舆论的评价
流浪地球电影全篇总共125分钟，从小人物切入故事，描绘出恢弘的背景画卷。矛盾于30分钟被抛出，前段层层上升，后段抽丝剥茧，演绎直至结尾。总体上没有垃圾时间，少部分内容为了补充年味以及玩一些网络上的梗，如《海草舞》，50年的妹子，“中澳合资”之类，在严肃之间添点乐呵，也都找到了合适的出场方式，没有过于突兀。
对这一部电影，舆论的评价早已十分立体了。
硬件上，舆论称赞特效优秀，但提出了电影不符合科学的地方。
结构上，舆论称赞后半的紧凑，但认为前30分钟较为拖沓。
人物上，舆论对于朵朵及户口普遍呈反感态度，对于众多工具人则更加可惜。
内核上，舆论对于电影抛下原作压抑氛围略有懊恼，但是大部分都能理解。
其中，硬件上的问题基本是共识，本文针对后三点给出一些微薄意见。

1、与星际穿越类似的结构
先从结构说起吧。
近期在浏览各式各样有关于《流浪地球》的消息时，我发现大家很喜欢将其与《星际穿越》作对比。且大部分情况下，两者仿佛针锋相对，喜欢其中一个就必须讨厌另一个。
但这些评论者都没注意到这两部电影的相似之处：
《流浪地球》与《星际穿越》的结构类似是有迹可循的，前三分之一交代背景的同时埋下伏笔，矛盾展开后愈演愈烈，后三分之一开始一波接一波的爆发并且将伏笔回收，直到最后。
这就奇怪了：两部处于两个时代的科幻作品（流浪地球原作出版于1999年，可以算是上世纪的科幻）会有类似的结构呢？
——可能是巧合，可能是经验总结，也可以是后者借鉴了前者。
但是真要找到原因，要从两者的相似处说起。
*相似点其一，两者都是“电影”。
从电影剧本结构本身的角度说，电影没有铺垫就没有张力，跌宕起伏才会有吸引力。从头打到尾是不符合情绪曲线的，观众反而会觉得电影很无聊。
*相似点其二， 两者都是“硬科幻”。
硬科幻总有需要解释的设定，所以铺垫时间只会比普通影片更长。只不过《星际穿越》没有原著支撑，需要在剧情演绎的过程中加入各种科幻设定和解释，于是铺垫时间长达一个小时。铺垫时间长带来了更加震撼的后半，但也给电影带来了问题。尽管诺兰尽其所能弥补的非常好了，长时间的铺垫依旧导致电影前后两段有些割裂；而《流浪地球》仅仅是截选原作一部分进行扩写，有原著支撑，且科学细节没有《星际穿越》考究，因此不需要太多的背景介绍，直接切入故事，剧情显得更加紧凑。如此一来，张力虽不如《星际穿越》，但电影整体更加圆融。
在结构上，《流浪地球》很“标准”，没有什么超出预期的地方，但是稳稳当当讲完了一个故事，可以说是足够优秀了。

2、原著与电影的《流浪地球》
这一部分我想谈一谈电影的人物与内核。将这两点放在一起，是由于两者都需要结合原作进行考量。
《流浪地球》的原作是一部短篇小说，全文不到23000字，讲述了一个人的一生。他的一生中伴随着地球逃逸出太阳系时的很多次巨大的灾难。
大刘选择尽量平摊对于几场灾难的描绘深度，使得每个灾难在小说中有着差不多的份额，这就导致了原著中的故事是琐碎的，没有办法改编成电影。
郭帆导演在访谈中曾经提到过，“我们的职责是做一个转换，将小说转换成电影”。因为电影没有办法将小说的几段灾难都写的面面俱到，只能选取一段进行重点演绎。实际上，不管哪一场灾难都可以成为取材的目标，然而最终他却选取了本身在原著中不算是灾难的一处——地球利用木星进行引力弹弓加速的这一段进行扩写，将原文1000字左右的内容展开，构成长达2小时的电影。
为什么要选择这一段？也许导演有自身的考量。我们作为观众只能做一些推测。
要明白这个问题，需要知道电影相比原著究竟改变了哪些东西。

