撤！上来就撤！没有铺陈，没有过渡，《敦刻尔克》是一部将观众直接送进二战现场的作品。在IMAX影厅里，第一个镜头就把你推进包围圈，接着就炸得你五雷轰顶。一切都真实地发生在你眼前。

好看不好看，紧张补紧张，刺激不刺激

猩球大战
猩球前传三部曲最终章。照应了人猿星球的开篇，揭示了我们最终的结局：人类自相杀戮的巨响就是这座星球自我嘲讽的呜咽。而领袖，望着这座星球上的人猿，他的族人，安宁，繁荣，欣慰地作一叹息。
Caesar is home.

没人？我明天再更好了……对了，无剧透。

十三级的新人

诶，4楼呢……
小虫回家
漫威做到了，一是真的说服索尼，二是再一次用设计精妙的支线剧情掌握住电影的节奏，屡试不爽：以往的兄弟相爱相杀和多人物线，这次换成了父子play和校园BG（清流啊我要哭了），因观众看过N遍的第一幕被裁导致的漫长第二幕因此精彩。第三幕的设计简单，有效，我尤其喜欢这里的文戏。
ps.辣铁官宣了！

UA iSQUARE的Phoenix厅是什么样子的？好像座位很少？

岸上一周，三个故事线中相对戏份最多的一部分，几个士兵想尽办法让自己不死。作为时间跨度最长的一个视角，岸上士兵要忍受的是等待，等待回家还是等待死亡，没人知道。叫天天不支援，叫海海不涨潮。40万人排队，要么还没上船被炸飞，要么刚上船就被炸沉，恐惧和绝望笼罩在这片海滩。男主（其实没有主角，这是一部群戏片，但是这位小哥戏份相对最多，姑且算主角）是再普通不过的一名英军士兵，在这条故事线观众就跟随他的视角一瞥这场撤军行动，与他相比，哈卷的角色就更有脾气了（他戏份不多，但表现很符合诺兰戏里的配角该有的水平）。在华纳刚宣布敦刻尔克立项时曾经有人调侃，全片不如《赎罪》5分钟。《赎罪》那个长镜头炫技成分大于实际表意，意在突出撤退现场的混乱，绝望的残军败将充满景框，一美在里面只是跟着镜头走而已。诺兰则已蒙太奇手法著称，更多使用剪辑，而诺兰的布景依然有他的特色，一股白开水模型味，物资码放整齐，军官站在堤上从容指挥撤退，士兵按编制排好队，脸上都干干净净，诺兰的anal一览无余。但更anal的还在后面（这话好像会引起歧义，我要澄清一下，anal不是你们想的那个意思）。

海上一日，一只名叫Moonstone的小游艇，本来被英军征用做物资运输船，船长和他儿子却志愿深入战场救人于水火，literally。这部分有一段真实的历史与之对应，历史上这位船长确有传奇的一生。当时英国绝大部分民用船只都被征用做撤军用途，一小部分被征做他用，这便是船长甩下几个陪同运货的海军士兵的原因。我认为《敦刻尔克》可能不会受到大陆的热烈欢迎，一是在于这部片子没有精巧的故事，二是人物精神层面也没有什么可深挖的，在国内编剧至上的评论界不会得到较高的评价。而对观众来说，一路逃命，没有血腥白刃战，最大的场面戏早在泰坦尼克号就见识够了，光是这些已经很倒胃口了。最要命的是，这部战争题材的电影，戏剧最高潮的场面甚至在本片里比都显寒酸。其实《敦刻尔克》的优秀，在于试听语言层面，在于对经典大师之作的学习和继承。我都不屑驳斥那些苛责剧本的评论，他们说的没错，但是这不影响《敦刻尔克》是一部优秀的影片，实际上它已经基本锁定奥斯卡最佳影片提名了。而观众的不满，可以理解，毕竟他们缺乏最基本的视听语言理解能力与电影史常识，当然这不是他们的错。我在那个军官看到“家”的下一个镜头，顿时就想到了《战舰波将金号》那个千帆致敬的场景。最终在水火交融中，三线合一，诺兰式的最后一分钟救援又一次出现，达到全片高潮。

