7.天下创世

哟？议员公减肥道路上难得感觉不错的一张。
扮相得体，仪态端庄了不少。脸上没有多余的赘肉，将从前臃肿的气质一扫而空。
不像个仿效公卿、沉迷享乐的富家子弟，倒是真有几分贵族气相了。
考虑到今川氏在室町幕府中拥有次于足利家的守护地位，这样的贵气倒也恰到好处。

8.革新

重新回归了天下创世以前的传统形象。看来光荣还没有下定为议员正名的决心。
姿态上倒是生动了不少，眼中满满是东海一哥的傲慢与不屑。全然没有把尾张拦路的黄毛小子放在眼里的样子。

9.天道

天道的议员可谓迎来了360度华丽转身，一改养尊处优、大腹便便、附庸风雅，滑稽臃肿的丑角形象，显示出了今川家当主所应有的威仪。这也意味着光荣对义元这一历史人物认知的改观。
无论是出于对今川家全盛之主能力的认可，还是意识到手下败将是个粉面油头的小丑——对渲染信长公的传奇色彩实在没有帮助，天道一代的议员公完成了人生第一次蜕变，至少没有再向丑角的方向一往无前了。可喜可贺。
单就头像本身来看，多少存在一些过分偶像化的色彩，变得比以往更帅了，但也仅止于此。在其他气质方面，并没有很深刻的表现。

10.创造

仪表堂堂，光鲜亮丽，气度宽宏，情致高雅。翩翩然有雅士之志，狡黠有权谋家之风。
不仅立绘帅出了新高度，剧情里对信长也一副"你要继承我梦想"的高人风范，正面形象可谓完全立起来了。
纵观议员的一生，凭借高超的外交和治政手腕在武田、北条、织田诸家间周旋，仍能稳步做大，立于不败之地，使本家势力一度覆盖骏河、远江、三河全域，这同议员本身的权谋与手段，当然还有其母寿桂尼、 其师雪斋的共同努力，以及今川氏历代的积累是分不开的。
就如同淝水之战不能掩盖苻坚的成就一样，桶狭关的失败也无法抹去议员前半生的光辉，毕竟在礼崩乐坏的乱世，光凭名门的身份可没法换来东海第一弓取的美名吧？
天道、创造的造型变化，也意味着议员公深受江户时代影响、深入民心的传统形象逐渐得到斧正，可谓是一场漂亮的正名仗。
从立绘本身来看，算是把议员前半生意气风发、运筹帷幄的高光表现得栩栩如生吧？当然，也还存在流于表面，矫枉过正，形象太帅、太年轻的问题，但已不失为一次富有价值的探索。

11.大志

这张可以说非常好了，领袖气度，大将之风，文化人的儒雅与翩翩风度，公家的贵族气质，以及神色与仪态表现出的那种自尊与傲慢，说是完美贴合了议员的气质也不为过。
于战阵之中持扇而歌的姿态，既肯定了议员的将帅之才，也显示出身为风雅之士嗜好公家文化与奢侈享乐的一面。
一看就是成功人士、社会精英，既没有过度偶像化，也不至于展露丑态。非常棒。

12.大志PK

PK版追加的常服立绘，气质也表达得相当不错。
气定神闲、若有所思的样子，好像在暗地里谋划着什么。举手投足间，颇有官家的贵气与傲慢吧？
大概是在侧耳倾听，身旁的雪斋谋划三国同盟之事吧。

13.新生

延续了前代非常成功的形象。不过这手上的弓…虽说是海道第一弓取，也不意味着人家就是弓兵啊！
只是光荣倒也很不介意望文生义就是了。
这里可以看出光荣塑造角色，一个非常重要的惯用思路，就是抓住具有辨识性的特质进行核心放大。
如：如何塑造曹仁？
对阵关羽的高光表现——善于守城——坚固的城墙——厚实的重甲与门板大盾——如城墙一样魁梧的身材——身着重甲的壮实大汉；
如何塑造夏侯渊？
“典军校尉夏侯渊，三日五百，六日一千”——行军神速；
演义里秀过弓术 ——善射——被黄忠射杀——与黄忠对标的蓝军第一射手；
很快很迅速的射手——骑射手。
基本就是这样的过程。至于曹仁是不是真的守城专精，妙才是不是真的有善骑射的记载，并不重要。
大概是考虑到海道第一弓取的名头太响，初见者十有八九都会想当然认为议员是海道排名第一的弓术高手吧？
唔，也算是一种思路。不过效果就见仁见智了。毕竟议员本身已经是较鲜明的形象了，其实不用特意去放大这种印象来增加角色特征。
除此以外，立绘本身的气质太正气凛然了些。坚毅的面庞、英武挺拔的身姿…实在不像是那个狡诈多智的今川义元啊。

最近有点事。休息几天再更新！

惯例的综述：
兄长氏辉死后，栴岳承芳在生母寿桂尼和雪斋和尚的扶持下，籍借本家的花仓之乱继承家督之位，那是在1536年的骏河，十八岁的年纪，正是青春风华。谁也不知道等待着他的是什么，今川家会迎来怎样的明天。二十年后，41岁的义元踌躇满志，他的事业与今川的家运都走上了巅峰，却在那场戏剧性的大雨过后，再也看不见明天了。这是过于讽刺的结局——来自尾张、名不见经传的傻瓜信长一战成名，讨取海道第一名人今川义元的首级，并籍此拉开了他传奇一生的序幕。
正因如此，义元光鲜亮丽的人生被永远定格在了战国的前半段——信长崛起以前，在镜头聚焦于安土桃山时代的文创领域，自然也沦为胜利者的背景板。光荣对议员的塑造同样沿袭了江户时代以来通说的惯例，多将其描绘为桶狭间的失败者、织田崛起路上的垫脚石，耽于享乐、养尊处优的贵公子，飞龙骑脸却输得一败涂地。
天道PK开始，义元的形象才第一次完成蜕变，这可能要归功于身材俊美的谷原章介，他在07年大河剧《风林火山》里出演的义元给人留下深刻的印象：

