枪火里，拍黄秋生杀老鼠的戏，杜琪峰问咋拍好呢，黄答:就平平常常简简单单。于是出现巨吊无比的杀人戏。
“平平常常简简单单”八个字，看起来平平常常简简单单，其实要是能做到，就一点也不平常，一点也不简单。
盗梦这么复杂的类型剧本，解构化以后，还不就是讲了一个盗梦者在完成一个植入思想的任务中突破对妻子的执念回归家庭的故事嘛！但也就只有这么简单的故事，才能让观众清晰的了解到主角的心理变化；才能让观众自始至终跟着主角走，为主角的转变叫好；也只有简单的故事，才能承载更多更复杂的内容。那些伟大的类型故事，泰坦尼克、肖申克、阿甘，解构它们的剧本，也正是“平平常常简简单单”。

可是这么些年了，我们的导演编剧们又在做些什么呢？总想着靠电影针砭时弊、烘托文艺；总琢磨用镜头炫技、拿国际大奖；总构思贼大贼复杂的世界观，然后收不回来
一部简简单单的青春爱情电影，为什么非得讲述青春的疼痛？青春的疼痛就非得堕胎、死同学、得绝症吗？是的，我就是在讽刺《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《既然青春留不住》等一众空洞、矫情、做作的大陆青春片
一部平平常常的公路电影，为什么非得串联一大串人生道理、警世格言？为什么在故作深沉的格调背后没有精致的摄影支持，甚至连一个完整的类型剧本都编不出来呢？是的，我就是在恶心韩寒的《后会无期》
所以纵观这几年的内地票房榜，虽然总量不断增加、记录不断刷新，但光荣永远是少数人的，反而本该是中流砥柱的中等投资的类型电影票房一路走低，因为导演编剧太烂了，观众看到就犯恶心，所以对国产丧失信心，导致恶性循环

《脱单》这部电影，好就好在“平平常常简简单单”，它的所有故事剧情都在简介里全部透露了，它也毫不掩饰自己性喜剧的本质，因为它的野心并不宏大，它既不需要用伤痕和疼痛来表达深刻的母题，也不以某段场面来反思一个时代的弊病，它就是发生在我们身边的故事，些许浮夸，但相比堕胎、死人，它真实又简单的太多，而这份简单，也正是中国电影所欠缺的。

当然，脱单的剧本，是相当用心的。比如一个小道具，既可以在一个场景里被误用，当作笑料，又可以在之后作为推进剧情让人会心一笑的关键道具。
但更厉害的是对类型剧本的精密编排与完美执行，几个主角在这段奇缘之后居然都获得了意想不到的成长:比如三个男生，在故事的开始一直以直男形象示人，以为女生都喜欢物质，于是或而猥琐，或而萎缩。但故事的最后，他们都懂得了用真心去对待心上人，也都收获了爱情。
比如关欣，在海边聊天的时候，何晓阳问她，做自己，真的比较不快乐吗？做自己，就是她的梦魇。做自己，曾让她饱经冷眼和嘲笑，但在面对爱情时，她最终选择了面对自己，走上他的飞机，这一次，人们赠予她掌声和欢呼。
比如李舒舒，因为从未有人试着了解过她，因而有了社交恐惧症。但在何晓阳看似算计实则真诚的对待之下，她收获了面对他人的勇气，勇敢地参加了毕业典礼。这又是一份成长。
能够在一个简单的故事里，清晰的讲明每个人物的转变、再由这些转变托起一个共同的母题，最后由所有的感动汇成电影的高潮，这就是一个优秀的类型剧本。但这些年来，这样的范本，也只有泰囧、火锅英雄、脱单告急这三部商业电影完美执行过，西游降魔、心花路放、无人区打过擦边球。这不禁让人质疑:中国导演编剧们，你们都在做什么？

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