齐天乐
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉瞻乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。 华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
吴文英曾在杭州与一湘人女子邂逅，在苏州同居，后又在杭州分手。在以后漫长的生活中，他对这位遣妾的相思始终萦绕于怀，沉积在心灵深处的是失落的伤感，不堪回首的怅惘。爱情上的不幸遭遇与伤感型的创作个性，使这位深情的词人对往事保持着高度的复现性，其情绪记忆一经特定情境的刺激，便很容易地被重新唤起。这首《齐天乐》的中心意旨，是抒写作者重游1日地时所触发的对遣妾的深挚怀念。那末，作者是怎样综合运用多种手法来表现这一主旨的？
今昔交错，极开合变化之致。这首词的结构形态，不是由昔而今的依次铺叙，而是突破自然时间的序列，跨越往昔，把眼前的现实情景作为激发和再现情绪记忆的契机，由今天的现实体验
牵引出对往昔生活片断的回忆。词的上片以景为主，写旧地重游时的所见所感；下片插入回忆，由追忆往事写到眼前情事，以情为主，而情中有景。全词承接转换，曲折有致。
一起二句，将十年旧事平空提起。“桃叶”，晋王献之爱妾名，这里借指作者的爱妾。“西陵”，在今浙江钱塘江西岸。上句从空间上说，点明当年迎娶爱妾的地点（“西陵”）；下句从时间上说，交代与爱妾别离的长久（“十年”）。由聚而别，由别而思，由思而带来魂消肠断的苦痛。“十年”二字，浓缩着历久弥深的心灵痛苦，但对于造成心灵痛苦的个中缘由——“送客”（遣妾）一事，则先不说破，而以一连串景语承接上意j“古柳”二句，笔墨宕开，写故地所见之情景。“陈迹危亭独倚”六字，由景及人，由开到合，勾画出抒情主人公的自我形象。他久久倚亭伫立，如果如痴，感情完全沉浸在思忆之中，一个“独”字，托出孤寂悒郁、黯愁欲绝的情态。独倚高亭，目瞻神驰，相思盈怀，但接着三句对于所思的前事仍然不作揭示，而是进一步宕开词笔，展现更为广阔的画面，使词境愈加凄迷而又无限延伸。上片结束二句收拢笔势，在物与人的交融中，含蓄地点出自己别恨之深重，相思之难排难解，以致身心憔悴，形容枯槁。
整个上片，起调二句总冒一篇大意后，接着四面盘旋，纵笔铺叙所见的诸般景物，层层开宕，层层展拓，为下片追忆痛苦的别离蓄势。这种结构特点，正是周济所说的“梦窗每于空际转身”（《介存斋论词杂著》）。所谓“空际转身”，刘熙载在《艺慨》中说得很具体：“空中荡漾，词家妙诀。上意本可按下意，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。”陈洵《海绡说词》分析此词上片说：…渺烟碛飞帆，暮山横翠’，空际出力。”“中间送客一事，留作换头点睛，……最是局势精警处。”
空中荡漾，空际转身，空际出力，可以造成层层蓄势，波澜顿起的艺术效果。
下片换头，词境陡转，作者的意识跃向往昔。“华堂”三句，再现当年把爱妾遣去时的难忘一幕，是别时情事。去妾临别时“眼波回盼”，那留恋而不忍离去的神情，凄恻动人。“素骨凝冰”三句，追忆与去妾同居时的柔情密意，是别前情事。去妾未别时的绰约风姿、两人的分瓜传情，历历如在目前。别时与别前的前尘影事，构成鲜明的对比，以此突现两人由互相爱恋、情融意合到横遭意外、生生拆散的恋爱生活的巨大变异，引导读者步人那交织着哀与乐的精神领域。“清尊”句以下，词境再转，由追忆往昔回到现实处境。前三句是说别后只有回忆流泪，连梦中欢聚也不可能。结拍二句是说回忆当时，梦既不成，醒亦难挨，唯有在乱蛩疏雨声中，度此如年长夜而已。两句遥应上片，但时间已由晚暮过渡到深夜。
统观全词，作者依从由今到昔，又由昔到今的线索，组合成情思绵邈的整体篇章。在时间、空间的跳跃转换中，再现了词中之我在重游旧地时情感心绪的发展层次。全词放笔写今，收笔写昔，化板滞为跳脱，变直书径言为曲传其意，构思绵密，又跌宕多姿。
以景写情，得情景交融之妙。景语多是本词的一大特点。王国维说：“一切景语，皆情语也”（《人间词话删稿》）。作者故地重游，以愁人的情怀感受外部的自然环境，把一片纯真深挚的感情融入景物描写之中。词的上片以景生发，情缘境生；下片以景结情，曲终情在。写景则远近交错，对离别之恨与相思之苦作了反复渲染。
“古柳重攀，轻鸥聚别”，一写岸上，一写江面，是亭外近
