从“抓住观众心房的方程式”中诞生的幻之女主角
——故事的方向性是从制作初期开始就固定的吗？
雨宫 不是，最初构思的是有一个剧场版限定女角色出现，然后所有人去帮助她解决她的烦恼的故事。但是，正因为是描述角色内心世界的故事，所以很多人都提出了“故事的格局太小”的意见。因此，故事的主轴重新划分为“以古立特和裕太为中心”“只让现存角色登场”“发生了重大事件”三部分。只不过，故事的结尾是“裕太和六花成为恋人”这一点应该是在早期企划阶段就确定下来了的。
——当初为何要把剧场版限定女角色作为叙事中心？
雨宫 首先，现存角色在TV系列中都已经完成（塑造）了，再从他们身上展开剧情是很难办的一件事。然后就是，经历过两部TV作品，我感觉我得出了“如果是这种设定的女角，能抓住观众心房”的这种方程式，所以我想让各位观众看到我从这个方程式中推导出的角色。
——可以列举几个“含有抓住观众心房的要素”吗？
雨宫 简而言之就是“粉色头发”“年下”。
——角色的性格是种怎样的形象呢？
雨宫 她有着和蓬相关以及裕太相关的两种方案，和蓬相关时，是她因为和母亲有隔阂并对此感到烦恼，所以就不去上学了，差不多就是这样的一个角色。但是，她并不能像茜一样制作怪兽，设定上是有一个作为她的伙伴的魔人将怪兽从过去带回来。
——从过去带回来，指的是将蓬和裕太战斗过的怪兽从过去带回来吗？
雨宫 是的。为什么要这么设定呢，因为我们当时处于制作方便的考虑，打算流用TV系列的怪兽3D模型。角色的性格和设定的产生，受制于制作层面的情况。
——这倒是一桩有趣的故事。那么，她和裕太相关时是怎样的呢？
雨宫 设定上她是喜欢裕太的学妹，能从文章中诞生出怪兽。从文章中诞生出怪兽，难度要比茜将怪兽的形状雕刻好后再制造要低。不论是哪一种方案，都是在和已有的角色茜做对比，都是在构思着“不是阿宅的人要如何制造出怪兽”。

不向外袒露心声的六花与变得从容不迫的茜
——那么，请您告诉我每一个女角色有意识去描写的点，以及每个女角色从TV系列开始到剧场版的变化吧。首先从六花开始吧。
雨宫 《SSSS.GRIDMAN》也有意识地去描写的一点就是，要有意识地去避免六花袒露自己的心声。从主角裕太的视角来看，他不知道六花在想什么的这种描写手法会让他感觉被戏弄了，我觉得这样的裕太看起来很可爱，看起来感觉很好。然后就是六花和内海说了很多话，比起《SSSS.GRIDMAN》那时，她和内海的关系更好了，这种看起来距离感比较固定的关系挺好的。
——然后就是茜了，她的登场真是非常具有冲击性呢。
雨宫 因为她是在TV系列中已经完结了自身故事的角色，所以我不想让她出现，但是以观众们的期待值来看，没有让她不出现的理由，但是我果然还是不想让她普通地登场，所以就采用了飞跃性的登场方式。
——存不存在她不出现的剧本呢？
雨宫 茜完全不出现的剧本到底有没有呢……总感觉有一种必须让她登场出现的压力在啊（笑）。只登场了一瞬间的方案是有的。
——茜的行为举止显得很超脱飘然呢。
雨宫 我想让茜在表现上显得游刃有余。《SSSS.GRIDMAN》故事发生的时候，她创造出了这个世界并进入其中，她的意识被这个世界所吸引，到了那个世界之中。但是这次，她有着从那个世界的上一层世界降临而来的自觉。我想让大家感受到，她在划清了彼此界限的状态下，为了帮助裕太他们而积极地努力着的感觉。包括她和亚历克西斯的关系也是如此。她们的关系就像是已经结束了，也不再和他交往了，但是仍旧处得很好，仍旧可以一起共事的，和平分手的前男女友。
——茜的实拍镜头有很多，实拍部分是怎样安排的呢？
雨宫 分镜和衣服都已事先指定好了，所以摄影基本就只是会见拍摄而已。
——现实世界的茜给人留下了一种比想象中更加清晰的印象呢。
雨宫 最初的话是想把焦点放在背景上，然后脸部做模糊处理来着。在动画载体上这可以是一种表现手法，但是我想“实拍镜头也这么处理的话看起来就像是照相机出了事故吧”，所以就变成了现在这样。就结果而言，我觉得变成这样真是太好了。摄影的时间点也是，当时讨论的拍摄时间点是傍晚或者朝霞时分，但后来被其他工作人员说这么处理的话就很难安排日程，所以就把拍摄时间改成了白天。
——原来是受了实拍特有的限制的影响啊。
雨宫 和动画相比不能控制的因素更多了，但是那些部分也很有趣。摄影的那一天，天气很晴朗，于是大家一起参拜了神社，结果在参拜的瞬间就下起了大雨（笑）。

