理查德·克莱德曼在1976年以一首《致艾德琳的诗》（水边的阿狄丽娜）名声大噪，不久后从法国红到欧洲之外。理查德早在欧洲、日本等发达地区开了很多场演奏会了，甚至日本直接授权引进了他的许多原版专辑（某鱼上面有很多），但整整演艺了9年，才轮到中国欣赏他的音乐。1985年我国才首次正式引进他的音乐，编制出合集《命运》，但到了1992年他才第一次来中国演出！是否有人想过，为什么他来中国的时候那么晚？
网上很多人都以为理查德的音乐是发达国家和发展中国家通吃，在世界各地都有他开演奏会的足迹，但是大家不要忘了，文娱产业属于第三产业（服务业），需要实体经济作为基础。老百姓物质生活富足了，才会开始大力追求精神生活。理查德刚成名的时候是1976年，中国刚平反，而且很穷；理查德于1979年开始在世界各地演出，中国刚开始改革开放。想一想，一个国家经济不发达，人们首先肯定要先省吃俭用、想着如何吃饱穿暖，哪有那么多钱大规模授权外国专辑或开演奏会？老百姓哪有那么多钱买专辑或是演奏会的票？所以当年理查德才优先选择更发达的、更有市场的地方宣传自己的音乐。
到了1992年，中国提出要建立社会主义市场经济体制，改革开放的范围进一步扩大，人民的生活水平进一步提高。更重要的是，那一年前冷战结束了，中国也不禁听“敌台”了，由于冷战造成的文娱业斗争也逐步停止（可参考柏林电影城)。这一切对于理查德来说，是他在中国打开新市场大门的良好时机。虽然他当年39岁，已经步入中年，但是中国的市场是很有潜力的，以至于给了理查德第二次事业巅峰，其表现为新编中国歌曲、比以前更频繁地开演奏会。他不仅用音乐给中国听众带来美的感受，而且促进了中法文化交流，丰富了两国老百姓的精神世界。另外，因为他，中国出现了大批琴童（我当年也是其中之一）。
然而，当你中国购物网站搜索理查德的专辑时，你会发现，绝大部分是炒冷饭的“旧曲新翻”盗版专辑，就是把他以前的受欢迎的曲子放在一起，而当年的原版专辑不见踪影。这给我一种这样的感觉——我们既没有错过理查德，也错过了理查德。说没有错过，是因为他自从来中国后一直都很受欢迎，说错过了，是因为当年中国不够富强，没能直接领略他年轻时的魅力。在中国网站很难搜到他年轻时的表演视频以及照片，能看到的基本都是从外网搬运的。我很想有朝一日能够翻墙去外网，寻找理查德年轻时的东西，不仅仅因为想看看他当年的美貌，还想领略他风华正茂的精气神、了解经典作品背后的动人故事。
所以说，一个国家要想吸收到更多来自外面的世界的优秀成果，一方面要足够开放包容，一方面要富强，奠定好坚实的物质基础。要不然，我们会错过千千万个像理查德那样的艺术家，甚至是关系到“硬实力”的重要成果！