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉瞻乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。 华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
吴文英曾在杭州与一湘人女子邂逅，在苏州同居，后又在杭州分手。在以后漫长的生活中，他对这位遣妾的相思始终萦绕于怀，沉积在心灵深处的是失落的伤感，不堪回首的怅惘。爱情上的不幸遭遇与伤感型的创作个性，使这位深情的词人对往事保持着高度的复现性，其情绪记忆一经特定情境的刺激，便很容易地被重新唤起。这首《齐天乐》的中心意旨，是抒写作者重游1日地时所触发的对遣妾的深挚怀念。那末，作者是怎样综合运用多种手法来表现这一主旨的？
今昔交错，极开合变化之致。这首词的结构形态，不是由昔而今的依次铺叙，而是突破自然时间的序列，跨越往昔，把眼前的现实情景作为激发和再现情绪记忆的契机，由今天的现实体验
牵引出对往昔生活片断的回忆。词的上片以景为主，写旧地重游时的所见所感；下片插入回忆，由追忆往事写到眼前情事，以情为主，而情中有景。全词承接转换，曲折有致。
一起二句，将十年旧事平空提起。“桃叶”，晋王献之爱妾名，这里借指作者的爱妾。“西陵”，在今浙江钱塘江西岸。上句从空间上说，点明当年迎娶爱妾的地点（“西陵”）；下句从时间上说，交代与爱妾别离的长久（“十年”）。由聚而别，由别而思，由思而带来魂消肠断的苦痛。“十年”二字，浓缩着历久弥深的心灵痛苦，但对于造成心灵痛苦的个中缘由——“送客”（遣妾）一事，则先不说破，而以一连串景语承接上意j“古柳”二句，笔墨宕开，写故地所见之情景。“陈迹危亭独倚”六字，由景及人，由开到合，勾画出抒情主人公的自我形象。他久久倚亭伫立，如果如痴，感情完全沉浸在思忆之中，一个“独”字，托出孤寂悒郁、黯愁欲绝的情态。独倚高亭，目瞻神驰，相思盈怀，但接着三句对于所思的前事仍然不作揭示，而是进一步宕开词笔，展现更为广阔的画面，使词境愈加凄迷而又无限延伸。上片结束二句收拢笔势，在物与人的交融中，含蓄地点出自己别恨之深重，相思之难排难解，以致身心憔悴，形容枯槁。
整个上片，起调二句总冒一篇大意后，接着四面盘旋，纵笔铺叙所见的诸般景物，层层开宕，层层展拓，为下片追忆痛苦的别离蓄势。这种结构特点，正是周济所说的“梦窗每于空际转身”（《介存斋论词杂著》）。所谓“空际转身”，刘熙载在《艺慨》中说得很具体：“空中荡漾，词家妙诀。上意本可按下意，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。”陈洵《海绡说词》分析此词上片说：…渺烟碛飞帆，暮山横翠’，空际出力。”“中间送客一事，留作换头点睛，……最是局势精警处。”
空中荡漾，空际转身，空际出力，可以造成层层蓄势，波澜顿起的艺术效果。
下片换头，词境陡转，作者的意识跃向往昔。“华堂”三句，再现当年把爱妾遣去时的难忘一幕，是别时情事。去妾临别时“眼波回盼”，那留恋而不忍离去的神情，凄恻动人。“素骨凝冰”三句，追忆与去妾同居时的柔情密意，是别前情事。去妾未别时的绰约风姿、两人的分瓜传情，历历如在目前。别时与别前的前尘影事，构成鲜明的对比，以此突现两人由互相爱恋、情融意合到横遭意外、生生拆散的恋爱生活的巨大变异，引导读者步人那交织着哀与乐的精神领域。“清尊”句以下，词境再转，由追忆往昔回到现实处境。前三句是说别后只有回忆流泪，连梦中欢聚也不可能。结拍二句是说回忆当时，梦既不成，醒亦难挨，唯有在乱蛩疏雨声中，度此如年长夜而已。两句遥应上片，但时间已由晚暮过渡到深夜。
统观全词，作者依从由今到昔，又由昔到今的线索，组合成情思绵邈的整体篇章。在时间、空间的跳跃转换中，再现了词中之我在重游旧地时情感心绪的发展层次。全词放笔写今，收笔写昔，化板滞为跳脱，变直书径言为曲传其意，构思绵密，又跌宕多姿。
以景写情，得情景交融之妙。景语多是本词的一大特点。王国维说：“一切景语，皆情语也”（《人间词话删稿》）。作者故地重游，以愁人的情怀感受外部的自然环境，把一片纯真深挚的感情融入景物描写之中。词的上片以景生发，情缘境生；下片以景结情，曲终情在。写景则远近交错，对离别之恨与相思之苦作了反复渲染。
“古柳重攀，轻鸥聚别”，一写岸上，一写江面，是亭外近