怪兽少女和二代是难以分类的“夹缝中的存在”
——梦芽是怎样的一个情况呢？
雨宫 有人说她“变了”“变开朗了”，但我其实没打算让她从《SSSS.DYNAZENON》之后产生很大变化的。因为设定上是她的沟通能力提升了，所以有意识地让观众们看到了她主动找其他人搭话的展开。
——她能够和突然出现的马克斯进行正常的对话，也给人留下了深刻的印象。
雨宫 对于马克斯的出现并不感到惊讶，是梦芽在性格上错位的地方。虽然沟通能力上升了，但是她在感性上却有些错位，我觉得这是她的魅力所在。在我心中她是一个有些迟钝糊涂的角色。
——接下来请您告诉我千濑的相关情况。
雨宫 因为她在《SSSS.DYNAZENON》中就是一个已经完成塑造的角色，所以就让她在电影延续了TV中的那种感觉。有所变化的只有外表呢。在初期剧本方案中，有一个场景是，千濑和历捡到了等身大小的全新power up机甲“那什么zenon”，不过这个场景最后还是没了。如果有时间的话，其实我挺想描绘一下她和茜相似的点，以及她和茜不同的点呢……。
——您觉得千濑是个和茜很相似的角色吗？
雨宫 “和怪兽离得很近并且拥有才能”，在这个意思上来说她们是很相似。如果怪兽优生思想出现的话，那么我还挺想看到她身上“和怪兽离得很近”的这种地方和沉之间产生的交集呢。《SSSS.DYNAZENON 超全集》（小学馆著）中收录的小说，稍微提到了一些这部分的内容呢。
——她是您身为导演最想下功夫去描绘的角色吗？
雨宫 毕竟是最年幼的角色，而且在《SSSS.DYNAZENON》里也并没有描绘她的将来，所以我觉得她是一个还有发展空间的角色。所以，如果这一次能够无视限制的话，其实我是想花些更多功夫去描绘她的，今后如果这个系列还能再出些什么作品的话，我想在她身上下点笔墨。
——接下来就是怪兽少女和二代了，首先，对于两个角色是不同存在的这件事我感到非常惊讶。
雨宫 这就是一个会让人感到惊讶的地方。大家会觉得是怪兽少女变成了二代，所以剧场版就采用了“反其道而行之”的设计。
——二代的人设和性格，在设定上是怪兽少女成长之后的姿态对吧。
雨宫 角色印象的话，当然是这样的。《SSSS.DYNAZENON》的时候，想的是怪兽少女历经各种迂回曲折的故事后长大成为了二代，但具体怎么个迂回曲折法就还没有决定，这部分内容就暂时留了下来。然后，就设定成现在这样了。
——构思的时候想的是怪兽少女在茜离开之后，还一直留在裕太他们所在的世界吗？
雨宫 是的。如果怪兽少女和安奇君去了其他地方，那么就和《SSSS.GRIDMAN》大结局中圣剑说的台词“那家伙没有跟过来”
自相矛盾了。所以，他们并没有从那个世界出去，《SSSS.DYNAZENON》登场的二代和骑士也因此孕育而生。
——声波音龙（怪兽战舰）也很让人感到惊讶，那也是导演您的想法吗？
雨宫 变形之后二代目能够穿上战舰的设定是我想的。机甲和美少女组合起来的方式有很多种，在这其中“巨大美少女穿上战舰”在过去应该是完全没有过的，所以就想做一下（笑）。只是，“古立特骑士同盟需要一个据点，所以要让航空母舰登场”的构思是从初期方案中就开始出现了的。巨大化的二代也是《SSSS.DYNAZENON》中没能做到的要素，所以我觉得这一次是最好的时机。顺带一提，给战舰装上钻头的想法，是负责设计的西川伸司老师想到的。还挺东宝的（笑）*。
（译注：战舰装上钻头的设计neta了东宝出品电影《海底军舰》中的轰天号。）
从“把dynazenon托付给失马”这一想法的“不妙”中逆推出公主的人物肖像
——公主在剧场版中有被详细描写，蛮出人意料的。
雨宫 staff阵有说过“想看失马和公主的交流”之类的话，所以我觉得观众们应该也想看吧，就加入了这部分的内容。之所以把公主放在物产展登场，是想要打破“如果公主出现的话应该是个比较精致的场景”的这种预想。
——《SSSS.DYNAZENON》的第10集中公主只出现了一个身影呢。
雨宫 那个身影是由那个场景的作画人员负责的，我是一点没有参与。这一次是以那个场景为基础，坂本君在此之上对公主的角色进行设计，但是因为公主已经有了描绘出的部分，所以在不对那部分进行大修改的前提下，只对下半身和脸做了设计。发色的款式也一直在很认真的去选择，虽然也有想过换成能够稍微卖得动的发色，但是最终沿用了（DYNAZENON）第10集的发色。
——公主是个与所谓的“公主殿下”这一形象相去甚远的角色，给我留下了了很深刻的印象。
雨宫 《SSSS.DYNAZENON》第10集中的公主看起来就很文静，如果继续维持那种文静的样子那就太没意思了，所以在性格上应该违背大家的期待。然后，因为她是将dynazenon托付给失马的人，所以她应该是个挺不妙的人才对。能想出“如果失马复活的话他一个人会很寂寞的，所以就给他准备一台可以四机合体的机器人吧”这种想法的人，绝对很不妙吧（笑）。
——您这么一说好像确实是（笑）。
雨宫 记得《SSSS.DYNAZENON》的时候我好像就有提过类似的想法，所以我想塑造出公主的这种不妙之处。在过去与失马相爱的恋人的这个大范围内可以想象出的角色肖像。应该就是这种感觉了。
——配音演员选择启用内田真理女士，和她为两部TV作品，尤其是《SSSS.DYNAZENON》的片尾曲献声有什么关系吗？
雨宫 在考虑新角色的配音演员选择谁时，因为我们做的是剧场版，所以有考虑过请演员圈子的演员来配音之类的，但是我想，大家都能够接受的粉丝服务作品应该是这样的吗，于是考虑后便拜托了内田小姐担任公主的配音演员。如果唱片尾曲的人为作品中的角色献声，那么歌词就很容易变成从那个角色的视角出发所看到的东西，所以在《SSSS.DYNAZENON》中她就只担任了片尾曲的演唱歌手。但是这次就没有这种顾虑了。