3、原著中的bug
电影与原著的所有分歧，都能归到同一个起源，危机的来源不同。
在原著中，危机来源于“氦闪”。科学家们预测到了未来400年内氦闪将会爆发，因此需要带着地球逃跑。
然而，大刘在小说的最后描绘太阳氦闪时，太阳是先发生氦闪再膨胀为红巨星的，并且膨胀为红巨星的过程非常迅速，这不符合科学原理，可以认为是原著中比较大的一处bug。
参考：
从物理角度《流浪地球》有哪些地方很「bug」？ - 伊卡鲁斯二号的回答 - 知乎
https://www.zhihu.com/question/311007231/answer/588301058
答主提出——地球发生氦闪之前应当早就膨胀为红巨星了。
当然在这个答案里，答主并没有意识到电影已经将此处修改掉了。
在电影里的描述如下：

——流浪地球计划启动的原因从“氦闪”将要爆发，转变成了“太阳正迅速老化，持续膨胀，100年后将会吞没地球”。这里表明了在木星危机发生时（2075年）的100年后，太阳会成为一颗红巨星。
电影里从头到尾并没有出现“氦闪”这两个字，但是在编年史中我们可以看到，有一位叫付建明的科学家的确计算出了氦闪发生时间：

来自《流浪地球电影编年史》
编年史链接：流浪地球·编年史_流浪地球吧_百度贴吧
——1994年的400年内，这一点是和原著一样的。
而在这之后，编年史中也提到：
在2028年7月，最新的观察数据显示，氦闪极有可能在2100年前后发生。
鉴于此编年史的最后还有错误，并且其也仅仅属于剧外的故事，不属于电影本身的内容。参考价值比较小。
那么，电影中有类似的暗示么？
有：

——“300年后，太阳系将不复存在”。
这与氦闪发生的时间描述——“400年内”——属于近似时间跨度，因此就算不考虑编年史，仅仅从电影的内容出发，也可以暂时认为，在电影的世界观中，300年后也是太阳发生氦闪的最后期限。毕竟不发生氦闪，太阳系就不会“不复存在”。
这一处改动将原著中的bug圆了回来。此时太阳的确是先膨胀，再发生氦闪的。
然而还有一个问题——为什么太阳会在变成红巨星过后就直接发生氦闪呢？按照正常过程是需要大概十亿年的演化的。
这个问题看似不可解，但如果反问自己——
为什么太阳会在50亿岁正值壮年的时候突然变成红巨星呢？
如此一来就会发现，你可以把这一切当成未知原因。这只是故事背景而已。
——一个叫“太阳会在400年内发生氦闪”的故事背景。
如果仅仅考虑这个背景，原著和电影是一样的。
然而，太阳膨胀与氦闪调换了时间顺序，这可是一个大麻烦。
因为这时候，流浪地球计划的启动原因发生了变化：
从“400年后太阳会发生氦闪”，变成了“100年内太阳将会膨胀成红巨星”。
不知道这里的改变是在电影准备时就想好的，还是在剧本写到一半时发现后再改的，但我认为，即使是郭帆导演或者刘慈欣本人，在做出这个改变的那一刻，都没有想到，仅仅这一处改变，导致了电影与原作的质感发生了天翻地覆的变化。

