有狐噢狐狐：
黄梅戏发展到今天，湖北和安徽两地戏迷势如水火，其实争的就是起源问题。然而早些年，真不是这样。
五朵金花那会儿，湖北和安徽的戏迷氛围还是很融洽的，马兰和吴琼人气鼎盛，而且这两人从未否认过黄梅戏起源于湖北发展于安徽，多次公开场合表态。
杨俊老师和张辉老师这对搭档更是离开安徽，来到湖北亲身扶持湖北黄梅戏剧院的发展，那会儿两地的黄梅戏迷氛围真的很热情。
吴琼老师来到黄冈演出的时候，场馆里里外外挤满了人，她是公认的黄梅第一金嗓子，至今不倒。
韩再芬老师早年起步阶段去湖北演出的时候，对戏迷的开场白是“黄梅戏回娘家”。后来马兰吴琼出走的出走，跨界的跨界，韩老师再无对手，自己的再芬剧院把安徽省黄和其他团按在地上摩擦了很长一段时间。
可惜，盛名之下，很难不飘，她一边吐槽赵本山小沈阳的表演庸俗，一边把自家剧院的行头向影楼风阿宝色靠拢，为了迎合地方封建民俗，各种改戏改角色（韩老师如果是发展在今天的制作人一定是过审大户）。后来她更是公然改口称：黄梅戏起源于安庆……至此，湖北和安徽两地原本的私下之争彻底摆到了台面上，开始了剧团互呛，戏迷混战。
湖北老戏迷激烈抵制韩再芬，韩的湖北演出因被抵制而告吹。安徽戏迷得意洋洋：黄梅戏起源于安庆，韩院长才是黄梅戏之光！（部分极端的韩粉，脚踩严马吴，至今不息）
从此，黄梅戏所到之处，最大的声音不再是戏好不好看，而是安徽人怎样怎样，湖北人怎样怎样……不只是戏迷掐，各地剧团公开场合也是掐得飞起。
如今韩再芬老了，吴美莲也声势大退，再芬剧院的年轻花旦们也是青黄不接，扮相是个顶个的美，唱功也是个顶个的烂。
安徽省黄有何云和袁媛，安庆一团有夏圆圆（严凤英所在团），而再芬剧院，真正能撑场子的是一两个小生。
可惜，黄梅戏一直都是一个重女轻男的剧种，本本都是大女生。
马兰的从业生涯，一直在努力让黄梅戏走出安徽，致力于创新和艺术融合，主演的曲目雅俗共赏，经得起时间和各地文化的共审。
而韩再芬恰恰相反，或有意或无意，她致力于把黄梅戏牢牢打上安庆的标签，为此不惜与湖北戏迷公然反目。
再多的争端，随着时代的洪流，终究变成了笑话，黄梅戏和其它剧种一样，趋向没落。