入围三大主竞赛：
戛纳（7部）：
1985年：情陷夜巴黎
2000年：巴黎浮世绘
2005年：隐藏摄像机
2010年：合法副本（影后）
2012年：大都会
2014年：锡尔斯玛利亚
2016年：玛鲁特
威尼斯（4部）：
1993年：蓝白红三部曲之蓝（金狮+影后）
2005年：玛丽
2015年：等待
2018年：双面生活
柏林（8部）：
1985年：向玛丽致敬
1986年：家庭惨剧
1987年：坏血
1997年：英国病人（影后）
2000年：浓情巧克力
2004年：心灵梦土
2013年：1915年的卡蜜儿
2015年：没有人喜欢黑夜
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入围三大次级单元：
2007年：红气球之旅（戛纳一种关注）
2017年：心灵暖阳（戛纳导演双周）

我比

入围其余A类主竞赛：
1996年：沙发上的心理医生（卡罗维发利）
2000年：圣皮埃尔的寡妇（莫斯科）
2006年：九月里的几天（马塔布拉塔）
2009年：希林公主（东京）
2013年：一千次晚安（蒙特利尔）
2018年：视觉、太空生活（圣塞巴斯蒂安）

个人奖项：
第69届奥斯卡最佳女配角《英国病人》
第63届戛纳电影节最佳女演员《合法副本》
第50届威尼斯电影节最佳女演员《蓝》
第47届柏林电影节最佳女演员《英国病人》
第05届欧洲电影奖最佳女主角《新桥恋人》
第10届欧洲电影奖最佳女主角《英国病人》
第19届凯撒奖最佳女主角《蓝》
第50届英国电影学院奖最佳女配角《英国病人》
个人荣誉：
第43届柏林电影节金摄影机奖
第33届开罗电影节终身成就奖
担任评审：
第69届柏林电影节主竞赛单元注席
影展海报：
第60届戛纳电影节官方海报
第63届戛纳电影节官方海报
第41届法国凯撒奖官方海报

凯撒影后提名（11提1中）：
1986年：情陷夜巴黎
1987年：坏血
1992年：新桥恋人
1993年：烈火情人
1994年：蓝（获奖）
1996年：屋顶上的轻骑兵
2001年：雪地里的情人
2003年：巴黎一夜
2015年：锡尔斯玛利亚
2018年：心灵暖阳
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杰拉尔·德帕迪约（17提2中）
伊莎贝尔·于佩尔（16提2中）
凯瑟琳·德纳芙（13提2中）
丹尼尔·奥图（13提2中）
朱丽叶·比诺什（11提1中）

合作导演：
法国：路易·马勒、让-吕克·戈达尔、安德列·泰西内、克莱尔·德尼 、奥利维耶·阿萨亚斯、布鲁诺·杜蒙、莱奥·卡拉克斯
波兰：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
奥地利：迈克尔·哈内克
日本：河濑直美、是枝裕和
中国：侯孝贤
伊朗：阿巴斯·基亚罗斯塔米
加拿大：大卫·柯南伯格
以色列：阿莫斯·吉泰
英国：安东尼·明格拉

作品奖项演技都无可挑剔。唯一可惜星光差了点。

作品厚度：
奥斯卡最佳影片：英国病人
威尼斯金狮：蓝
欧洲电影奖最佳影片：隐藏摄像机
视与听Top250影评人版：蓝（127）、隐藏摄像机（154）
视与听Top250导演版：隐藏摄像机（75）、蓝（224）
CC标准收藏：布拉格之恋、蓝、巴黎浮世绘、夏日时光、合法副本、锡尔斯玛利亚
TSPDT影史1000部2018版：隐藏摄像机（207）、蓝（258）、新桥恋人（604）、巴黎浮世绘（767）
TSPDT21世纪1000部2018版：隐藏摄像机（6）、巴黎浮世绘（122）、合法副本（123）、夏日时光（175）、红气球之旅（208）、锡尔斯玛利亚（510）、希林公主（905）

