本文摘抄自西门丁与诸葛慕云信件(震煌昀庭(即诸葛慕云)新浪博文《诸葛慕云问答西门丁》，版权归其所有)中有关黄鹰的部分。
黄鹰、西门丁、龙乘风三人被称为“香港新三剑客”，现在网上珍贵黄鹰照片即三人合照。
西门丁代表作有《双鹰神捕》系列等，其在大陆知之甚少，但在港台、东南亚非常有名。
西门丁：我和黄鹰和龙乘风都很熟悉，性格上面龙乘风和我更接近些。我们经常出海钓鱼。论名气黄鹰生前在我们三人之中成名最早，由于他也在电影界发展，所以名气也很响亮。作为作品黄鹰可能花在开篇及文字上的工夫较多，整体便很一般了，很多小说都让人觉得虎头蛇尾，甚至有单薄感。他罗辑思维，我认为差了些，因此沈胜衣我觉得写得像“练习作”，当然如果黄鹰不是英年早逝，现在的文字一定更进步了。
西门丁：黄鹰诗词读得多，文字优美，但结构力差、细节差，所以很早我便对龙乘风说，他不宜写长篇。“天蚕恋”及“云飞扬”严格来说，不是他的创作。前者是丽的(现为亚视)创作主任萧若元的故事，细节是一众编剧集体创作，黄鹰只是执笔，云飞扬也是集体创作，他自己无法写长篇。
西门丁：从性格上，其实龙乘风更能使人喜欢，黄鹰属于比较内向的。龙乘风的性格其实很武侠化。黄鹰在德宝电影公司遇到创作困难时，请龙去帮忙，他二话不说抛下手上的稿件，去帮他。我曾劝他电影导演都是武师出身，本身既无文化，又看不起编剧，最好先谈好条件。他说我是去帮大师兄的(他一直视黄鹰为大师兄)，我说既然如此，又何须征求我的意见。后来果然分文报酬都拿不到，龙乘风帮个黄鹰很多次也替黄鹰写过报纸连载，但黄鹰那时候连茶都没有请龙乘风喝过，但龙乘风却毫不在意。正因为他一直视黄鹰为大师兄，以后方会为其作保向小吕(台湾大然出版社老板)借钱！
西门丁：说吕家父子仗义，是有所根据，龙乘风开出版社，被职员亏空公款，周转不开时，先后向小吕借下巨资(听其口气，似在港币百万之数)，黄鹰拍“僵尸学堂”欠下龙虎武师薪酬，黄鹰求助龙乘风，龙漏夜电求小吕代借50万港币，由其作担保，斯时小吕景况已不大妙，但次早仍透过“地下钱庄”先电汇30万(或20万，准确数字已忘)，唯仍救不了黄鹰。事后龙乘风根本无法还债，不久之后他夫妇避难台湾，囊中羞涩，求助小吕资助饭钱，小吕已面对窘境，依然慨然解囊。(上述之事，直至黄鹰死后，龙乘风失踪，小吕方告诉弟)。
诸葛慕云：黄鹰的【僵尸故事系列】虽然是民初，但格局较小。你为什么在香港能写民初风味浓厚的小说呢？
西门丁：过奖了，我民初小说能写得比一般香港作家写得有那么点味道，那主要是得益于在学时看了很多国内出的小说。黄鹰及龙乘风看书范围较狭窄，也没有去过内地北上，民初的书又看得不多，又不谙普通话，所以写民初小说对白无味，【武侠世界】编辑郑重一直不要黄鹰的民初。
诸葛慕云：你对黄鹰的名著【天蚕变】三部曲感觉怎样？我当年是先看台湾版的【天蚕再变】才知道有这部书的，说实话，虽然我对黄鹰有点偏爱但【天蚕再变】和【天龙诀】我认为很差。
西门丁：最近重看“天蚕变”，再看“天蚕再变”，结果再变只看了一百页便看不下去(这是他的故事，前者是丽的创作总监萧若元的故事，细节是集体创作)，更证明我一向对他的看法，他写情节及编故事实在太差，名不符实。接古龙写的“血鹦鹉”有此成绩，实在是个异数！读者的眼光始终是雪亮的，八十年代后期，他小说的销量便大不如前。
