千年女优、人工智能、千钧一发、偷自行车的人、超脱、活死人之夜、萤火之森、城市之光、兽兵卫忍封贴、听到涛声、侧耳倾听
挑几个
偷自行车的人是二战后意大利新现实主义流派的电影，讲战后意大利失业的电影，拍的过于真实，看到最后很心累。
活死人之夜是丧尸片鼻祖，让我很意外的是，他作为这类作品开创者，僵尸设定其实是他最粗糙的部分，整个后世僵尸片最重要的人物模板，剧情矛盾点，他一部电影就全给设置好了，而且讲得也不错，基本后来者只要搞丧尸片都脱离不了他这套框架，这点还是很厉害的，活死人之夜并不是一个凑巧成为鼻祖的作品，确实是自身有真本事的。
兽兵卫忍风帖是川尻善昭导演的作品，我只能说很那啥很暴力，川尻善昭那套风格我还挺喜欢的，可惜高地人失败后他就再也不导演作品了，只给疯房子作品搞搞分镜演出啥的，不过如今的大环境他自己也没啥发挥空间了。
听到涛声是望月智充和吉卜力合作的作品，是讲高中生少年少女感情的作品，讲的跟青春和感同身受，看到最后让人不禁感叹青春就是这么青涩和一去不复返。有趣的是这作品宫崎骏看完后直接大发雷霆，吉卜力社长铃木敏夫还称宫崎骏嫉妒这部作品，后续吉卜力各种宣传片和活动也确实不怎么提这部作品，还挺微妙的。
侧耳倾听，侧耳倾听这部作品是宫崎骏企画和负责分镜脚本，近藤喜文导演的青春系少年少女爱恋作品。这个作品后半段给我感觉是宫崎骏介入有些深了，导致作品整体来看不够贯穿始终，且看这个作品更像是旁观者，而非听到涛声的感同身受感。
至于近藤喜文，是被认为宫崎骏本人认作继承者的人，但因为操劳过度去世了，一生就只导演了侧耳倾听一部作品。
然后我去查了不少幕后资料，感慨吉卜力这套体系真的很难培养出优秀的导演人才和宫崎骏继承者。当年庵野秀明和宫崎骏互相“诅咒”
庵野秀明说宫崎骏这辈子也没有继任者，宫崎骏说庵野秀明后半辈子拍啥都是EVA，结果这两句话全都实现了……
最后很推荐侧耳倾听的主题曲，不管看没看都很推荐，通过美国乡村音乐改编而来的，可能还会觉着有些耳熟：カントリー・ロード (乡间小道)
挑几个
偷自行车的人是二战后意大利新现实主义流派的电影，讲战后意大利失业的电影，拍的过于真实，看到最后很心累。
活死人之夜是丧尸片鼻祖，让我很意外的是，他作为这类作品开创者，僵尸设定其实是他最粗糙的部分，整个后世僵尸片最重要的人物模板，剧情矛盾点，他一部电影就全给设置好了，而且讲得也不错，基本后来者只要搞丧尸片都脱离不了他这套框架，这点还是很厉害的，活死人之夜并不是一个凑巧成为鼻祖的作品，确实是自身有真本事的。
兽兵卫忍风帖是川尻善昭导演的作品，我只能说很那啥很暴力，川尻善昭那套风格我还挺喜欢的，可惜高地人失败后他就再也不导演作品了，只给疯房子作品搞搞分镜演出啥的，不过如今的大环境他自己也没啥发挥空间了。
听到涛声是望月智充和吉卜力合作的作品，是讲高中生少年少女感情的作品，讲的跟青春和感同身受，看到最后让人不禁感叹青春就是这么青涩和一去不复返。有趣的是这作品宫崎骏看完后直接大发雷霆，吉卜力社长铃木敏夫还称宫崎骏嫉妒这部作品，后续吉卜力各种宣传片和活动也确实不怎么提这部作品，还挺微妙的。
侧耳倾听，侧耳倾听这部作品是宫崎骏企画和负责分镜脚本，近藤喜文导演的青春系少年少女爱恋作品。这个作品后半段给我感觉是宫崎骏介入有些深了，导致作品整体来看不够贯穿始终，且看这个作品更像是旁观者，而非听到涛声的感同身受感。
至于近藤喜文，是被认为宫崎骏本人认作继承者的人，但因为操劳过度去世了，一生就只导演了侧耳倾听一部作品。
然后我去查了不少幕后资料，感慨吉卜力这套体系真的很难培养出优秀的导演人才和宫崎骏继承者。当年庵野秀明和宫崎骏互相“诅咒”
庵野秀明说宫崎骏这辈子也没有继任者，宫崎骏说庵野秀明后半辈子拍啥都是EVA，结果这两句话全都实现了……
最后很推荐侧耳倾听的主题曲，不管看没看都很推荐，通过美国乡村音乐改编而来的，可能还会觉着有些耳熟：カントリー・ロード (乡间小道)
