目前藏墨用墨者论墨,一般按时间分为明、清、民国及建国后墨四种。前三者数量稀少、价格高昂,实用性不大。所以,我们主要讨论60年代以后的墨。
建国以后,质量好的墨锭只有三大厂,既上海墨厂(简称上墨)、屯溪胡开文(简称屯胡)以及歙县胡开文(简称歙胡)。
56年公私合营以后,手工业开始了工业化发展趋势,产品质量有了整齐划一的标准,zui显著的特征就是烟料等级的标识,如上墨的“油烟一〇一”,屯胡的“超顶漆烟”,歙胡的“超漆烟”等,大概在70年代中期或早期(1970—1975年)就已经形成了各自固定的产品等级标识方式。
综合上海墨厂产品的特征、质量、价格等因素,又大致可分为文革前、70年代、80年代、90年代及2000年以后的新墨。
所谓的文革前多为泛指上海墨厂成立前,这一时期zui显著的特征为侧款,也就是厂名的标注。文革前因无上海墨厂,侧款多刻为“徽歙曹素功尧千氏造”或“徽歙曹素功尧千氏选烟”等,目前市场上这一类产品假货非常之多,却也是zui好辨别的。
以文革前“大好山水”这款墨为例,真墨因填真银粉,时间日久就会出现氧化的渐变色。假墨或仿墨不舍得花成本,以化学颜料代替,呈现惨白色。
这一时期的上海墨锭以手工点烟、性价比高、品质有保障深受广大爱墨者的欢迎。
70年代初期的上海墨厂无边大好山水,俗称光板。70年代侧面的上海墨厂几个字多用楷体。
“文革”以后,曹素功原工艺、原材料得以恢复成原来的样子。因为做墨要用的黄金的金箔是国家控制的,很难弄到,还有麝香也是,麝香是需要药材公司批的。只有争取到这些原材料,质量才能恢复到原来的水平。1980年的时候,为了恢复文化交流,开掘了很多新的题材。日本很重视墨,它们找我们做定版墨都是要用古老的方法做出来。
至七十年代后期,上墨产品在填金工艺上出现下滑,大多数不如早期产品精致,而这一时期也出现了特制油烟这一新品类,出厂价格高于油烟一〇一。
1976年到1985年这十年,曹素功仍然生产,烟好、质量好,销量也高。为什么?一个是当大气候恢复之后,老一批的书法家有的尚还健在,而且迎来他们创作的黄金时期;另一方面是制墨工艺没有荒废,我们的技术工人都还在,虽然在“文革”期间原材料搞不到,但是“文革”以后申请到了金箔、麝香等原材料,而一些老资历的老干部也都还在,他们在装饰上很有经验,所以当时制墨水准得到了很好恢复。另外还有一个重要原因是市场需求,当时正好是书画热起来的时候,书画的价钱上来了。
八十年代初期,上海墨厂推出了中国画研究院定版墨,此时也是上海墨厂的巅峰时期,至今这一时期的雨中岚山、柳田泰云、无量寿等墨品价格依然高企。
至九十年代初期,上海墨厂开始在墨的底部会有商标标志(俗称底有字),这一时期的墨品部分仍用真银粉填描,部分氧化甚至好于70年代墨品,这一时期的代表墨品主要是醉墨淋漓,顶款也变成了油烟A001。
目前市场上墨的价格高企,收藏者也不在少数,可以根据自己的经济情况选择适合自己的产品。
上海墨厂上世纪七八十代的墨与现在的墨相比,zui大的优势就在于胶——过去的胶是牛皮胶,质量好,因为牛皮胶胶轻,制墨的效果好。那时候,熬胶是在广东做,因为对环境影响很大。现在没有人熬牛皮胶了,似乎失传了。
文革前的曹素功墨普遍胶重且硬,需要选择下墨较快的砚台,大多数砚台都会被抛光,墨色普遍偏暖,墨色也较后来的墨品更厚重华丽些;70年代的墨品胶相比较而言轻了很多,其墨色也成了很多人喜欢的标准墨色代表,色阶变化大,非常适合大写意画;80年代的上墨是性价比zui高的墨品,只是越到后期,其品质稍有下滑,主要表现在偶尔会有墨渣遗留在砚台上,墨色不如早期的变化丰富,稍显呆板;90年初的上墨是很多用墨锭书画者的入门选择,多有传言因为延续了上墨牛皮胶的做法,所以很受追捧,近来价格也升涨不少。
歙胡的前身为胡开文正记,1956年由胡开文正记、胡开文顺记、胡开文仁山氏等合营改造,曾见过一份资料,49年后各大墨庄产量都很小(很多资料显示49年后墨锭产量大幅提升不过是特色宣传口吻),胡开文正记靠挑担贩墨于市井之间。《周绍良清墨谈丛》中列出了胡开文正记墨品拓片一副。
至文革开始,歙胡与屯胡出现了截然不同的命运,屯胡因墨模反映封建帝王才子佳人,停产。歙胡在这一时期新刻了大量文革题材的墨模,得以发展壮大,于1973年获得了16万元的拨款扩大规模。如果对歙胡的墨品稍加研究再对应历史就会发现,无论社会怎么激荡变化,我大歙胡总能立于潮头之上。
据公开的资料显示超漆烟是在1973年后出现,目前也有争论。七十年代的歙胡产品年代判断争议较多,通常选取描金好的较为稳妥。歙胡70年代末期产品,没有打码,填金细致。
