书接上回,平行管吹出二个半八度基本没有问题,以下都以筒音为5举例,低音5到高音5容易吹出,而要吹出完整三个八度基本没戏,倍高音5(5上两个点)很难出来,因为不知高到哪里去了,能勉强吹出来的平行管箫,其吹口、箫尾基音孔或者口风与指法要做些特殊处理。有人可能说我们用不到倍高音5,但我们制箫要用它作为衡量好箫的指标之一,就好像我们日常开车不超150迈,但买车时我们还是尽量选最高时速高点的, 我们的原则是倍高音5轻松吹出的同时,低音5通透不闷。
于是这决定了锥度的大小,我们衡量内径锥度大小用最大内径与最小内径差,最大内径在吹口,这点大家没有争议,谁不想气流进来多点并且蓄存的多点呢,省气啊,最小内径在哪里呢?从箫尾(基音孔)到一孔中间有个升5音,最小内径就在这个音的阻音线上下范围内,为啥不是5的阻音线上下范围内呢,我之前说过,后面因为还要根据实际箫尾的长度进行筒音的音准调整,常常需要扩尾,甚至扩成喇叭口,最小内径容易被破坏。因为升5这个音并没有音孔,为了让第一孔6音回压更大一点,反射形成共鸣更快点,我们通常可以把最小内径再上移,设计在第一孔下方一厘米处。
如果追求箫传统音色足点、柔美点,如委婉的琴箫、悠悠咽咽的北洞箫,内径差要小一点,如果想吹奏的劲爆点,让吹奏者可以用吃奶的力气吹的裂石穿空,内径差就大点,看看我们唐代祭祀乐器现在被倭国夸大到极限的尺八就可以理解,内径差与吹口大小有一定的比例关系,不是线性,根据本文开头提到的原则,通常最小内径比吹口缩1/4为限,16MM吹口内径时最小内径不低于12MM,20MM吹口内径时最小内径不低于15MM。
假设从吹口到最小内径差4毫米,从第一孔到第八孔之间九根阻气线,形成九目十节,十节就是十个膛室(PS:这才是真正意义的九目十节,别再被箫外表的九目十节欺骗了),相邻两个膛室的平均梯度是0.4毫米,之前的文章我讲过,上面膛室梯度小点,以平衡阻气线对气流快慢的影响,我们可以从第八孔的阻气线开始,比如,自0.1mm递增梯度来逐渐缩小膛室内径。
以上举例的方式提到些数据,这涉及到“法”层面的东西了,我还是先回到“道”的层面,我是讲道理的人,“授之以鱼、不如授之以渔”,掌握了“道”,你自己就会创造出万“法”,万法归宗,万法之下又有不同制作人千差万别的技“术”,技术又可依赖不同“器”具设备。
写到这里,需要说一下十二平均律与纯律,以及人耳与电子校音器的差异问题,可以进一步帮助理解开孔与调音的道理,且听下回分解。
于是这决定了锥度的大小,我们衡量内径锥度大小用最大内径与最小内径差,最大内径在吹口,这点大家没有争议,谁不想气流进来多点并且蓄存的多点呢,省气啊,最小内径在哪里呢?从箫尾(基音孔)到一孔中间有个升5音,最小内径就在这个音的阻音线上下范围内,为啥不是5的阻音线上下范围内呢,我之前说过,后面因为还要根据实际箫尾的长度进行筒音的音准调整,常常需要扩尾,甚至扩成喇叭口,最小内径容易被破坏。因为升5这个音并没有音孔,为了让第一孔6音回压更大一点,反射形成共鸣更快点,我们通常可以把最小内径再上移,设计在第一孔下方一厘米处。
如果追求箫传统音色足点、柔美点,如委婉的琴箫、悠悠咽咽的北洞箫,内径差要小一点,如果想吹奏的劲爆点,让吹奏者可以用吃奶的力气吹的裂石穿空,内径差就大点,看看我们唐代祭祀乐器现在被倭国夸大到极限的尺八就可以理解,内径差与吹口大小有一定的比例关系,不是线性,根据本文开头提到的原则,通常最小内径比吹口缩1/4为限,16MM吹口内径时最小内径不低于12MM,20MM吹口内径时最小内径不低于15MM。
假设从吹口到最小内径差4毫米,从第一孔到第八孔之间九根阻气线,形成九目十节,十节就是十个膛室(PS:这才是真正意义的九目十节,别再被箫外表的九目十节欺骗了),相邻两个膛室的平均梯度是0.4毫米,之前的文章我讲过,上面膛室梯度小点,以平衡阻气线对气流快慢的影响,我们可以从第八孔的阻气线开始,比如,自0.1mm递增梯度来逐渐缩小膛室内径。
以上举例的方式提到些数据,这涉及到“法”层面的东西了,我还是先回到“道”的层面,我是讲道理的人,“授之以鱼、不如授之以渔”,掌握了“道”,你自己就会创造出万“法”,万法归宗,万法之下又有不同制作人千差万别的技“术”,技术又可依赖不同“器”具设备。
写到这里,需要说一下十二平均律与纯律,以及人耳与电子校音器的差异问题,可以进一步帮助理解开孔与调音的道理,且听下回分解。