1.追放的失败来源于一种文本再现，一种在观众视角里的“已确定历史中的无效挣扎”，指挥官一定意义上的无能形象是某种程度上的玩家。
2.对任意玩家群体的反对不具任何实际效力，就像问题并不在于阶级对抗中的资产阶级，问题恰来源于一种逻辑上的必然，即生产“资产-无产”的结构的重复。
3.故事展现的意义不在文本的好坏与否，而在于一定程度上间离其的评论话语，但这些外部的话语通常声称其依附于文本之好坏，对剧情的评析必须基于此论点。
4.不断回溯并在其过程中不断确定自身的文本结构不具任何可能性，批判者的失败正在于某种特定情结会且将会得到生产和再生产，在对整体的文本类型的评判中得到重复，所谓ml叙事的成功也正在于此。
5.联动剧情的某种成功在于指挥官最后关头的决断式回归，在于其脱离了“虚拟-现实”叙事，来到了其在文本意义上不被一个意识形态所干扰的某种真实，而这种真实就是对温柔乡叙事的最猛烈回敬。
6.评论的效力在且仅在于评论者认为被评论者得到评论的过程本身，文艺批判基于其在某种理论回转结构中确信作品已然得了批判的信息，这当然也正是其失败之处。