南梦子和哈斯的存在是为了塑造出“男孩子无法融入其中的氛围感”
——也想让您谈一谈南梦子和哈斯相关的情况呢，最初在《SSSS.GRIDMAN》的时候为什么要让这二人结伴登场呢？
雨宫 是因为我觉得主角和六花的距离越远越好，所以为了描写两人的“远距离”，就想到了让这两个角色结伴出现。如果男孩子远远地就看到女孩子们正在叽叽喳喳地说些什么的话，就会觉得“这样子不能过去搭话吧”，我想要塑造出这样的一种感觉。剧场版《SSSS.GRIDMAN》总集篇也是，加入了这样的一种描写。再有就是，如果只有一个角色，她和六花进行一对一的对话就会显得有些单调，我想着三个人的话会不会有点吵吵闹闹的感觉呢，所以就让她们结伴登场了。
——其中一位为什么要设计成经常戴着口罩的角色呢？
雨宫 戴口罩的话，会让这个角色的神秘感更上一层楼，而且会更加让人容易记住她，“啊，她是六花的朋友来着”。于是就将她的半边脸藏在了口罩之下，戴口罩的理由完全不是为了减轻作画负担。顺带一提后期配音的时候，饰演哈斯的鬼头明里女士也特意戴着口罩配音。饰演千濑的安济知佳女士也是特意嚼着棒棒糖在配音。
——她们在电影中也有着独特的存在感呢。
雨宫 这次她们的角色定位是以不知道《SSSS.GRIDMAN》故事发展的立场讲述对于这个故事的感想的角色。虽然她们也是这故事中的一份子，但是因为她们不记得这一切了，所以才变成了一种旁观者的视角，这样子很有趣吧。这两个人不用太费心就可以描绘出来，所以让她们动起来是件很容易的事情。
——最后是六花妈妈了，首先是，最终的人设变成那样的前因后果是什么呢？
雨宫 《SSSS.GRIDMAN》的初期就打算让六花妈妈登场了，但也有讨论过是否该让所谓的“母亲”角色登场……。对于动画师而言，在主角是青少年的作品中，是不愿意去让一个大人角色登场的，所以如果出现了这种情况，由谁负责六花妈妈登场的场景是会怎么也定不下来的。为了不变成那种情况，我想着就把妈妈做成一个美女吧。在考虑了美女妈妈的方案之后，就变成了现在的这种人设了。
——是美女，而且那个性格也让人印象深刻。
雨宫 最初是打算让她的性格偏稳重一些的，但是新谷真弓女士的演技很有冲击性，所以就朝着那个方向去了（笑）。
——六花妈妈有着很多煞有介事的行为举止，她对于世界的真相了解到了什么程度呢？
雨宫 最初是想把她设定成“知道全集剧本的人”，但后来觉得是个不需要的要素，所以就没在这么想了。虽然我不打算对这方面有具体的描写，但总感觉她就是一个不可思议的人。
——这次的电影中，她爽快地让很多人在自家留宿的气度让人印象深刻。
雨宫 难得所有人都齐聚一堂了，就想着让大家都住在一起。然后想到这一点的时候就觉得，如果是六花妈妈的话，就算她会接纳所有人住下那也没什么奇怪的。“因为是那个六花妈妈”，仅仅是这么简单的理由，就可以跳过解释所有人都聚集在六花家中的步骤了（笑）。

