近现代书家有些也能画，如沈尹黙先生能画竹，白蕉先生擅画兰。但要讲六法精能那就不能了。近现代画家的字多可喜，吴昌硕、黄宾虹······等可以单列不计，他们的书和画难分上下，两边登顶。其余如潘天寿、李可染、陆维钊·······等，他们的字功力深厚，造型生动，不法故常，极有味道。鉴定他们的画，看画不如看字，画可以乱真，字要写到那个功夫可就太难了。不过他们的画太有名，书为画所掩。
大概出于画家的职业敏感，画家的字普遍都比较重视字的造型、空间的分布、墨的层次。而且画家在写字上较少受束缚，在用笔方面较大胆、自由，而社会对画家的字也较宽容，出现在书家身上可能骂声一片，出现在画家身上大都不置一词。可能看画看画，字毕竟不是重点。
不过，老一辈画家的字在怎么大胆、自由，书和画还是分开的。尽管他们强调笔墨功夫，注重通过练字来加强对笔墨线条的驾驭力，但他们是绝对不会把写字当成画画，绝不会把字写成画。相对于现代书法那种抽象画一样的写法，他们是无从想到的。徐悲鸿、高剑父·······等的字拿来和当代书法笔，那只能算得传统保守派。画家的字比书家的字普遍保守。可能他们毕竟是画画的。
画家写字，书家画字，比较又趣。不过当下可能要讲书画同一，返璞归真了。