诸葛慕云：我看过本倪匡写黄鹰的文章收录在【说人解事】里面，说黄鹰曾经主编一本武侠杂志，但遇人不淑，而导致失败！真有此事？
西门丁：武侠图书出版社与黄鹰主编的【武侠小说周刊】应为同一机构，古龙【七星龙王】香港版权古龙交给黄鹰，这是黄鹰亲口对弟说的，当时黄鹰正要入丽的电视编【天蚕变】，约弟上其杂志社洽商，原来他要弟学其笔法，替他续写以凌霄为笔名，在该刊连载的小说。当时他向弟画了许多“大饼”，在描缯该杂志的美好前景时说的。只因弟一来不想做黄鹰第二，二来发觉该社日薄西山，连弟的百来元稿费，也拖了半年多，原本有几个职员，最后只剩半个，杂志由周刊变成旬刊，再变成半月刊，最后变成月刊，而被书摊退回来的旧杂志，塞满办公室，因此婉拒其好意。与黄鹰相识乃因78年曾投过一篇短篇“仇谜”，为其采用。【七星龙王】封面，也是黄鹰所绘。后来与武侠世界老编郑重相熟(时黄鹰已重投武侠世界)，方知黄鹰在股票交易场所，认识一个大腕，该大腕信其所言，出资让黄鹰搞出版社及出版杂志，黄鹰满怀信心，搞了武侠图书出版社出版武侠周刊，不料出版几期之后，销路不佳(因为除黄鹰外，无其他名家，后来方有古龙之【七星龙王】)，该大腕不肯再注资，黄鹰迫得自己承担，结果背了一身债，最后只好结束。【天蚕变】推出后，亲上武侠世界，求郑重不计前嫌，再采用其稿(据郑重谓双方结怨，乃因黄鹰要撬武侠世界之执行编辑蝉过别枝)，郑重说得很好听，实则斯时因【天蚕变】之成功，令黄鹰声名大振，彼此互相利用而已。【天蚕变】之故事框架出自丽的电视创作总监萧若元之手，但萧在电台上坦承该故事桥段偷自墨余生之“明驼千里”。黄鹰这一生运气大好大坏，编【天蚕变】时，认识丽的一位助导徐正康，后两人创工作室，在创作上徐常助他，徐现为无线电视连续剧监制。而之后的【僵尸先生】，实际此故事出自名导演刘镇纬、名编剧秦天南及策划徐正康之手，执笔者是黄鹰，因电影公司倒闭(忘了其名)，剧本在黄鹰手上，后黄鹰将之卖给洪金宝，时潘迪生正要洪大展拳脚，洪并不太看好，乃将剧本丢给刘观伟以小本制作拍摄，结果大收。黄鹰文字好，但不擅写情节，更不懂“搞笑”，在德宝电影公司(潘迪生幕后老板，洪金宝台前)混不下去，后来又将徐正康的一个写黑社会的电影故事“义本无言”卖给另一家电影公司，由柯俊雄任主角，结果又大卖座，使他再度进身电影，亦造成他后来的悲剧，因拍电影而欠下一大笔债务，影圈风传被龙虎武师打至内出血致死。
诸葛慕云：我对黄鹰这位作家一直有份特殊的感情。我15岁第一次出国时候，身边带的唯一一本武侠小说就是黄鹰的【相思夫人】，当时我很迷古龙，看了黄鹰的作品，感觉和古龙一样。当然，现在我重看黄鹰作品感觉其是有很多不足之处的，也许是我自己经历多了吧！但不管怎样，我对黄鹰仍有一种特殊感情。黄鹰之死真相到底是怎样的？
西门丁：听说黄鹰的外婆是玄学高手，不断替他“祈福求财”，他把不该这么早得到的提前得到，当一切得到后，生命也就完结了──这一论点正符合玄学的最高理论。在“有本杂志”二上有一篇你写的“黄鹰已入白云去”，提你一句：黄鹰其实是个心地善良、但也有点自卑而形成自大的人。黄鹰曾对我说他是香港中文大学德文系毕业的，但他副修日文，日文成就比德文好，他最差的是中文。其实中文大学根本没有德语课程，有此可见他的性格. 有次他在我、龙乘风及大然出版社老板面前说，他的作品水平与古龙一般高，只是名气差他一点点，又说他祖母或外祖母，替他算过命，未来五年武侠文坛是他的天下，若在台湾发展，前境更好。