4、天翻地覆的变化
背景初始值的一点点不同，就有可能导致函数值指数倍的差距。
原著中，从前期的科技准备，到逃逸时代结束，有整整400年的跨度：
三个多世纪前，天体物理学家们就发现这太阳内部氢转化为氦的速度突然加快，于是他们发射了上万个探测器穿过太阳，最终建立了这颗恒星完整精确的数学模型。巨型计算机对这个模型计算的结果表明，太阳的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚变将在很短的时间内传遍整个太阳内部，由此产生一次叫氦闪的剧烈爆炸，之后，太阳将变为一颗巨大但暗淡的红巨星，它膨胀到如此之大，地球将在太阳内部运行！事实上在这之前的氦闪爆发中，我们的星球已被汽化了。 这一切将在四百年内发生，现在已过了三百八十年。
（上面这一段引用也能发现，当初写流浪地球的时候，大刘的确对于氦闪和红巨星膨胀的描述存在错误。）
而在电影里，400年时间跨度被缩短成100年。
改变原因：在氦闪之前太阳已经开始发生了急速膨胀，时间不等人。
于是在电影里，省去了原著中300年的科技准备时间，在短短几十年内就产生了各种机遇，重聚变发动机被迅速开发出来，飞船派与地球派的争夺缩短到仅仅1年，刹车时代也从原著中42年缩短至26年（2039-2065）：

（此处最后的加速时代应为逃逸时代）
——因为300年的科技准备时间被省略，电影中联合政府最开始的计划是抽签进入地下城，“抽签”的行为在原著中不存在。可以认为是在300多年的准备期间，地下城已经大到可以让大部分人类居住而不需要抽签。
——因为刹车时代比原著短了16年，所以产生的巨大洪水吞没了全球35亿（一半）人类的生命，最终剩下的35亿分到1万座地下城，每座35万。这在电影里也有印证：

——除了以上两点，甚至可以说，因为准备时间太短，才导致在地球接近木星的过程中，没能彻底计算地球对木星的引力影响，使得木星的引力发生变化，才发生了电影里的故事。
Ps：原著中也是有地球对木星引力影响描写片段的：
在跑进地下城的密封门时，我最后看了一眼仍占据半个天空的木星，发现木星的云海中有一道明显的划痕，后来知道，那是地球引力作用在木星表面的痕迹，我们的星球也在木星表面拉起了如山的液氢和液氦的巨浪。这时，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。
然而，要是以为仅仅就这点变化，那就tooyoung了。重点还没到呢。
一部作品，人物与内核才是关键所在。

码字不易，顶

5、人物的变化
刘慈欣对于科幻文学的定义是——
“在给定背景下，现实的人在非现实环境中做出的行为反馈的思想实验”
在《三体》中，通过冷冻的主角观察不同时代，会发现人类的想法是差异巨大的。
在《流浪地球》小说中，经过400年的压力与绝望，人们都早已习惯了“效率”地活着，放弃了除却地球和太阳以外所有不重要感情。大部分人的精神压力都非常巨大，更多人开始为自己而活。在我们现在人类的视角去看，他们不能算是“人”：
在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的。在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。这种注意力高度集中的关注，渐渐从本质上改变了人类的心理状态和精神生活，对于爱情这类东西，他们只是用余光瞥一下而已，就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。
比如主角的母亲在父亲爱上黎星之后，既不悲观也不乐观，仿佛失去了魂；主角的父亲早就知道“自己肯定会厌倦”：
“每个人都在不顾一切地过自己想过的生活，这也没有什么不好。”爸爸突然想起了一件事，“呵，忘了告诉你们，我爱上了黎星，我要离开你们和她在一起。”“她是谁？”妈妈平静地问。 “我的小学老师。”我替爸爸回答。我升入中学已两年，不知道爸爸和小星老师是怎么认识的，也许是在两年前那个毕业仪式上？ “那你去吧。”妈妈说。“过一阵我肯定会厌倦，那时我就回来，你看呢？” “你要愿意当然行。”妈妈的声音像冰冻的海面一样平稳，但很快激动起来， “啊，这一颗真漂亮，里面一定有全息散射体！”她指着刚在空中开放的一朵焰火，真诚地赞美着。
……
过了两个月，爸爸真从小星老师那儿回来了，妈妈没有高兴，也没有不高兴。