相貌堂堂，好不风光。
自此光荣才开始重新审视义元，其形象的演变也较好地反应了光荣对这一角色形象认知的变迁与发展。他身为今川全盛之主的魄力与才干越来越得到肯定，逐渐褪去丑化的光环，拥有了属于自己的光辉岁月。
在镜头聚焦于战国前期的文艺作品中，义元往往都有更正面的人物形象。相比于谷原章介的演绎，中村勘九郎版义元更得我心，他精湛的演出，较细腻地诠释了义元身上的微妙特质:身为贵族的傲慢，身为权谋家的狡黠，身为文人的风雅，身为大名的城府，以及身为一个人，复杂而丰满的性格。
骏河歌舞升平的繁华，掩饰不了乱世的尔虞吾诈，也无法改写义元的悲剧命运。今川家的显赫身份，注定了义元会将上洛视作终身理想，从这一点看，他又有那种上位者所特有的孤独，隐藏在热衷风雅的空虚灵魂之下。
桶狭间的一场大雨浇灭了今川的野心，也见证了日后两位天下人——织田信长和德川家康的崛起。不知雨中一败涂地的议员，会不会想到曾经自己也和眼前的男人一样，屹立在时代舞台的中央，有过意气风发的青春岁月呢?
此正如：
婆罗双树花失色，盛者转衰如沧桑。
骄奢淫逸不长久，恰如春夜梦一场。
然而谁又敢说，尾张的风云儿能够永远屹立在时代之巅呢？
时来天地皆同力，运去英雄不自由。诚哉。

顺便放一下@叶功非 这位卢卡库朋友补充的天道原版义元。
也很有特色的一张。耷拉着脑袋，看上去尽显老态。
与其说是有西进之志的大名，不如说是沉溺于骄奢享乐之中的公卿吧。
一脸衰相…好像把点背这两个字写在脸上。
不过幸好，这就是义元公最后一张不那么漂亮的立绘了。

顺便一说，有记载义元由于过度肥胖而无法骑马，只能乘轿子出征，因此中年的义元更可能会有一个相对浑圆的身材。不过我倒觉得这没什么所谓，毕竟无论是中村版义元还是光荣在大志以后的塑造，出色的义元形象都没有遵循这个记录。艺术是为表现服务的，如果这样的形象更能表现义元的气质，就算身材不那么还原也无伤大雅。

话说，我居然没能找到新生谋神立绘高清大图的资源…这就很尴尬了。
如果有吧友能提供帮助的话，烦请分享一下，红豆泥阿里嘎多。
八、谋神
西日本最脍炙人口的大名，人称谋神的毛利元就，既没有龙狮虎那样极富戏剧色彩的对角戏，也从未参与到织丰德的天下之争里，却依旧凭借其西讨大内、北伐尼子、南征大友，一手建立起毛利家全盛版图的高光表现（以及后代在保存史料方面做出的不懈努力），成为战国时代最具演义色彩的英雄人物之一。从三矢训到口吮疮疽，这些广为传唱的故事无不流露出其在后世创作中所受的青睐。
1.天翔记以前

早期的形象明显受到历史画像的影响，

标志性的络腮胡须和头冠，甚至在群雄传里还很贴心地还原了脸型。
不过综合来看，全国版反倒是表现最好的一张，神情从容、荣辱不惊，斑白的须发也很符合老头(?)的人设。流露出身为家主的稳重与身为父亲的慈祥。
群雄传和风云录，表现的是抿嘴苦思的姿态，可能是想展现元就身为谋略家的一面。但无论是脸型还是神情，都显得过于刻薄。
另外，风云录还请来了特型演员，亚伯拉罕·林肯。此君也有靓丽的络腮胡须。
霸王录去掉了前三代很有标识性的，带着银丝的鬓角。有点可惜。

2.天翔记

一张天庭饱满的国字脸，黝黑的皮肤，迷离的双眼，便是天翔记一代的谋神毛利元就了。
没有太突出的角色特征，但相比于前代，至少试着表现了一种稳重的老者气质。
明明嘴角没有上扬，却莫名给人一种似笑非笑的印象。大概是双眼微眯给人的错觉吧。像是在嘲弄什么似的，是看到陶晴贤据岛自守时内心得意的样子吗?

3.将星录

年轻干练了不少，大概想表达谋神敏锐精悍的一面吧?
诡异的打光，发黄的皮肤，眼露凶光，面色凌厉。穿上道袍，可以去港片片场客串捉鬼的道人。

4.烈风传

前代形象的深化演绎，面皮白净，气质也干净洗练了不少。
给我一种，怎么说…？隔壁三国片场，荀彧或者荀攸的感觉吧？
那种文官特有的，喜怒不形于色，但腹有甲兵、胸有城府的气魄。甚至眉眼间还有一丝阴鸷？当然，荀彧不会给人那样的感觉就是了。