很多音乐人为了彰显自己的全能，都喜欢营造全面包办专辑的人设
以前我就说过特别是王力宏，出了名的喜欢联合作曲/编曲/制作/作词，但总体能力还是一流的
为什么看了那几张表后我不说林俊杰，因为他本来就是二流的创作水平，这种表现也无可厚非

严格意义来说，周独一档，陶喆比王力宏强半档，王力宏比林俊杰强至少一个档次
近几年因为王逐渐flop，林粉拉踩王愈发猖狂，但真要细究
林的作曲/编曲/制作水平综合起来应该是二流偏上，绝对够不上一流，更别提更上面三个相提并论，他有几首作品编曲/制作不是自己就不说了（正常操作)，但竟然连和声都是别人写的……这属实有点尬了，意味着一个作曲都作不完整

创作角度来看，我的看法是
作曲方面：周＞＞陶喆＞王力宏＞林俊杰（后期勉强能看，前中期纯纯的三和弦之王）
编曲：周≈陶≈王＞＞林
制作：周＞陶＞王＞＞林（一辈子就入围过一次金曲奖专辑制作人，周是九次……）
如果有历史排名的话，周不说了，陶应该勉强第十，王前二十也是稳的
林，前五十?

流行乐最重要的永远是作曲
近些年尤其是陶王粉大肆鼓吹编曲重要性，认为编曲＞作曲，然后拿出金曲奖编曲入围次数来证明周不如陶王（当然了，比作曲/专辑制作的时候他们就不比金曲奖了)
这怎么想都是可笑的，可能是单纯地将哼几句旋律当做作曲了
作曲包括和弦和旋律，和声编写，和基本的配器编写，严格意义来讲完整的作曲应该是包括粗浅的编曲的，所以我对林俊杰一些作品中和声编写出自他人表示尴尬，当然了，王力宏也存在这个问题
编曲的确能为音乐增色不少，但永远不可能决定一首作品的本质，作曲是骨架，编曲是血肉

如果只论编曲，在我心中周陶王三人水平相差无几
周本身的编曲风格就是简约而不简单，配器较精简但永远对味儿，也就是玩什么像什么，特别是钢琴编写的灵光乍现很多，如娘子/止战之殇/土耳其冰淇淋，入围最佳编曲1次
陶喆跟周相反，他在编曲上的确更娴熟，但在精妙上有所欠缺，我的意思是他的编曲都是合格乃至较为优秀的，该有的东西都有，但大多缺一点点惊喜，入围两次（第二次是孙子兵法，跟吴庆隆联合编曲入围，但问题是里面的国乐完全由吴包办，他自己主要负责了电吉他的编写，所以我认为含金量要打折扣）总体上我认为周陶编曲能力不分伯仲，各有优缺点
王力宏可能比周陶稍强，科班出身，最为全面，入围3次，其中竹林深处的编曲的确是灵气和技术的平衡典范
林俊杰入围0次，跟上面三人相比，他独立的编曲我觉得没有什么值得拿出来讲的

作曲方面
来到了周最为碾压的领域，也是我认为的流行乐最重要的部分
周杰伦金曲奖作曲入围8次得奖3次（演唱类7中2/演奏类1中1)，为金曲奖历史第一人
陶喆3中0，王力宏2中0，林俊杰3中1
也就是三个人加起来入围等于周杰伦一个人，得奖数为周的三分之一，差距不言而喻

专辑制作方面
还是陶王粉丝的论调，各种盲目认为制作方面周会吃亏
实际上，包含演唱类和演奏类专辑，周杰伦入围过9次专辑制作人和1次单曲制作人，分别是9中2和1中1（且入围最佳专辑次数11次）
林俊杰最佳专辑制作人入围2次（之前我以为是1次，15和17专入围)，单曲制作1次，都是0中（13张专辑仅入围1次最佳专辑）

然后是在各自粉丝群体中“制作压周”的陶王
陶喆七张专辑，入围最佳制作人3次，2中，的确优秀，但入围次数远少于周（哪怕是以陶粉独有的分数比较论，二分之一也远小于三分之二），最佳专辑入围3次0中
最后是王力宏，他的数据比较有意思，共入围最佳制作人两次，两次都得奖，但有端倪的是第一张为联合制作，含金量打折扣；第二次得奖的专辑不可思议竟然没入围最佳专辑（拿了最佳制作却没入围最佳专辑，相当于拿了最佳导演/制片人却没入围最佳电影，且此专有大量的联合作曲）
最佳专辑入围3次，0中

流行乐最重要的是平衡，技术与听感的平衡
比如我见过不少陶粉说陶喆首专更强，因为有音乐人评价里面的部分作曲比周更复杂，但作曲和编曲的高度肯定不是复杂＞简单，不然也不会出现无论是业内奖项还是市场接受度都是周明显更高的现象了

最后说说专辑，不知道你们认为他们各自最好的几张分别是什么？
他们能够的上神专的有几张?

编曲上这几人是不是都不擅长弦乐啊

我的看法是：
周（jay/范特西/八度/叶惠美/跨时代为神专，七里香/肖邦/依范为半神专，其余为优秀专辑）
陶（dt/imok/黑柳为神专，太平盛世为半神，虽然拿了最佳专，但前半张无疑神级，后半张比较普通/69算优秀，其余两张拉胯）
王（不可思议/永远的第一天/心中的日月/盖世英雄皆半神专，我认为他没有神级专辑，音乐性有之而听感略差）
林（伟大的渺小，优秀，其余普通）