“没有高兴也没有不高兴”，看似平淡的话语，反而更让我这个在正常环境中成长起来的正常人感到毛骨悚然。
再比如和主角从小玩到大的青梅竹马灵儿，在一次去地表之后再也没有回来：

这时我看到了灵儿，她拿着一个小瓶子和一根小管儿，在吹肥皂泡。每吹出一串，她都呆呆地盯着空中漂浮的泡泡，看着它们一个个消失，然后再吹出一串……“都这么大了还干这个，这好玩吗？”我走过去问她。 灵儿见了我以后喜出望外：“我俩去旅行吧！” “旅行？去哪？”
……
“我们在这地下500米，就像馅饼里的肉馅一样，先给慢慢烤熟了，再蒸发掉！”一阵冷战传遍我的全身。 “但在地面就不一样了，那里的一切瞬间被蒸发，地面上的人就像那泡泡一样，啪一下……所以，氦闪时还是在地面上为好。” 不知为什么，我没同她去，她就同阿东去了，我以后再也没见到他们。

——“再也没见到他们”。
灵儿这个角色贯穿了流浪地球整本书的前半，算是主角的青梅竹马，给人很深的印象。然而在这一句话之后，说没就没了。后半部流浪地球不存在“灵儿”这个人，仿佛她从来没出现过。可以猜测，灵儿是到了地表之后死在了某一个地方。
也许大刘在写《流浪地球》的时候，考虑到叙述者主角本人就是一个在非正常环境下成长起来的人，才将小说写成了这样。
……
但是这是原著。原著中，人类对太阳恐惧了300余年。
电影里面可仅仅不到百年。
到2075年时，流浪地球计划启动才47年，刹车时代才过去10年。
第一批在地下城成长起来的一辈，才初中二年级。
在这个近未来背景下，人类是不可能如同原著中那般无情。
意气风发的刘启，
天真叛逆的韩朵朵，
慈祥逗趣的老爷子，
坚毅勇敢的CN171-11小队成员们。
大刘在访谈里说过，《流浪地球》电影所展示的价值观，是能被大众接受的价值观，并非像小说里那般挑人。
原因是什么？
——因为原著400年的时间跨度被缩短至了100年，社会还没来得及发生那么大的变化。

6、内核的变化
要说电影和原著内核的变化，可以总结为：电影保留了原著的内核，移花接木地塞进剧情里，失去了部分韵味，但是也因此产生了新的内核。
原著中接连发生了大量的灾难，故事内核是“绝望与希望”。
你可以在原著中找到很多描绘“绝望”的桥段。
最经典的莫过于这段话：

当你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？——这墙，是死亡。
以及这段话的翻版，比如：

这时我又想起了那个谜语，我曾问过哲学老师，那堵墙是什么颜色的，他说应该是黑色的。我觉得不对，我想像中的死亡之墙应该是雪亮的，这就是为什么那道等离子体墙让我想起了它。这个时代，死亡不再是黑色的，它是闪电的颜色，当那最后的闪电到来时，世界将在瞬间变成蒸汽。
又比如：

这时背后地球发动机的光芒已经看不到了，我正处于地球最黑暗的部分。在我眼中，世界就是由广阔的星空和向四面无限延伸的冰原组成的，这冰原似乎一直延伸到宇宙的尽头，或者它本身就是宇宙的尽头。而在无限的星空和无限的冰原组成的宇宙中，只有我一个人！雪崩般的孤独感压倒了我，我想哭。我拼命地赶路，名次已无关紧要，只是为了在这可怕的孤独感杀死我之前尽早地摆脱它，而那想像中的彼岸似乎根本就不存在。
再比如：

在我的感觉中，飞机已粘在这巨大的黑暗中，一动不动，而整个宇宙，除了黑暗和飞机，什么都没有了。加代子紧紧钻在我怀里，浑身冰凉。
你也可以看到形形色色失去希望的人。
比如：

