嗯，就是说，我慢慢腾腾地终于打完FSR了。
感觉.....心情复杂是真的（）
实际上现在月球的东西我已经是有选择性地追了，类似于冒险本还有更得特别磨蹭的FSF FR这些是真追不下去了，当年我说我要退月坑也有点这个意思：不同写手的能力不同，很多人写的东西是真看不进去了，人生短暂，还是多关注写更喜欢的东西、选择性地看一个IP剧情比较好（说是这么说后面冒险本提到时臣相关的时候我还是激动地截了下来po了出去）
FSR也同理，拖了大半年才走完全剧情和DLC（眼见着又要出新DLC了），然后又没什么心思总结，于是就卡在这里了，估计也是因为内心深处觉得没多大意思（）
那么就还是简单说两句吧：
其实我多年以前在知乎上曾经写过一个想法，就是，剧情、文笔、立意、爽点、人设，其实是几个完全不同的东西，所以大众说一个作品“剧情好”或“剧情不好”的时候往往说的根本不是一个意思（惆怅），在此基础上便是，
东出这个人，他的剧情构建能力（即写简单的反转啊、起承转合之类的），以及做简单人设的能力其实没有大的问题，实际上他写的东西的爽点也并没有太大问题：至少，他知道什么能让人爽、什么能让人感动，而且他是有努力向那个方向去写的。东出这人的实际问题是：他的表达能力太差，导致他写的东西最后真正“被表达出来、成型”之后，会显得很无聊-_-，再加上，很多时候你知道他要说的是什么意思、但是他真正“写出来”那个意思以后，又往往让你觉得很着急、很想替他再加几笔上去。
这一点在他写的FA、LINK、以及FSR里体现得都挺明显的，尤其是LINK，当年肝link的时候我也比较忙，下了班以后刷剧情差点没睡过去是真的。直到今天我都认为link的三条线完全可以并成两条线甚至一条线，特别是和extella一比，那种冗余感和无聊感极其突出。
而FSR比LINK稍好一些（主要原因是，东出这些年进步了，从FGO相关就能看出来），但依然有这个表达能力的问题。就好比，男主和武尊也好、郑成功黑化的过程也好、贞德和地右卫门的感情也好、assassin和多萝西的感情也好—————所有这些，其实我都能get到他是什么意思、以及他本来想写什么、甚至他真写到那个“点”的时候我都能把情绪调动上去，但到了临门一脚的时候突然那个文字给人的感觉就.....匆匆收尾了，而且部分收尾得极其迅速很显然没圆回来（）
这种其实给人的感觉蛮沮丧的。就像你意识到他要说什么了、而且你觉得他下一秒钟马上就要说、就要把情绪上升到位了，结果他表示“啊，马上完结吧看下一幕”，“刷”地一下就过去了，这导致很多东西收尾得莫名其妙的。就比如，郑成功被那么三言两语简单撩拨几句就突然说要不择手段了（郭达语：郑成功那是民族英雄）、多萝西和assassin没说几句话就退场了、贞德从同情/理解自己的御主变成“他干什么都要惯着他”（大雾）————没错我知道要表达的东西是什么，但实际真的被表达出来之后就是这么的......无趣，嗯，无趣。
（顺便，我个人真的不太希望东出在独立的作品里再写贞德了，如果说这是黑贞，那...黑贞根本就不是这个性格。我很确定黑贞这个妹子遇到地右卫门的话会立刻傲娇吐槽、根本不可能这么软，但如果说这是白贞....问题是白贞也不是这个性格（捂脸），所以就只能解释成FSR这只是个既不是黑贞又不是白贞的灵基，好吧这样也可以，不过设定归设定，如果每次写出来都是这种效果的话那还不如不写）
此外谈到表达能力的话，
月球表达能力最强的写手是蘑菇，毋庸置疑。蘑菇这人对文字和气氛的调动能力非常强，甚至强到可以让人忽略中间细小的逻辑问题。其余的，虚渊玄的这个能力也不差，所以老虚才能很容易地带起很多节奏-_-。
东出的表达能力是弱项，三田诚更是.....三田诚写东西是真的没意思，他甚至可以做到好不容易让人对剧情感兴趣以后立刻开始滔滔不绝地聊一堆干干巴巴的设定，问题是那些设定对剧情往往作用还不大，就是为了聊设定而聊设定。
樱井的表达能力其实也不差，樱井的问题不出在这里，她的文字经常被黑是因为她笔下角色的情感走向往往有逻辑问题，直白说就是前后可能续不上而且突然会变得莫名其妙地矫情（然后这个缺点也体现在FSR里了，叹息）。不过我个人倒是蛮喜欢樱井的文风。文风和逻辑、立意是不一样的东西，我对她用的有些比喻和字眼、包括用的很多句式还是蛮欣赏的，可能是因为我偏好细腻的东西。
另，想简单安利的部分：1、FSR的OP很不错，是真的不错。初次听的时候没什么感觉但是越听越好听。2、虽然并不是个人标准里特别喜欢的人设（主要是感觉没表达出来很多应该表达出来的东西，还是写得太简单了），但是saber很可爱，会抽的.jpg