《敦刻尔克》本来预计是一部无剧本电影，诺兰老婆不同意，他无奈之下写了一份只有76页的剧本。因此这是一部事件为核心的电影，所有的角色都不突出，他们在故事中仅仅发挥着敦刻尔克事件中的一名参与者的作用，各司其职，就和观众一样。他们面对事件的反应是那么的顺理成章，我们几乎看不到他们的波折的思想变化，因为他们本来就没得思考，事情就是这样，他们一心只想回英国，到家之前什么也不能阻碍这个。有话回去之后再说。在《星际穿越》之前的作品，诺兰镜头下的人物都是这样冷冰冰的，演员是他叙事的工具，不是他加工的主体。《星际穿越》的抒情桥段证明了诺兰是确实不擅长抒情的——他最多在台词里把爱说出来。在这一次他回归原来的处理方式而且更甚以往，甚至启用Harry Styles这样的非专业演员。满屏小鲜肉看下来，在感叹英国确实盛产美男子的同时，会发现演员的演技在诺兰的电影中并不在主要位置，电影的表现力集中在诺兰的视听语言上，其他谁也别想盖过他的风头。除了…

…配乐。这个片子没有这种东西。哦，如果汉斯寂寞和他的狗腿子们还有脸声称这是他们写的配乐，那么没有什么比@防弹松鼠 这句评价Supermarine这轨更贴切了：“你用一把锯子录8分钟锯木头的声音交给寂寞让他处理一下音效，加上一些弦乐滑音、秒表和螺旋桨声效，最后差不多就是这曲。”说真的，这片子虽然画面上没怎么出现过德军，但是德国人的存在感一直很强，这既指影片气氛渲染得好，也是说汉斯寂寞在里面发挥了很大作用，作为一个德国人，他可能会对这场行动和英国人有不同的理解，让他来创作配乐，就好像让他成为了一位德国军官，准许他用他有毒的谢泼德音效毫无人道的摧残观众的听觉神经，就像敦刻尔克上空戈林的空军永无休止的暴虐轰炸。好在这些和电影中嘈杂的战争场景音效融合甚好，简直分不清，让我真的以为我听觉的痛苦是来自于战场上的，反而强化了惊心动魄的临场感，并没有对观影体验造成负面影响。但还是要说，寂寞汉子你能上点心不，连我诺的片子都水，现在成天就知道巡演圈钱败人品

影片大体上采用春秋笔法，不虚美不隐恶，没有正面点出这一场行动的历史评价，尽管出现了丘吉尔那篇著名的演讲，也仍然是通过士兵回到国土上读报纸这一视角。诺兰应该是只想把事件真实的呈现在观众眼前，让观众来选择自己做出评价。而就影片在细节上的设计，我们或许仍然可以解读出英国人诺兰对于这一场失败的胜利所持有的个人看法。从一些画外音与画面所表达内容相反的片段，以及对个别角色心态呈现，诺兰也许有讽刺，也许有赞叹，他的态度可能就像这个事件本身一样是矛盾的。撤退意味着失败，意味着法国沦陷和退守英国，而他们又成功地让300,000士兵脱离德军包围圈，挫败了德国空军赶尽杀绝的企图，并为日后的胜利保存了基础。这样的评价似乎有些无聊，诺兰作为一个古板的英国人，我想他更多还是为三十万人回到家乡而欣慰。

目睹了上一部星际穿越的些许砸锅后，我曾经认为也许诺兰只是擅长制造悬念，无法掌握如此宏大的题材。因此当华纳宣布诺兰的下一部作品的故事将发生第二次世界大战中，我非常害怕诺兰就这么朝着大场面一去不复返了，更害怕他抛弃他精于的悬疑。结果证明我的猜想并不对，诺兰只不过是喜欢尝试新事物罢了，每一次对他来说都有一个新的挑战。《记忆碎片》创新叙事结构，《黑暗骑士》融合形势主义超级英雄与现实主义议题探讨，《盗梦空间》玩转多层概念，《星际穿越》试图在硬科幻中透出人文关怀，《敦刻尔克》让人在零距离接触中感受历史。不过就我一刷的这些感受，我认为诺兰这一次乘船经过敦刻尔克有感而发，尝试新的表达重点并调整自己的工作状态，这样拍出的一部电影，整体与之前的作品有很大不同。这是不是他最好的一部作品，尚需要时间去检验。他的未来将走向何方，亦不能被我们预测。相比《星际穿越》之后，我现在更加期待他的下一部作品。据说接下来他想执导一部属于他的007，如若成真，那必将成为一部万众期待的商业巨作。至于这一次能不能拿到他第一个奥斯卡最佳导演提名，我拭目以待。

真是失踪人口回归