中西和也 (监督)
在《Comic Girls》中担任监督助手，在《达尔文游戏》中担任角色设计。在本作中担任许多话数的演出、分镜、动作作画监督。
飯野まこと (角色设计)
担任《好比是最终迷宫前的少年到新手村生活一般的故事》的角色设计。以《工作细胞BLACK》为首的多部作品中担任总作画监督，更在《重来吧，魔王大人！》担当了角色原案。
以主人公希德为首，与丰富多彩的角色们编织出故事的动画《想要成为影之实力者！》。从本作品的监督中西和也先生和担当角色设计的飯野まこと先生间，打听到了一些小插曲。从小说、漫画展开的《影实》世界，是如何活用动画制作方的提案，用影像呈现出来的呢？

·从连载开始时就一直在看的作品
没想到自己会成为监督

——本作是中西监督第一次担任监督的作品，是在怎样的情况下接受监督这项工作的呢？
中西：《想要成为影之实力者！》是从Web版连载的时候开始读的。"成为小说家吧"这个网站，我从很久以前就开始看了，所以第一次相遇是单纯地点击了这个网站。网站上登载了很多作品，《影实》在其中写得很接地气，情节也很有趣，我觉得它是在认识到读者是如何阅读的基础上写出来的。那时连载才刚开始，我就想："这本小说会书籍化，总有一天也会动画化吧。"但是，作为监督，没想到工作会轮到自己呢(笑)。
——"书籍化和动画化"是已经预想到的呢(笑)。
中西：本来，因为自己是原画师，不用说监督的工作，演出的工作也是完全没有做过的人。所以被说"你下一部作品是监督"的时候，果然一瞬间凝固了。但是，如果拒绝了之后，一边看着别人做的东西一边露出微妙的表情的话，不如就抱着向前摔倒的觉悟"让我来做"，抱着这样的心情接受了。
——第一次担任监督，制作自己喜欢的作品，我想还是有些压力吧。
中西：以一个读者、一个粉丝的视角来看，作为读者时所希望的画面，"想看那个场景" "不做这个绝对不行"这样的事情考虑了很多。总之，为了不给其他部门添麻烦，我拼命地动手分配工作，不知不觉间，整体的制作就完成了。倒不如说，在动画放送开始后我更能感受到压力。
——在网络上和SNS上听到了很多好评的声音。
中西：幸运的是你看上去似乎乐在其中，这样我就安心了。不过，我觉得搜索自己不是件好事(笑)。

·如何和原作方面互动？
允许自由提案的制作环境

——和原作者逢沢大介老师在动画化的时候有怎样的交流呢？
中西：逢沢老师并没有提出什么直接的要求。我们发送了提案和请求，也事先发出了询问信请对方进行确认。但是完全没有个别的要求，全部交给了制作现场。
——担任原作插画的東西老师，有什么要求和指示吗？
飯野：東西先生也没有特别强烈的要求。不过，我想只是没有说出口而已，要改的地方应该有很多。
——是不是有什么东西让你有这种感觉呢？
飯野：绘画能体现出一个人的性格，特别是同行，有些东西通过一点点的画法就能传达出来。我觉得東西先生的画真的是致密、有理的插画。如果是马马虎虎的性格，是画不出那样的画的。感觉像是東西先生身上完美主义的部分，出现在画的气氛中。这次没有机会直接见面，只能凭想象……
中西：角色设计的订单基本上是由监督来完成的，就好像是从東西先生那里拿到资料再转交给飯野先生这种感觉一样。这次因为疫情的缘故，没能见面。
飯野：从画中感受到的印象是，不能满足于只是稍微修改一下。要做的话全部都自己做，不做的话还是交给现场比较好，大概是这种分工方法吧。
——原作方面，动画制作现场好像被委托了相当程度的部分呢。
中西：虽然也不是没有被说不行的部分，“一定会被要求重做吧”这样想着但是，意料之外的通过了的设定也有很多。
飯野：是啊。关于東西先生，因为他原本是动画师出身，所以应该对制作现场有一定程度的了解。原作制作组深入到动画制作的现场，作品未必会变得更好，这也是他们的经验之谈吧。所以，我们大概是会尽力做自己力所能及的事这种感觉吧。
中西：《影实》在设定上留有有比较多的空白，好让逢沢老师可以在一瞬间、那个瞬间里让故事向着自己觉得有趣的方向移动。虽然对留白的部分进行了磨合，但反过来说，这是一个可以自由提案的制作环境。

(原作方(留白部分)委托给了动画制作现场)

·描绘大城市的必要条件
文明等级的提高

——说到与原作不同的部分，原作的世界观是相对中世纪的，而动画版中有蒸汽火车行驶，文明水平提高了呢。
中西：关于蒸汽机，这也是我在被否决的部分之外通过的最大提案。在原作中，米德加尔王国的都城被设定为拥有100万人口的大城市，但我认为以中世纪的文明很难支撑100万人的基础设施。我想着能匹配起支撑100万人的是什么呢？于是就把文明水平提高到诞生蒸汽机的程度。故事内容的现代戏剧感很强以及角色的外表也是提高文明水平的理由之一。
飯野：特别是女性的服装，都是短裙，脚上是高跟。
中西：如果是那样的服装，比起中世纪的田园风格的街道，我觉得稍微现代化的街道更适合。这样也能台词更有真实感，不是单纯的"主人公在异世界作弊，好厉害"，所以作为背景美术的(文明水平)很容易就提升了。因为文明水平变了，暗影庭院那边的技术水平也上了一个台阶。"如果在中世纪的幻想世界里发明蒸汽机，那就太棒了"原作是这样，动画是"如果在有蒸汽机的世界里能使用电力，那就太棒了"。

(动画中升级为已经存在蒸汽机的文明)

——说到动画独有的原创要素，我觉得第12话(S1E12《记忆中的真实》)的演出也比原作做了很大的改变。
中西：原本在原作中，灾厄魔女欧萝拉被拘捕的地方，描写是和现代没有太大区别的石阶牢房。因此在动画中为了表现出异质感，将其变成了纯白的亚空间一样的场所。第12话整体上只是把设定里塞满自己喜欢的画面，是让人回味无穷的一集呢。圣域内的美术也很讲究。迪亚波罗斯教团的人都拥有高端的技术，所以我从那里挖掘了他们的形象。"邪恶的秘密结社在阴暗潮湿的地方弯着腰工作"这样的视觉形象也是可以考虑的，但是反过来让他们在明亮的地方工作，也许会给人一种恶行曝光的印象。

(圣域内部是科幻色彩浓厚的近代设计)

——有没有反过来从原作那里被修正(Retake)的部分呢？
中西：嗯……被修正的部分……
飯野：确实是有啊。
中西：比如第4集。在第4集中，开头有主人公希德被痛打的场景，我们讨论了很多关于如何控制仇恨的问题。果然，这部作品在题材上就有让主人公得到全面的认同的必要，我们讨论了如何平衡这一点。之后是第1集的C部分吧。我们进行了一次类似于"想先让希德的人设立起来"的讨论。
飯野：第1集的C部分，是我印象最深的一部分。作为暗影庭院出发的场景，因为是自己画的，也是故事切换、终于进入正篇的开头场面，所以还是印象深刻。

(第一集C部分，总之是引人注目的主角)

·目标是再现读后感
原作的氛围感不仅仅是搞笑