感觉.....心情复杂是真的（）
实际上现在月球的东西我已经是有选择性地追了，类似于冒险本还有更得特别磨蹭的FSF FR这些是真追不下去了，当年我说我要退月坑也有点这个意思：不同写手的能力不同，很多人写的东西是真看不进去了，人生短暂，还是多关注写更喜欢的东西、选择性地看一个IP剧情比较好（说是这么说后面冒险本提到时臣相关的时候我还是激动地截了下来po了出去）
FSR也同理，拖了大半年才走完全剧情和DLC（眼见着又要出新DLC了），然后又没什么心思总结，于是就卡在这里了，估计也是因为内心深处觉得没多大意思（）
那么就还是简单说两句吧：
其实我多年以前在知乎上曾经写过一个想法，就是，剧情、文笔、立意、爽点、人设，其实是几个完全不同的东西，所以大众说一个作品“剧情好”或“剧情不好”的时候往往说的根本不是一个意思（惆怅），在此基础上便是，
东出这个人，他的剧情构建能力（即写简单的反转啊、起承转合之类的），以及做简单人设的能力其实没有大的问题，实际上他写的东西的爽点也并没有太大问题：至少，他知道什么能让人爽、什么能让人感动，而且他是有努力向那个方向去写的。东出这人的实际问题是：他的表达能力太差，导致他写的东西最后真正“被表达出来、成型”之后，会显得很无聊-_-，再加上，很多时候你知道他要说的是什么意思、但是他真正“写出来”那个意思以后，又往往让你觉得很着急、很想替他再加几笔上去。
这一点在他写的FA、LINK、以及FSR里体现得都挺明显的，尤其是LINK，当年肝link的时候我也比较忙，下了班以后刷剧情差点没睡过去是真的。直到今天我都认为link的三条线完全可以并成两条线甚至一条线，特别是和extella一比，那种冗余感和无聊感极其突出。
而FSR比LINK稍好一些（主要原因是，东出这些年进步了，从FGO相关就能看出来），但依然有这个表达能力的问题。就好比，男主和武尊也好、郑成功黑化的过程也好、贞德和地右卫门的感情也好、assassin和多萝西的感情也好—————所有这些，其实我都能get到他是什么意思、以及他本来想写什么、甚至他真写到那个“点”的时候我都能把情绪调动上去，但到了临门一脚的时候突然那个文字给人的感觉就.....匆匆收尾了，而且部分收尾得极其迅速很显然没圆回来（）
这种其实给人的感觉蛮沮丧的。就像你意识到他要说什么了、而且你觉得他下一秒钟马上就要说、就要把情绪上升到位了，结果他表示“啊，马上完结吧看下一幕”，“刷”地一下就过去了，这导致很多东西收尾得莫名其妙的。就比如，郑成功被那么三言两语简单撩拨几句就突然说要不择手段了（郭达语：郑成功那是民族英雄）、多萝西和assassin没说几句话就退场了、贞德从同情/理解自己的御主变成“他干什么都要惯着他”（大雾）————没错我知道要表达的东西是什么，但实际真的被表达出来之后就是这么的......无趣，嗯，无趣。
（顺便，我个人真的不太希望东出在独立的作品里再写贞德了，如果说这是黑贞，那...黑贞根本就不是这个性格。我很确定黑贞这个妹子遇到地右卫门的话会立刻傲娇吐槽、根本不可能这么软，但如果说这是白贞....问题是白贞也不是这个性格（捂脸），所以就只能解释成FSR这只是个既不是黑贞又不是白贞的灵基，好吧这样也可以，不过设定归设定，如果每次写出来都是这种效果的话那还不如不写）
此外谈到表达能力的话，
月球表达能力最强的写手是蘑菇，毋庸置疑。蘑菇这人对文字和气氛的调动能力非常强，甚至强到可以让人忽略中间细小的逻辑问题。其余的，虚渊玄的这个能力也不差，所以老虚才能很容易地带起很多节奏-_-。
东出的表达能力是弱项，三田诚更是.....三田诚写东西是真的没意思，他甚至可以做到好不容易让人对剧情感兴趣以后立刻开始滔滔不绝地聊一堆干干巴巴的设定，问题是那些设定对剧情往往作用还不大，就是为了聊设定而聊设定。
樱井的表达能力其实也不差，樱井的问题不出在这里，她的文字经常被黑是因为她笔下角色的情感走向往往有逻辑问题，直白说就是前后可能续不上而且突然会变得莫名其妙地矫情（然后这个缺点也体现在FSR里了，叹息）。不过我个人倒是蛮喜欢樱井的文风。文风和逻辑、立意是不一样的东西，我对她用的有些比喻和字眼、包括用的很多句式还是蛮欣赏的，可能是因为我偏好细腻的东西。
另，想简单安利的部分：1、FSR的OP很不错，是真的不错。初次听的时候没什么感觉但是越听越好听。2、虽然并不是个人标准里特别喜欢的人设（主要是感觉没表达出来很多应该表达出来的东西，还是写得太简单了），但是saber很可爱，会抽的.jpg
