【对灰原来说，柯南就是英雄】
记者：原来如此，我也有同感呢。从导演的角度来看，灰原哀是什麽样的角色呢？
立川：她在这个作品里是有着相当大变化的角色。一开始给人难以接近的氛围，但一点一滴放松警惕、打开心防，而现在更是表现出複杂的感情与热情内心的部分。这次的电影也表现出灰原从没见过的一面，製作过程非常开心。还有，从灰原的视角来看，柯南是非常帅气的（笑）。因为他不就是想做就能办得到的存在吗？像他那样，不管什麽时候都不会放弃的存在，对灰原来说，柯南就是英雄。我一边这样想、一边希望能给大家留下印象而製作的。最后的场景是如星空般闪耀的大海，也是预期添加充满希望的意思。
记者：真的很棒呢。另外，您在剧中还安排了因为灰原被掳走，柯南相当动摇惊慌失措这些很少见的模样。
立川：灰原被掳走这件事，在剧场版中也是相当冲击的事件呢。即使没有用柯南却还是对着侦探徽章大吼、还被阿笠博士阻止叫他冷静、又对着佐藤警官很凶地吼叫的时候连第一人称也变成「俺」（译註：『俺』对长辈使用是很不礼貌的。柯南/新一平时对警官们都是用「僕」较有礼貌的敬语用法）。这些对柯南来说都是很稀有的犯错场面。因为我想即使是柯南，要是遇到那种状况也一定会变成那个模样吧。不过即使如此，在同伴的鼓励以及接到安室的电话后，柯南找到能救回灰原的机会以及取回绝对不会放弃的意志，历经失败又重新復活的桥段就是我想描绘的情节。

【基尔与父亲的回忆也是我无论如何都想放进去的场面】
记者：即使是名侦探，也能窥探到他人性的一面，可说是让人印象深刻的桥段呢。这次也更深入描绘组织成员，尤其基尔的活跃也相当令人瞩目呢。
立川：是啊。这次的关键字是「总力战」。组织里的主要角色全员都登场了。包含暗示着组织现状的苦艾酒，以及对组织抱持深仇大恨的基尔也都相当活跃。
基尔的行动一开始就决定好了，这是因为被组织掳走被关在潜水艇的灰原，不能没有内部人员帮忙。而苦艾酒在组织成员都在的时候是没办法做出一些比较出格的行动，要说的话还是比较偏向单独行动的一方。所以剩下能帮助灰原的就只剩波本及基尔了。不过，这次的波本在本作剧场版中，后半有身为公安「降谷零」的工作必需要执行，非常忙碌呢（笑）。所以因此能够做这件事情的就是基尔了。
就以结果来说，基尔在电影中盘变成了相当重要的角色。还有我无论如何都想放漫画很早就出现过基尔与父亲的回忆场面，能在电影中相当激昂场面展开时连结起来真是太好了。
不管是基尔还是灰原，以及直美，都是因为组织的关係而受到苦痛，我想这个剧场版，也是述说着让有着相同背景的三位女性能够在危机时刻共通协力突破难关的故事。
记者：同意。在製作有关组织的故事时，青山(刚昌)老师有提供什麽令人印象深刻的点子吗？
立川：青山老师会直接替我们修改台词，尤其在组织成员对话的时候，带给观众组织并不是那麽团结、微妙的气氛。因为那边要让人无法预测未来组织的行动，所以可说是帮了大忙呢。
还有剧情中盘让安室与赤井在电话中对话的热烈场面也是青山老师的想法。本来抱着可能不行的想法去问青山老师能不能让两个人对话「可以吗？」青山老师爽快回答了「没问题！」（笑）。那边直接使用了老师的点子。虽然不知道《纯黑的恶梦》时那两人为何要在摩天轮上打架（笑），不过这次的电影搭配着非常帅气的音乐、给人共斗的感觉相当好呢。虽然他们和一般的伙伴不同、有着熊熊燃烧的关係，但或许在哪里也能互相信赖——彼此有着这样的心情，我觉得非常好呢。比起打架，这样更好（笑）。而用两台智慧型手机对话也有好好的实验过，可以说是非常写实的喔。不过，如果每次都这样做就太刻意了，我想这也会变成只能用唯一一次的手法吧。
（访谈第一部份结束。还有②待续）

比夥伴更上一層的關係?所以到底是什麼呢?

顶顶

占有情对吧（

我觉得立川真的是很用心在站在作品、角色、和观众角度思考的导演，他之前导演blue giant也是跑去说了“我觉得应该帮雪祈加一段solo”，之后真的这样改编了，让原作党非常满足⋯⋯虽然有些人会针对他M26访谈中他的某些发言批评说立川不是自己人，但作为一个导演，我觉得他真的非常有心了，很重视每一部作品。如果不是立川，就算青山内心有意，我们也不一定有机会看到M26最后那般的演出。希望大家能对立川有多一点点爱～～

