1924年8月3日，卡雷尔·伊斯塔，也就是后来的卡尔·高奇出生于比利时安特卫普。父亲是船员，但家里很穷。在父亲的带动下全家移居德意志汉堡，这个阶段的卡雷尔喜欢上了摔跤，并且在傍晚务工结束之后会去道馆训练，有时靠比赛换取收入维持生计。然而卡雷尔的人生总是遭遇不幸，由于工厂的事故，左手的小指被切断，旁边的无名指也留下了严重的残疾。在战争结束之前，他被关进了强制收容所，整整11个月没有得到过一顿像样的饭。即便如此，卡瑞尔也从未放弃过摔角。
被美军从战俘营释放后，他比以前更加投入摔跤运动，1948年被选为比利时代表参加在伦敦举行的奥运会。19岁的卡雷尔虽然参加了自由式和古典式两种类型87公斤级的摔跤比赛，但由于世界水平的差距太大，没能进入决赛。即使在转为职业选手之后，追求强大的旅程也没有结束。在英国煤矿小镇韦根的比利·拉莱拳馆磨练技术，成长为一流摔角手。到了美国后，他化名卡尔·高奇，向在美国各地寻找强者学习。

1960年刚到美国的时候，职业摔角已经是纯粹的娱乐项目了。观众追求的是兴奋。摔跤的真实战斗枯燥乏味。观众想要的不是朴素的真人格斗，而是能让人兴奋的表演。正因为如此，两位摔角选手必须齐心协力，创造出一场令人兴奋的比赛。
经过激烈的角逐，最后观众助威的摔角手一定会获胜。观众们将心爱选手的胜利视为自己的胜利，兴奋不已。就像动作电影一样，正因为兴奋提前被驱散，观众才会去看下一次的票房。
以超丰厚的合同被雇用的摔角选手绝对不可能违抗经理人的命令。如果违抗的话，马上就会失去自己的工作。当然，高奇也理解这种雇佣关系。但遗憾的是，决定职业摔角胜负的不是摔角手，而是摔角经纪人。高奇对最强的摔角选手应该成为冠军有着坚定的信念，对必须输给比自己弱的摔角选手有着难以抑制的厌恶感。当然，要和高奇齐心协力把比赛推向高潮，让观众沉浸在兴奋的气氛中，这是根本不可能的。所以主要摔角团体经理人们都害怕高奇，远离了他。如果他为了讨好观众而在擂台上做了什么表演，愤怒的哥奇会立刻向他怒吼。
职业摔角选手们在认真地战斗。但是，他们的战斗并不是以在擂台上取得胜利为目的。这是一场让更多的观众兴奋、尽早成为主要活动对象、获得比任何人都多的出场费的战斗。第二次世界大战后，电视时代的职业摔跤选手需要的是美丽的外貌、平易近人的角色、华丽的动作、巧妙的口才。比起不好看的摔角选手，动作有杂技感的体操选手和体格和运动神经好的足球选手更受欢迎。

那时候在擂台前浓妆艳抹的华丽乔治和“自然男孩”巴迪罗杰斯那种风格才是最为风光，最为流行的。不过当时最伟大的摔角手，依然是铁人路 丹兹。
后来路 丹兹的妻子评价亡夫和高奇说，卡尔·高奇是比卢·丹兹有过之而无不及的强者，但两人之间存在着决定性的差距。“卡尔从来没有认清职业摔角的现实。对卡尔来说，摔角是骄傲，也是竞争。但是，对路来说，摔角是一门生意，是用买票的人的汗水换来的。”
她所说的“职业摔角的现实性”是指，通过给观众带来乐趣的表演赚取巨额资金。丹兹能做到这一点，但高奇却做不到。成为奥运会摔跤选手是卡尔•高奇的骄傲，也是他的名誉。自由摔跤每年都举行世界锦标赛，但高奇记住了截止到某一时期的所有世界冠军的级别。
既然自称是职业摔角（prowrestling），自己在擂台上展示的就应该是摔跤（wrestling），而不应该是其他的东西，高奇这样认为。

“要我说的话，职业摔角在30年代中期就消失了。后来，我也一直执着于自己的摔角运动。你问为什么?”对我来说，摔角就是不断提高自身素质。放弃提升自己的努力，就等于把骄傲和名誉自己扔进水沟里。不管是自由摔跤还是职业选手，如果没有这些，就没有意义了。他把自己的骄傲和名誉放在首位，而不是最大限度地取悦买票的观众。
在作为摔角手的卡尔•高奇的所有比赛中，既没有因反派摔角手的犯规而陷入千钧一发的状况，也没有发生流血冲突。

在作为摔角手的卡尔•高奇的所有比赛中，既没有因反派摔角手的犯规而陷入千钧一发的状况，也没有发生流血冲突。
卡尔·高奇除了短暂的例外，没有超出作为前摔跤手的范围，当然出场费也很少。周围的职业摔角相关人士完全无法理解他。理解高奇的，只有日本人。与金钱相比，他更重视自己的骄傲和名誉，绝不放松自我锻炼，像古代武士一样的高奇的作风让人十分尊敬。在美国没有立足之地的高奇，很自然地被吸引到了日本。