随着地球和太阳的距离越来越近，人们的心也一天天揪紧了。到地面上来欣赏春色的人越来越少，大部分人都深深地躲进了地下城中，这不是为了躲避即将到来的酷热、暴雨和飓风，而是躲避那随着太阳越来越近的恐惧。有一天在我睡下后，听到妈妈低声对爸爸说：“可能真的来不及了。”爸爸说：“前四个近日点时也有这种谣言。” “可这次是真的，我是从钱德勒博士夫人口中听说的，她丈夫是航行委员会的那个天文学家，你们都知道他的。他亲口告诉她已观测到氦的聚集在加速。”
又比如：

“什么时候到头呢？”加代子喃喃地说。我不知道她指的是这个旅程还是这充满苦难和灾难的生活，我现在觉得两者都没有尽头。是啊，即使地球航出了氦闪的威力圈，我们得以逃生，又怎么样呢？我们只是那漫长阶梯的最下一级，当我们的一百代重孙爬上阶梯的顶端，见到新生活的光明时，我们的骨头都变成灰了。
再比如：

机舱里响起了一声女人的惊叫：“啊！不！不能亲爱的！” 我循声看去，见那个女人正从旁边的一个男人手中夺下一支手枪，他刚才显然想把枪口凑到自己的太阳穴上。这人很瘦弱，目光呆滞地看着前方无限远处。女人把头埋在他膝上，嘤嘤地哭了起来。“安静。”男人冷冷地说。 哭声消失了，只有飞机发动机的嗡嗡声在轻响，像不变的哀乐。

细读《流浪地球》就会发现，绝望是无处不在的。
但是希望也是如此。
比如父亲劝慰母亲的话：

“你听着亲爱的，我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！明天把这话告诉孩子。”
比如耀眼的蓝色光柱：

我又听到那个女人的声音：“亲爱的，痛苦呀恐惧呀这些东西，也只有在活着时才能感觉到。死了，死了什么也没有了，那边只有黑暗，还是活着好。你说呢？”那瘦弱的男人没有回答，他盯着前方的蓝光看，眼泪流了下来。我知道他能活下去了，只要那希望的蓝光还亮着，我们就都能活下去，我又想起了父亲关于希望的那些话。
在小说的最后：

每当听到这首歌，一股暖流就涌进我这年迈僵硬的身躯，我干涸的老眼又湿润了。我好像看到半人马座三颗金色的太阳在地平线上依次升起，万物沐浴在它温暖的光芒中。固态的空气融化了，变成了碧蓝的天。两千多年前的种子从解冻的土层中复苏，大地绿了。我看到我的第一百代孙子孙女们在绿色的草原上欢笑，草原上有清澈的小溪，溪中有银色的小鱼……我看到了加代子，她从绿色的大地上向我跑来，年轻美丽，像个天使……

电影的末尾，旁白总结了流浪地球计划，形容词正是“绝望与希望并存”。
绝望的情绪看过电影的观众大概都能体会，那一次又一次的反转，当你认为成功的时候，却发现还远远不够。但是，相比于原著中大肆对于绝望与死亡的描写，电影里区区几个镜头显然没办法完全表现。小说里是死亡之墙这种哲学级别的绝望，电影里仅仅表现出了人类在将死之时最基本的反应。这也是我说电影想要保留原著的内核却失去了部分韵味的原因。
另外，原著中有关于的希望内容，则被移花接木地插在了剧情中：
1、“做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能”
——在小说中属于现在人对于“前太阳时代”的描述，电影里出现在韩子昂的回忆里。
2、“希望是这个时代的黄金和宝石”
——在小说中早已深入人心的尝试，电影里出现在课堂上，思想还处于刚刚萌芽的阶段。
实际上这里也体现了400年与100年背景的差异。有可能韩朵朵的几代孙就会认为“希望和钻石一样珍贵”是理所应当的，而不会像韩朵朵这样在课堂上漫不经心。
3、 “固态的空气融化了，变成了碧蓝的天。两千多年前的种子从解冻的土层中复苏，大地绿了。我看到我的第一百代孙子孙女们在绿色的草原上欢笑”
——在小说中对未来的期望，电影里出现在刘培强和老马有关于贝加尔湖钓鱼的对话里：