这个是最新的还是之前就有的）

让静野孔文来拍我都不敢想

立川应该是主角控吧，偏向塑造主角高光时刻

这不就是有友达以上那个采访吗 翻译不同而已吧

謝謝翻譯~這部很多鏡頭設計都蠻喜歡的

立川才是懂73，会说话超越战友情以上的感情让观众自己想，实际上柯哀什么感情，立川也懂，柯哀水下恋爱喜剧也只能73这个原作者才能说

续第②部分
【「空白」与流动的感情也想放进去】
记者：听了导演的话，可以深切感受到导演对于感情戏相当重视呢。在本作，坠落的毛利兰被其他人物救了之后柯南的表情、以及和赤井通话之后对部下的反应慢了几拍的安室等等，都让人感到导演相当纤细地在描写这些「空白」之处呢。
立川：因为我很重视这个角色此时此刻正在想些什麽呢。好比说刚才举例的安室的「留白」也是这样，过去他曾以「波本」身分共事的赤井通话，要切换回公安的「降谷零」还需要一点时间。在这段期间，会有一些感情的流动，这是这次的电影里想加入的重点。
记者：同样地，并非团结一心的黑衣组织的氛围也是相当棒、令人战慄不已呢。您个人最喜欢的组织成员是哪位呢？
立川：伏特加。画得时候非常开心呢。这次也能看到他黑暗的一面。伏特加平时相当仰慕琴酒大哥，不过前半琴酒不在的时候，伏特加就像是组织的大黑柱相当活跃呢。那样的邪恶与琴酒大哥来到现场后就立刻转为奉承的模样相当好。（笑）另外音乐的部分，全片有很多令人不安、感到刺痛的曲子，不过伏特加被基尔套话、把事情脱口而出的时候，就唯独这里使用了一点滑稽风格的曲调。有点可爱的感觉相当好呢。再次感受到伏特加是不可或缺的存在呢。(笑)
【琴酒比平时的状态还要恐怖】
记者：音乐的这部分，这不是导演的指示，而是作曲菅野祐悟先生的想法吗？
立川：音乐会议时，我提出了「希望琴酒登场时有类似组织主题曲」的要求。只是类似紧张气氛的曲调有很多。我这样向菅野先生提出之后，他会特别注意若有紧张感稍微和缓的瞬间，或是故事稍微有进展的瞬间，一边意识到这些桥段而搭配画面去製作音乐。我想菅野先生也会觉得「伏特加，真好用啊」吧（笑）。看到画面和音乐搭配得非常好，就直接这样定案了。
记者：感受到製作成员们对伏特加的爱了（笑）。那麽对于组织的其他成员，导演还有什麽印象呢？
立川：苦艾酒是和作品根基有关的角色，因此费了不少功夫呢。这次兰姆也有登场，在开会讨论剧本的时候也向青山老师重複确认好几次细节呢。苦艾酒变装成老奶奶、灰原将芙纱绘胸针购买券让给她的剧情，是讨论初期青山老师就加上去的点子。所以序幕与最后一幕相对应的场面也是一开始就决定好的桥段。
记者：原来如此。苦艾酒说着充满谜团的台词、连同踩踏音效一起淡出的尾声相当令人陶醉呢。那麽有关组织的象徵－－琴酒，又是如何看待他的呢？
立川：我想要特别强调琴酒比起以往的电影，是都还要恐怖的存在。刚才也说过，剧情中盘以前都是伏特加身为组织的大黑柱在行动，描写了伏特加黑暗的一面，而在琴酒登场之后就立刻转为奉承的模样，想藉此强调琴酒是更加恐怖的存在。
我个人特别喜欢的场面是，在潜水艇与发射管里隔着一道门，在外面的是琴酒与基尔，而灰原在(发射管)里面。我想这部分有好好地表现出只有隔着一道门的紧张感。
当初本来琴酒与基尔在互动时，由于发射管里灌满水时，照理来说灰原是完全听不到声音的，恐怕无法好好表现出紧张感。不过基尔被揍的时候发射管里是听得到撞击声的，可说是相当可怕呢。外面的发射管室是红色色调，而水中则是蓝色色调，区别出这样子的颜色差异。我想这样可以更充分表达出琴酒恐怖的一面与紧迫感。
【登场角色数量是历年之最？！】
记者：潜水艇充满闭塞感的部分相当写实之外，STAFF们也去了八丈岛实地取景呢。
立川：是啊。八丈岛的景色跟地标，都是照着实景出现在电影里面的。不只是车子冲进海中的悬崖、连柯南和灰原交换眼镜的海边长椅，也都有存在着类似的实景地标。我也有实际体验过水中摩托车「原来差不多有这个程度的阻力啊」。另外，虽然是很紧迫的行程，但大家也去体验过潜水了哦。（笑）
记者：一边体验着某某场景……感觉非常的开心呢（笑）。今后，导演还有特别想要诠释的角色或故事吗？
立川：想要更深入瞭解工藤新一一家呢。因为比起新一的头脑，优作是更加聪明的存在。如果优作在的话，会如何影响故事，这点相当令人在意呢。
记者：好的，今后也相当期待导演执导充满情感波动的电影呢。最后，请导演对着要看2、3次电影的观众粉丝，告诉我们哪些是可以特别注意的重点呢？
立川：每个角色有着各自不同的出身与背景，联繫着现在的正是过去，我希望能将这样的人性与感情加进去。如果包含静止祯，登场角色数量是历年之最也不为过。即使是粉丝，或许情报量也是多到只看一次也无法立刻在脑海中消化，或许会有：「咦？刚才出现的角色是谁？」的反应吧（笑）。如果有这样的场面希望大家也能反复确认呢。
还有，电影尾声有一段灰原主观视角的回想画面，那边的连续画面使用了与原作接近的上色方式。当然都是来自于原作中的名场面。如果大家能发现分别出自于哪一集呢的话就太好了。
记者：真的是非常感谢导演能够做出这麽棒的安排。这些名场面都是导演选的对吧？
立川：是的。我一边想着「就是那个时候！说了那句台词的柯南！」一边选出来的，如果能有很多观众开心地回顾的话，我会感到非常高兴喔。
（全文完）