而传统文学、严肃文学发展至今，对读者的专业水平要求越来越高，作者的写作技巧越来越复杂，思想深度越来越接近灵魂本质。无数优秀的作家将文字的所能承载的厚度推向一个又一个的高度。
莫言在《檀香刑》里的自述:
这也让将绝大部分人阻拦在传统文学的大门之外。

2000年以后，互联网开始在中国蓬勃发展，一种低成本的阅读方式开始在中国出现，网络文学，填补了一块梯度无比巨大的文娱空白。解决了绝大多数人在精神生活上的饥饿状态，降低了享受阅读的门槛。
刚刚兴起的网络文学，绝对称的上是文学体系的发展和延伸。
这段时期，一大批正经作家出身的作者开始在网络中探索文学传播的新形式。他们将自己的作品更新在各大论坛，贴吧，连载在各种知名的杂志上。
罗森，他可能是借互联网的东风第一批得以广泛流传的作者。他的长篇小说《风姿物语》几乎能在80%的推书贴看到，并且在几大网文排行榜中名列前茅。
他可以说是网文起源的重要人物，并且第一批网文作家，或多或少都受到了此人的影响，比如静官的兽血沸腾就是看了罗森的书才决定写的，这也让情色成为网文最开始相当大的一个看点。（我只能说懂得都懂）
第一批网络文学极大的满足了最先进入互联网的那批人的阅读欲望和精神需求。他们也成为了网络文学莽荒时代最坚实的读者。
一时间，论坛、贴吧到处都在讨论网络小说的剧情，人物，发展。网络文学的创作热情被激发起来。
当然，这只限于通俗文学，对于那种需要用几年，十几年甚至大半辈子打磨的严肃文学，高强度的更新是不可能的。

网络文学的第一批读者本就是那个时代最开放，最先进的一批人。这个时候的读者他们知道自己读的是什么，作者也知道自己写的是什么，而在网络文学这个领域，读者和作者是相辅相成的，有什么样的读者，就有什么样的作者。

网文创作的热情被激发了之后，出现了罕见的百花齐放，尤其是第一阶段，穿越者类型的创作告一段落之后，很多体系，题材都被打开的思想的束缚，而其基础的世界设定也渐渐展现模型，无论是西方的幻想设定还是东方的仙侠故事，甚至游戏文化，都市传说，都开始进行再加工和解读。压抑的文化需求造就了井喷式的创作浪潮。
而网络小说的重心——异世界题材创作，也开始大放光彩。
网络文学引来了他的黄金时代。
这个时代产生了一大批优秀的作品，如《亵渎》，《阿里》，《江山如此多娇》，《风姿物语》等等等。这个时候的读者见惯了传统文学几年一本的速度，对周更以及月更的网络文学展现了强大的包容性。

一个不知名的小作者再一次引爆了网络文学的浪潮。
《诛仙》，真正的本土文化的仙侠故事，跌宕起伏的剧情，理想而浪漫的爱情故事，简单到极致的正义，极低的阅读门槛。让它真正走到家喻户晓的程度。网络小说开始以实体书的形式进入各大书店的柜台上，并且兜售一空。
网络小说正式开始进入大众的视野。无数人知道了，最新的剧情要去网上看。

天量的流量为网络小说带来了商业机制，也带来了水平参差不齐的读者。
各个网文网站开始推行VIP和订阅制度。这极大的激励了创作者的涌入
巨大的商机面前，网文的低创作门槛吸引了一大批寻求机会的人，网文作品的良莠不齐开始不可避免。
大量的读者支撑起天量的作品，无书可读一下子变得眼花缭乱，而商业机制的引入也让这个社区变得生机勃勃。
网络文学引来了它的白银时代，以量取胜的时代。

唐家三少，就是白银时代的王者。
在网文创作还是业余作业时间为主流的时代，唐家三少成为全职写手无疑是一件需要勇气的行为。在网文素材还未被开发殆尽的时代，唐家三少每次都用不同的材料，很少人见过的素材，将那些重复而又简单到苍白的故事包装起来，让人看起来就像是新的一样。
这个人简直恐怖如斯，他将网文日更的时代推向巅峰，将文字创作变成搬砖和爆肝。
三年，你知道这三年他都做了什么吗？每天保底两更，日更六千是起步，周更10万起。整整三年，这个人更新的稳定性真的很吓人，坐缆车遇上炸雷吓得半死要更，胸软骨挫伤住院了要更，老婆生孩子了还更……这是一个敬业到可怕的人，可以说是引发网文作者猝死的罪魁祸首（玩笑话），稳定的更新带来了稳定的流量，这让他赢得了资本的青睐。

然而日更的创作模式，决定了网络小说的上限，日更的网络小说几乎无法保证它的质量，也根本不可能支撑起文字的厚度。这不是一个能够反复打磨作品的速度，也不是一个有足够创作，创新空间的速度，这是一个商业化，工业化生产素材的速度。然而，劣币驱逐良币，在网文海时代，精挑细选需要极大的工作量，而热度又决定了作者的的热情和收入，渐渐的，小白文成为了时代主流。很多老的作者选择了太监，或者烂尾……
网络文学完全进入了日更时代。网络文学开始进入成熟模式，更新慢的作品正式成为小众作品。这让网络文学失去了一大批优秀的作者，以及最初的那批老读者。

在网络文学质量日渐下滑的日更时代，终于又有人站了出来，天蚕土豆和鱼人二代，再一次给了网络文学沉重的一击。他们用重复而又简单到苍白的剧情一次次的创造爽点，用小学生就能看懂的对白推动剧情发展，用大量的旁白强行赋予人物性格。他们的成功将“网络文学”的成功变得可复制，网络文学完全变成了一个以文字为载体的娱乐产业，文字创作从脑力劳动变成了体力劳动。网络文学开始和小白文划上等号。发展到现在网络文学早已不再是文学的一个分支，它变成了文字商品。

网络文学的市场，在15年迎来了它的顶峰，进入群魔乱舞的时代，这也引起了一个国家部门的关注。广电总局，这个为影视作品戴上枷锁的部门，开始对网络文学的乱象进行整顿。
16年，广电总局指出，网络文学作品年新增作品达175万部，但仍存在重市场需求、轻价值引领，重个人诉求、轻思想内涵，重故事情节、轻文化底蕴的现象，片面追求点击率和经济效益等问题突出。

网络文学从15年，广电总局开始对网文的乱象进行整顿开始，到17年正式印发《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》，网络文学网络创作套上一副沉重的镣铐。这幅枷锁沉重到，哪怕把这幅枷锁分享给古典文学，传统文学，严肃文学，菁英文学，各种意义上的小说作品看，都足以杀掉其中的很多很多作品。
现如今，网文的创作颇有些穿着镣铐跳舞的意思，被攻击指摘也不是罕见的现像

至此，网络文学再也不属于文学的分支，传统文学的补充。他发展成一个产业，而腾讯，这个中国互联网的巨无霸，把这个产业整合，将他的商业价值挖掘到最大。网文的作者，也可以说是写手，从那天开始，失去了它全部的灵气。
网络文学死了。

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