如题。哪怕是“底边”声优,哪怕接不到番剧作品,至少都还是能接到各种各样的舞台剧工作。有这种工作安排,就意味着这片领域可以持续生成固定持久的需求,需要声优来参演。
这是因为那边一直有这种文化吗?宝冢之类的国家象征性的文化团体可以理解;那种子供向、强调台上演员与台下观众进行交互的模式也可以理解。但像李世林之前那样,前脚刚搞了个魔幻风格的舞台剧,后手就接了个明显面向年龄较低的群众的舞台剧,就说明这种需求不仅长期存在,而且还包容多种题材和风格、有各式各样的受众——这种广泛的舞台剧文化在日本民间是存在的吗?
这是因为那边一直有这种文化吗?宝冢之类的国家象征性的文化团体可以理解;那种子供向、强调台上演员与台下观众进行交互的模式也可以理解。但像李世林之前那样,前脚刚搞了个魔幻风格的舞台剧,后手就接了个明显面向年龄较低的群众的舞台剧,就说明这种需求不仅长期存在,而且还包容多种题材和风格、有各式各样的受众——这种广泛的舞台剧文化在日本民间是存在的吗?