通过调整细微的措辞来巩固角色的性格
——整部电影中有特别费心的台词吗？
雨宫 六花的台词全都很费心。故事最后的某个场景，内海对她说“你没有什么想对新条说的话吗”的时候，当时想的是让六花就简单的回一句“没有”，但是感觉这样的话会显得六花太克制了，于是就补充了一句“如果说了，那我会把我想说的全部的话语都说出口的”，反过来也有些声音说“你（裕太）也稍微犹豫一下吧（原文：少しは迷ったりしろよ）”这样的台词有些太过强势了，但我觉得这里就不应该柔和，所以仍然选择使用了“しろよ”*的表述……。角色性相关的这部分有很多的改变，所以对相应的台词进行调整是很有意思的事情。
（*译注：しろよ在日语语法中是命令式的口吻，使用场合多见于上下级、紧急时刻、心情激动时。）
——请您告诉我，如果电影还有多余的时间，您想让哪些角色之间有互动。
雨宫 说到这个的话，有很多呢。首先，想做蓬和圣剑之间的互动。圣剑代替马克斯看店，同时蓬在做早餐，然而圣剑完全搭不上手。历和六花妈妈也完全搭不上手……圣剑和古立特骑士的互动也应该做一做的。因为电影的长度必须控制在119分钟内，我是以此为前提展开制作的，但是反复调整之后完成的作品不论怎么处理，总长度都是118分钟，所以对“还有一分钟可以用”这一点始终让我感觉很可惜。明明在动画中只需要1分钟就可以安排一个笑点的。
——您对这个系列之后的发展有什么想法吗？
雨宫 于我个人而言，只要有offer来的话我就会继续做。我觉得《古立特宇宙》是将《SSSS.GRIDMAN》和《SSSS.DYNAZENON》中本该做到却没能做到的部分拾起来的存在，对我而言是“非常漂亮的多余之物”。但是，《古立特宇宙》中也有着本该做到却没能做到的部分，下次也可以参照这次，反复将那些部分拾起去继续制作作品。如果从女角色的观点来看的话，就像我之前也说过的，千濑相关的是可以做的。
——您是如何看待本系列作的女角色们的人气的？
雨宫 没想到以机器人和英雄还有怪兽为中心内容的作品，女角色们的的人气会这么高。因为并没有打算以那边为中心去制作作品的想法，所以还是有点吃惊的。圆谷公司的作品也有很多像是安奴（《奥特赛文》的女主角）和丽娜（《迪迦奥特曼》的女主角）之类的高人气女主角，但我觉得像六花和茜这种类型的之前是没有过的，所以在这个层面上来说，我觉得圆谷公司作品的女主角们的魅力类型也有所扩张了吧。

啊？原来茜和亚历克西斯是对象啊

11111真的能做千濑的故事吗

“为什么要让这二人结伴登场呢？”
众所周知，上到老G1下到地火，威红声几乎拿了全勤奖，虎子三杰缺一不可嘛（大波：导演，你看我这面相，新作还有机会吗
“其中一位为什么要设计成经常戴着口罩的角色呢？”
因为PAPA爱口罩（即答
话说亚历克西斯是前男友的梗原来是打这儿来的，不过说实话我是没看出这种感觉。SG本篇包括语音小剧场给我的感觉他和Akane之间的关系就像是心术不正的坏舅舅和走上歪路的外甥女，领着小辈做坏事。我觉得绝大部分观众都不会认为这俩人有什么恋爱关系罢

好耶

不知道以后要是有新作的话，剧场版这个原定新角色会不会继续沿用之类的

对于雨宫哲而言，gu是非常漂亮的多余之物草，不愧是他

好好好

希望“古立特宇宙”系列故事能一直延续下去啊