1967年1月，卡尔·高奇在与巨人马场的冠军赛之前膝盖受伤无法比赛，当时的日本职业摔角社长芳之里委托他担任年轻摔角选手的教练。其中就包括了，安东尼奥-猪木。对巨人马场的嫉妒一直折磨着猪木，为了甩掉一切，猪木拼命地忍受着高奇要求的高强度训练。练习结束后，高奇反复对猪木说。“力道山是个伟大的商人，但他不是摔角手。他的马场在美国也很受欢迎。，但毕竟也不是真正的摔角选手。在美国也一样有引火、有武器攻击、有出血。那种东西都不是真正的摔角。能让职业摔角回归本来面目的，只有你们这些日本人，你们都是武士的后代。”卡尔·高奇和安东尼奥·猪木的相遇，使日本的职业摔角发生了决定性的变化。猪木之后在新日本职业摔角执着于在追求真刀真枪的胜负也是源于高奇。

高奇非常喜欢日本职业摔角教练的工作。但在1年零2个月后，随着日本职业摔角本部金棕榈大厦的出售，他失去了工作场地。搬到夏威夷的高奇虽然找到了职业摔角的工作，但是没过多久就因为和选手发生纠纷而被解雇，不得不在清洁局做垃圾收集的工作。但是高奇绝对不会开垃圾收集车工作的，而是要让同行开着收集车，他在一旁跑步并行，到达垃圾站后，把桶里的垃圾从扔进收集车，再跑到下一个垃圾站，收集垃圾的工作对他来说是很好的训练。后来日本又伸出了援助之手。国际职业摔角的吉原功社长向他发出邀请，让他得以重返日本舞台，卡尔高奇和巨人安德烈，比尔罗宾逊成了国际摔角的三大外国人支柱。在那里，高奇对着巨人安德烈释放出一发完美的原爆固。

史上最重的原爆固？

就在这个时候，被逐出日本职业摔角联盟的安东尼奥·猪木来到了高奇身边。
“我想成立新的团体，但是没有邀请外援的途径。我想请高奇先生担任经理人，负责聘请外国选手来参战。当然，也请作为选手登上擂台。”
高奇不可能拒绝爱徒的请求。
但是作为主要的经理人，高奇邀请的选手都是一些实力有之，但是完全不会取悦观众的选手。于是猪木和新间找到高奇反复协商，但是过了一年之后，猪木发现居然还是老样子。猪木觉得身为经理人的高奇很无能。说到底，我们做的就是票房。如果不能吸引观众，新日本职业摔角就会破产。你的工作不就是召集能吸引观众的外国摔跤选手吗？
比起高奇的宏伟理想，猪木优先考虑公司经营这一现实，大幅削减了高奇的权限，让洛杉矶的迈克·拉贝尔重新担任主要职务。
与“猛虎”辛(tiger jeet shin)惊心动魄的流血死斗、与Strong小林的日本顶上选手对决、与大木金太郎的同门对决、与比尔•罗宾逊(bill robinson)斗智斗勇的技术攻防。在安东尼奥·猪木和新日本职业摔角爆发性增长的成对比，卡尔·高奇却越来越落寞。

虽然让卡尔·高奇大为不满，但他还是无法与猪木断绝关系。美国的擂台已经没有高奇的立足之地了，如果没有新日本职业摔角联盟支付的酬劳，他根本不可能在佛罗里达州坦帕郊外的小镇敖德萨购置一套房子。高奇的生活，是靠从新日本职业摔角所获得的收入维持的。猪木把藤波辰已、长州力、藤原喜明、佐山聪、前田日明、高田伸彦等年轻选手，一个接一个地送到了在佛罗里达生活的高奇身边。

其中，受卡尔·高奇影响最大的应该是藤原喜明。藤原长期担任猪木的跟班，有一天，猪木对他说。“你真的做得很好，所以告诉我，未来你想要什么？”
藤原毫不犹豫地说，“请让我去佛罗里达的高奇先生那里。”
藤原喜明在后台的威望极高，几乎所有后辈都以他为标杆，但是以藤原自己的体格和外貌很难在新日本成为明星选手。那就只有向拥有职业摔跤最高技术的高奇学习，成为职业摔角的大师吧。已经33岁的藤原是这么想的。猪木很高兴。藤原立刻飞往佛罗里达，接受了约半年的高奇训练。高奇的招式库十分丰富，一天往往能教授很多内容。可是当第一天的练习结束，疲惫不堪地回到附近的公寓。藤原突然发现，今天教的技巧完全记不得了，这样是不行的。从第二天开始，藤原只学三个招式，一回到公寓，就马上用自己擅长的插图在笔记本上记录下来。

数年过后，藤原喜明在UWF的擂台上击败了佐山聪，当晚狂饮数，升痛哭流涕，从来不受重视藤原喜明终于站在了擂台中央。
他说，很多人说我是gotch style，于是我真的问卡尔高奇，我能不能做到gotch style。但是高奇直接向我咆哮，只有karl gotch才是gotch style，你是藤原 style！
他一生都在自负着。

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