对于他的遭遇，我寄以无限同情，但他的结果其实与性格有关，双重性格十分严重，又极之迷信，认为他老婆克他，离了婚，新娶的老婆(我见过一次)，从相学看，便不是一个好相，也不漂亮。据黄鹰自述其祖母(或外祖母)是玄术高人，正因为如此他才认为他写僵尸武侠及鬼武侠，有其独有之条件，但他自己却不懂，即使懂也肯定极之皮毛。黄鹰最风光时应是“天蚕变”及“天蚕再变”期间，但那也只是表面风光，因为他替丽的电视(今天之亚视)写剧本，待遇极低，且他当时因“武侠小说周刊”尚有债务在身，不过人有希望，那点债务自然不放在心上，因此意气风发。这是《武侠世界》郑重告诉我的，据他说是黄鹰对他说的，因此希望《武侠世界》继续用他的稿，使他能用稿费还债。因为“天蚕变”的成功，令他对影视圈产生了极大之憧憬，便与原本丽的的助导兼编剧徐正康开了一家创作室，接手剧本，徐中文不好，但头脑灵活，又因为做过助导，知道拍摄的可行性，黄鹰文字好，写得又快，但不擅长编复杂及长篇的故事，倒是一个好配合。但圈内人都知道天蚕变不是他的作品(萧若元自己也在电台上说故事是他的，细节集体创作，黄鹰执笔)，创作室维持了两年，便各自分头去找钱。《僵尸先生》应是刘镇伟的东西，一起编剧的有秦天南及阮xx(忘了名字，两人都是当时之名编剧)、黄鹰及徐正康。黄与徐分手后，黄将剧本拿去德宝电影公司(洪金宝主持)，刚好洪的副导演刘观伟一直想开戏，认为成本低，可以一试，上影后叫好叫座。此时刚好洪金宝的御用编剧黄炳耀受不了洪金宝的“霸气”辞职，洪以为黄鹰“有料”便聘他当德宝编剧，这段时间他可能赚到点钱，但非常辛苦，在电影界的不如意及工作繁忙，严重影响他的写作水平，到八十年代中后期，他写的文章，成就远不如他的才气。我个人一直怀疑他祖母(或外祖母)替他用玄术助他，结果是成名了，钱没有赚到，倒赔了一条命。从玄术上说，摆阵求财不会有问题，求者上天未必会答应，端视你前生种下的福份，但催者运用法术强行将日后该得的财，提早实现，往往有后遗症。我觉得他性格上太复杂：自卑、自大、缺乏信心、又无自知之明、过分迷信，强求做不到的事，方会形成这个结果。有一天郑重在半夜打电话给我，说他第一任太太打电话给他，说他生癌致死，后天要出殡，他想约我去送他最后一程，只是我第二天便要出差，所以没有赶上。由于，你要写作家生平，所以告诉你些我认识的黄鹰。我和他不能算很好的朋友，但也曾经有很多的接触。不可否认，他对武侠小说作出的贡献。黄鹰已经过世很久了。往事已矣，只供缅怀吧！
黄鹰、西门丁、龙乘风三人被称为“香港新三剑客”，现在网上珍贵黄鹰照片即三人合照。
西门丁代表作有《双鹰神捕》系列等，其在大陆知之甚少，但在港台、东南亚非常有名。
西门丁：我和黄鹰和龙乘风都很熟悉，性格上面龙乘风和我更接近些。我们经常出海钓鱼。论名气黄鹰生前在我们三人之中成名最早，由于他也在电影界发展，所以名气也很响亮。作为作品黄鹰可能花在开篇及文字上的工夫较多，整体便很一般了，很多小说都让人觉得虎头蛇尾，甚至有单薄感。他罗辑思维，我认为差了些，因此沈胜衣我觉得写得像“练习作”，当然如果黄鹰不是英年早逝，现在的文字一定更进步了。
西门丁：黄鹰诗词读得多，文字优美，但结构力差、细节差，所以很早我便对龙乘风说，他不宜写长篇。“天蚕恋”及“云飞扬”严格来说，不是他的创作。前者是丽的(现为亚视)创作主任萧若元的故事，细节是一众编剧集体创作，黄鹰只是执笔，云飞扬也是集体创作，他自己无法写长篇。