电影这里还顺带加上了“愚公移山”的精神内核。
4、“只要那希望的蓝光还亮着，我们就都能活下去”
——在小说中这一句话，电影从头到尾都在展现着：
*电影开头，木星危机的起始，正是大量地球发动机停止运作，
蓝光熄灭了，人类陷入了绝望。
*到了电影最后，地球发动机的火焰喷射到木星，让地球活了下来。
*接着，还记得王磊救出朵朵之后下达的命令么？
——“CN171-11小队全体注意……以下，是命令……”
——活下去。
*在地球逐渐远离洛希极限后，电影给了一个镜头：


——地球发动机重新启动了。
*在刘启昏迷之前，木星巨幕的末尾终于看到了太空，他看着那一道喷向木星的蓝色光柱：

——地球，活了。
电影细节在极力描绘“蓝光”对人类带来的希望。就像当初为了建领航员空间站十几发火箭同时升空时，地面上人类振臂欢呼，这种对的自豪一样，此时的“蓝光”则代表的是人类努力保存希望的劳动结晶。
以上，是电影移花接木原著的桥段。这种希望的情怀，相信原著粉丝都能有所体会。
Ps：当然，利用Moss，也把最经典的段落接了进来，不过其含义就已经发生太大的变化了：
“我们本来可以战斗到底的，但这可能导致地球发动机失控，这种情况一旦发生，过量聚变的物质将烧穿地球，或蒸发全部海洋，所以我们决定投降。我们理解所有的人，因为在已经进行了四十代人、还要延续一百代人的艰难奋斗中，永远保持理智确实是一个奢求。但也请所有的人记住我们，站在这里的这五千多人，这里有联合政府的最高执政官，也有普通的列兵，是我们把信念坚持到了最后。我们都知道自己看不到真理被证实的那一天，但如果人类得以延续万代，以后所有的人将在我们的墓前洒下自己的眼泪，这颗叫地球的行星，就是我们永恒的纪念碑！”

7、我的流浪地球
现在去看最初的那个问题，原作中如此多的灾难，为何要选择木星危机作为改编的剧本？
因为原著中一路灾难，400年绝望的精神压力、岩浆渗入地下城、小行星带撞击、大叛乱。。。每个对于人类全都是巨大的危机，但是对于地球本身，却算不上什么。
如此一来，你可以说“流浪地球计划”是为了拯救人类，但却不能说是拯救地球。
从变轨开始的这一路上，能对地球本身产生危机的，只有一个——巨大的木星。
地球是我们的家，我们不能失去这个家。
“家要没了，大家要拼命了。”
因此，只有选择这一段，才能让观众隐约中所怀有的对于“家”的浪漫情怀被彻底激发出来。
——当我看到死亡之墙的时候，是不是要继续走？继续走该往哪里走？
答案是——推着墙往前走。
一个人推不动，全家一起推。
一家推不动，全世界一起推。
谁也说不准这道墙就不会动呢？
死亡之墙的前面本没有路，
人推着推着，活下去的路就有了
地球发动机推着推着，新家园就到了。
即使人类不能一直保持理智，但是他们的勇气与坚毅会永远刻在星空之下。
啊，地球，我的流浪地球。
……
……
……
……
……
始自疑云进影厅，终于二顾潸然泪。
以上9000字，我的《流浪地球》，感谢大家阅读。
我不创造流量，我只为我的兴趣买单。欢迎交流与互相关注。
2019/02/28
尾上世莉架

之前在流浪地球吧发，结果发现那边是个大粪坑。有人建议我来三体吧发一发，希望各位姥爷喜欢

写的不错...体校现在还行，破球吧真的炸了

那边给你顶啦，这边继续。

经验+3，告辞