法国影史上出现过众多“重量级”银幕女神，
如果从法国电影新浪潮说起，
那个年代走出来的“女神”就非常之多，
戈达尔的缪斯安娜·卡里娜，作为超级名模出道，
其形象与气质上的甜美动人、古灵精怪，
成为了戈达尔前期电影的代表、新浪潮的重要名片。
凯瑟琳·德纳芙是法国公认的“冰美人”、是德米电影中的“芭比公主”、是布努艾尔电影中的“冷艳美人”；
碧姬·芭铎通过瓦迪姆《上帝创造女人》更成了法国的“玛丽莲·梦露”；
以脱俗超然的美著称阿努克·艾梅活跃于法国和意大利影坛，被誉为“忧郁和热情的综合体”；
而唯一一位获得“三大电影节终生成就奖”大满贯的女演员让娜·莫罗，亦是法国影史上不朽的传奇，影迷们心目中永远的“梦中情人”。
再到拥有“天空之眸”的伊莎贝尔·阿佳妮，
展露“性感甜美”的艾曼纽·贝阿，
拥有“法国男人挚爱”称号的苏菲·玛索，
以及“灵感动人”的朱莉·德尔佩等，
都是著名的法国美女演员，
被大多数观众认定的“银幕女神”。

相比众女演员来说，
朱丽叶·比诺什的容貌并非最出众的，
她也不是最美最性感的一位，
甚至在她的某些影片中，
比诺什还需要“丑化”其外貌来达到理想效果。
从另一种角度来说，
她的动人之处与她塑造的每个角色所展现出来的自然、神秘气质分不开。
从自我身体语言发挥的自如、到对充满力量的眼神把控，
她对每一个角色的塑造都通过自我与角色本身的融合，
细腻地呈现出不同时代、不同处境的独特女性，
她们或柔情、或坚韧、或惶恐的一面，
共同性便是比诺什的成功诠释，
不得不让我们一次又一次被打动。

朱丽叶比诺什出生于艺术家庭，她的父亲是一位导演兼雕塑家，母亲则是一位曾经从事过演员职业的教师，青年时期就开始从事戏剧表演，所以她是从舞台剧女演员开始走向演绎道路的。
年轻的时候，她通过与已成为新浪潮大师的戈达尔合作《致敬玛丽》在电影世界崭露头角，同年的《情陷夜巴黎》让她第一次拿到了女演员奖（法国凯撒将最佳女主角奖），有人曾通过此片指出，这一部便已经奠定了比诺什的“悲情小姐”之路。
的确，此后无论是演绎情人的角色、还是诠释妻子，比诺什所带来的复杂感包含她具有的悲情一面，仿若她自身既还是少女，又已是个在生命过往中领略到人世悲情的女人。

比诺什塑造了太多的经典形象，早年从演绎爱情故事起，她以自己青春的脸庞书写出那些动人、悲情、疯狂的各种情人形象。
谁能忘记当初年仅24岁的比诺什饰演的特蕾莎一角？由菲利普·考夫曼导演的《布拉格之恋》，改编自米兰·昆德拉著名小说《不能承受的生命之轻》。
电影以特蕾莎与布拉格外科手术医生托马斯相遇开始。特蕾莎从泳池出场，无疑惊艳了在泳池一旁的托马斯。从她走出泳池那一刻，到托马斯跟踪她来到酒馆的整个过程，比诺什的身影不断显露出少女的神秘，让人过目难忘。

爱她

1991年，后新浪潮导演莱奥·卡拉克斯执导的《新桥恋人》上映，比诺什饰演了片中患上眼疾、流落街头的女主角米歇尔，德尼·拉旺饰演了断腿的流浪者艾利克斯。作为后新浪潮的代表作，导演卡拉克斯再次通过新浪潮式的处理手段，讲述出都市中的孤独。
电影里大部分时间，比诺什都是落魄的打扮，放佛与女性的美丽无关——她左眼蒙着脏兮兮的纱布，蓬头垢面，衣衫不整。为了演好这个角色，比诺什耗费大量时间去街头体验落魄生活，连续几晚睡在巴黎的大桥下面。
“我和街上那些无家可归者住在一起，片中我那幅画、我的包、我的猫、我的衣服就是我当时的生活。”她的表演兼具爆发力和控制力，把一个自暴自弃的女人置于观众眼前，这部电影拍了近三年，就像在为信仰作斗争。
《新桥恋人》上映，后现代的演绎赢得诸多赞誉，奠定了其在法国影史上的地位。