西门丁：从性格上，其实龙乘风更能使人喜欢，黄鹰属于比较内向的。龙乘风的性格其实很武侠化。黄鹰在德宝电影公司遇到创作困难时，请龙去帮忙，他二话不说抛下手上的稿件，去帮他。我曾劝他电影导演都是武师出身，本身既无文化，又看不起编剧，最好先谈好条件。他说我是去帮大师兄的(他一直视黄鹰为大师兄)，我说既然如此，又何须征求我的意见。后来果然分文报酬都拿不到，龙乘风帮个黄鹰很多次也替黄鹰写过报纸连载，但黄鹰那时候连茶都没有请龙乘风喝过，但龙乘风却毫不在意。正因为他一直视黄鹰为大师兄，以后方会为其作保向小吕(台湾大然出版社老板)借钱！
西门丁：说吕家父子仗义，是有所根据，龙乘风开出版社，被职员亏空公款，周转不开时，先后向小吕借下巨资(听其口气，似在港币百万之数)，黄鹰拍“僵尸学堂”欠下龙虎武师薪酬，黄鹰求助龙乘风，龙漏夜电求小吕代借50万港币，由其作担保，斯时小吕景况已不大妙，但次早仍透过“地下钱庄”先电汇30万(或20万，准确数字已忘)，唯仍救不了黄鹰。事后龙乘风根本无法还债，不久之后他夫妇避难台湾，囊中羞涩，求助小吕资助饭钱，小吕已面对窘境，依然慨然解囊。(上述之事，直至黄鹰死后，龙乘风失踪，小吕方告诉弟)。
诸葛慕云：黄鹰的【僵尸故事系列】虽然是民初，但格局较小。你为什么在香港能写民初风味浓厚的小说呢？
西门丁：过奖了，我民初小说能写得比一般香港作家写得有那么点味道，那主要是得益于在学时看了很多国内出的小说。黄鹰及龙乘风看书范围较狭窄，也没有去过内地北上，民初的书又看得不多，又不谙普通话，所以写民初小说对白无味，【武侠世界】编辑郑重一直不要黄鹰的民初。
诸葛慕云：你对黄鹰的名著【天蚕变】三部曲感觉怎样？我当年是先看台湾版的【天蚕再变】才知道有这部书的，说实话，虽然我对黄鹰有点偏爱但【天蚕再变】和【天龙诀】我认为很差。
西门丁：最近重看“天蚕变”，再看“天蚕再变”，结果再变只看了一百页便看不下去(这是他的故事，前者是丽的创作总监萧若元的故事，细节是集体创作)，更证明我一向对他的看法，他写情节及编故事实在太差，名不符实。接古龙写的“血鹦鹉”有此成绩，实在是个异数！读者的眼光始终是雪亮的，八十年代后期，他小说的销量便大不如前。
诸葛慕云：我看过本倪匡写黄鹰的文章收录在【说人解事】里面，说黄鹰曾经主编一本武侠杂志，但遇人不淑，而导致失败！真有此事？
西门丁：武侠图书出版社与黄鹰主编的【武侠小说周刊】应为同一机构，古龙【七星龙王】香港版权古龙交给黄鹰，这是黄鹰亲口对弟说的，当时黄鹰正要入丽的电视编【天蚕变】，约弟上其杂志社洽商，原来他要弟学其笔法，替他续写以凌霄为笔名，在该刊连载的小说。当时他向弟画了许多“大饼”，在描缯该杂志的美好前景时说的。只因弟一来不想做黄鹰第二，二来发觉该社日薄西山，连弟的百来元稿费，也拖了半年多，原本有几个职员，最后只剩半个，杂志由周刊变成旬刊，再变成半月刊，最后变成月刊，而被书摊退回来的旧杂志，塞满办公室，因此婉拒其好意。与黄鹰相识乃因78年曾投过一篇短篇“仇谜”，为其采用。【七星龙王】封面，也是黄鹰所绘。