建国以后,质量好的墨锭只有三大厂,既上海墨厂(简称上墨)、屯溪胡开文(简称屯胡)以及歙县胡开文(简称歙胡)。
56年公私合营以后,手工业开始了工业化发展趋势,产品质量有了整齐划一的标准,zui显著的特征就是烟料等级的标识,如上墨的“油烟一〇一”,屯胡的“超顶漆烟”,歙胡的“超漆烟”等,大概在70年代中期或早期(1970—1975年)就已经形成了各自固定的产品等级标识方式。
综合上海墨厂产品的特征、质量、价格等因素,又大致可分为文革前、70年代、80年代、90年代及2000年以后的新墨。
所谓的文革前多为泛指上海墨厂成立前,这一时期zui显著的特征为侧款,也就是厂名的标注。文革前因无上海墨厂,侧款多刻为“徽歙曹素功尧千氏造”或“徽歙曹素功尧千氏选烟”等,目前市场上这一类产品假货非常之多,却也是zui好辨别的。
以文革前“大好山水”这款墨为例,真墨因填真银粉,时间日久就会出现氧化的渐变色。假墨或仿墨不舍得花成本,以化学颜料代替,呈现惨白色。
这一时期的上海墨锭以手工点烟、性价比高、品质有保障深受广大爱墨者的欢迎。
70年代初期的上海墨厂无边大好山水,俗称光板。70年代侧面的上海墨厂几个字多用楷体。
“文革”以后,曹素功原工艺、原材料得以恢复成原来的样子。因为做墨要用的黄金的金箔是国家控制的,很难弄到,还有麝香也是,麝香是需要药材公司批的。只有争取到这些原材料,质量才能恢复到原来的水平。1980年的时候,为了恢复文化交流,开掘了很多新的题材。日本很重视墨,它们找我们做定版墨都是要用古老的方法做出来。
至七十年代后期,上墨产品在填金工艺上出现下滑,大多数不如早期产品精致,而这一时期也出现了特制油烟这一新品类,出厂价格高于油烟一〇一。
1976年到1985年这十年,曹素功仍然生产,烟好、质量好,销量也高。为什么?一个是当大气候恢复之后,老一批的书法家有的尚还健在,而且迎来他们创作的黄金时期;另一方面是制墨工艺没有荒废,我们的技术工人都还在,虽然在“文革”期间原材料搞不到,但是“文革”以后申请到了金箔、麝香等原材料,而一些老资历的老干部也都还在,他们在装饰上很有经验,所以当时制墨水准得到了很好恢复。另外还有一个重要原因是市场需求,当时正好是书画热起来的时候,书画的价钱上来了。
八十年代初期,上海墨厂推出了中国画研究院定版墨,此时也是上海墨厂的巅峰时期,至今这一时期的雨中岚山、柳田泰云、无量寿等墨品价格依然高企。
至九十年代初期,上海墨厂开始在墨的底部会有商标标志(俗称底有字),这一时期的墨品部分仍用真银粉填描,部分氧化甚至好于70年代墨品,这一时期的代表墨品主要是醉墨淋漓,顶款也变成了油烟A001。
目前市场上墨的价格高企,收藏者也不在少数,可以根据自己的经济情况选择适合自己的产品。
上海墨厂上世纪七八十代的墨与现在的墨相比,zui大的优势就在于胶——过去的胶是牛皮胶,质量好,因为牛皮胶胶轻,制墨的效果好。那时候,熬胶是在广东做,因为对环境影响很大。现在没有人熬牛皮胶了,似乎失传了。
文革前的曹素功墨普遍胶重且硬,需要选择下墨较快的砚台,大多数砚台都会被抛光,墨色普遍偏暖,墨色也较后来的墨品更厚重华丽些;70年代的墨品胶相比较而言轻了很多,其墨色也成了很多人喜欢的标准墨色代表,色阶变化大,非常适合大写意画;80年代的上墨是性价比zui高的墨品,只是越到后期,其品质稍有下滑,主要表现在偶尔会有墨渣遗留在砚台上,墨色不如早期的变化丰富,稍显呆板;90年初的上墨是很多用墨锭书画者的入门选择,多有传言因为延续了上墨牛皮胶的做法,所以很受追捧,近来价格也升涨不少。
歙胡的前身为胡开文正记,1956年由胡开文正记、胡开文顺记、胡开文仁山氏等合营改造,曾见过一份资料,49年后各大墨庄产量都很小(很多资料显示49年后墨锭产量大幅提升不过是特色宣传口吻),胡开文正记靠挑担贩墨于市井之间。《周绍良清墨谈丛》中列出了胡开文正记墨品拓片一副。
至文革开始,歙胡与屯胡出现了截然不同的命运,屯胡因墨模反映封建帝王才子佳人,停产。歙胡在这一时期新刻了大量文革题材的墨模,得以发展壮大,于1973年获得了16万元的拨款扩大规模。如果对歙胡的墨品稍加研究再对应历史就会发现,无论社会怎么激荡变化,我大歙胡总能立于潮头之上。
据公开的资料显示超漆烟是在1973年后出现,目前也有争论。七十年代的歙胡产品年代判断争议较多,通常选取描金好的较为稳妥。歙胡70年代末期产品,没有打码,填金细致。