加，植物怪兽是想要解决排泄的问题。花粉攻击是我最讨厌的攻击。没想到会变成软胶，所以很开心。
【监督·冨田卓】在圆谷的其他工作中，来到现场的北浦嗣巳制片人对我说“来做下一部奥特曼吗？”，从助监督被提拔为监督，可能还是从《戴拿奥特曼》以来的第一次。我觉得制作人员们比自己想象中的还要不安。即便如此还是得到了帮助，能让我负责两集风格完全不同的故事真的很感谢。以前，北浦先生监督的《高斯奥特曼》中的《动起来!怪兽》这一集在讨论的时候，被列为了比较对象，怪兽不动的话，特摄的布景也不会改变，满身常春藤的怪兽也很辛苦，还有一些广告，使本篇部分膨胀了。从一开始，为了成为山而来的怪兽就有振兴村庄的设定，对于共存派的大地和村长他们，只有橘对怪兽有过度的危险感，以副队长的话为基础，怪兽和少女之间的故事形成了现在的样子，我不想让大人们看到小花的想法和发言，Xio和村长他们都没有恶意，如果不是这样的世界观的话，她会单纯的相信父亲说的话，也不会和法奥林加心意相通。

第11话 未知的朋友
【脚本·小林雄次】从第一话开始就想做的，讲虚拟哥莫拉实体化的故事终于完成了。我个人非常中意《未知的朋友》这个标题，也就是说，这即可以指对大地来说的哥莫拉，也可以指明日奈看到的大地，还可以指大地看到的艾克斯。对于在艾克斯终端中的艾克斯，无论何时都能进行对话，但不一定就是紧紧相连的。这就是《艾克斯》的基础。最初构想的故事是打败了定制金古桥后，收到了“未知的朋友”从宇宙送往地球的迷之讯息。Xio回收了金古桥的核心后进行研究，反而系统被入侵了，包括终端在内的武器都无法使用，用来对抗第二个金古桥的武器只剩下虚拟哥莫拉了。大概构想的是这样的流程，不过有点过头的，在本篇里都不怎么能看到大地。所以进行了削减，变成了现在这样直球的故事。
【监督·冨田卓】金古桥Ⅱ在《奥特赛文1999最终章六部曲》中由满留浩昌监督负责过演出，哥莫拉在《大怪兽格斗》中由菊地雄一监督负责过演出。在《迪迦奥特曼》的剧组中，这二位都是我的上司，能负责他二位演出过的怪兽，我还是压力很大的。这次是虚拟哥莫拉首次实体化登场，虽然名字还叫哥莫拉，但动作方面舍弃了拖拖拉拉的攻击，反而变得潇洒而轻快。超震动波在《大怪兽格斗》中是用角释放的，虚拟哥莫拉则是用爪子释放的，因为角和爪子都很华丽。金古桥因为有分离状态的模式，所以会像UFO那样用超越人类智慧的方式攻击艾克斯，或者使用牵引光束合体。一边融入了对过去金古桥的致敬，一边又能开拓新的展示方式。虽然二者都是使用超技术行动，但是在虚拟哥莫拉这里，人类的想法和感情是存在的，我认为这就是人类所追求的理想主义，但金古桥则是将这些完全抛弃掉而制作的。展现这些对比，希望看到前者能想到大地和明日奈等人的联系，而后者给人一种彻底无情的印象。