后来与武侠世界老编郑重相熟(时黄鹰已重投武侠世界)，方知黄鹰在股票交易场所，认识一个大腕，该大腕信其所言，出资让黄鹰搞出版社及出版杂志，黄鹰满怀信心，搞了武侠图书出版社出版武侠周刊，不料出版几期之后，销路不佳(因为除黄鹰外，无其他名家，后来方有古龙之【七星龙王】)，该大腕不肯再注资，黄鹰迫得自己承担，结果背了一身债，最后只好结束。【天蚕变】推出后，亲上武侠世界，求郑重不计前嫌，再采用其稿(据郑重谓双方结怨，乃因黄鹰要撬武侠世界之执行编辑蝉过别枝)，郑重说得很好听，实则斯时因【天蚕变】之成功，令黄鹰声名大振，彼此互相利用而已。【天蚕变】之故事框架出自丽的电视创作总监萧若元之手，但萧在电台上坦承该故事桥段偷自墨余生之“明驼千里”。黄鹰这一生运气大好大坏，编【天蚕变】时，认识丽的一位助导徐正康，后两人创工作室，在创作上徐常助他，徐现为无线电视连续剧监制。而之后的【僵尸先生】，实际此故事出自名导演刘镇纬、名编剧秦天南及策划徐正康之手，执笔者是黄鹰，因电影公司倒闭(忘了其名)，剧本在黄鹰手上，后黄鹰将之卖给洪金宝，时潘迪生正要洪大展拳脚，洪并不太看好，乃将剧本丢给刘观伟以小本制作拍摄，结果大收。黄鹰文字好，但不擅写情节，更不懂“搞笑”，在德宝电影公司(潘迪生幕后老板，洪金宝台前)混不下去，后来又将徐正康的一个写黑社会的电影故事“义本无言”卖给另一家电影公司，由柯俊雄任主角，结果又大卖座，使他再度进身电影，亦造成他后来的悲剧，因拍电影而欠下一大笔债务，影圈风传被龙虎武师打至内出血致死。
诸葛慕云：我对黄鹰这位作家一直有份特殊的感情。我15岁第一次出国时候，身边带的唯一一本武侠小说就是黄鹰的【相思夫人】，当时我很迷古龙，看了黄鹰的作品，感觉和古龙一样。当然，现在我重看黄鹰作品感觉其是有很多不足之处的，也许是我自己经历多了吧！但不管怎样，我对黄鹰仍有一种特殊感情。黄鹰之死真相到底是怎样的？
西门丁：听说黄鹰的外婆是玄学高手，不断替他“祈福求财”，他把不该这么早得到的提前得到，当一切得到后，生命也就完结了──这一论点正符合玄学的最高理论。在“有本杂志”二上有一篇你写的“黄鹰已入白云去”，提你一句：黄鹰其实是个心地善良、但也有点自卑而形成自大的人。黄鹰曾对我说他是香港中文大学德文系毕业的，但他副修日文，日文成就比德文好，他最差的是中文。其实中文大学根本没有德语课程，有此可见他的性格. 有次他在我、龙乘风及大然出版社老板面前说，他的作品水平与古龙一般高，只是名气差他一点点，又说他祖母或外祖母，替他算过命，未来五年武侠文坛是他的天下，若在台湾发展，前境更好。对于他的遭遇，我寄以无限同情，但他的结果其实与性格有关，双重性格十分严重，又极之迷信，认为他老婆克他，离了婚，新娶的老婆(我见过一次)，从相学看，便不是一个好相，也不漂亮。据黄鹰自述其祖母(或外祖母)是玄术高人，正因为如此他才认为他写僵尸武侠及鬼武侠，有其独有之条件，但他自己却不懂，即使懂也肯定极之皮毛。黄鹰最风光时应是“天蚕变”及“天蚕再变”期间，但那也只是表面风光，因为他替丽的电视(今天之亚视)写剧本，待遇极低，且他当时因“武侠小说周刊”尚有债务在身，不过人有希望，那点债务自然不放在心上，因此意气风发。这是《武侠世界》郑重告诉我的，据他说是黄鹰对他说的，因此希望《武侠世界》继续用他的稿，使他能用稿费还债。因为“天蚕变”的成功，令他对影视圈产生了极大之憧憬，便与原本丽的的助导兼编剧徐正康开了一家创作室，接手剧本，徐中文不好，但头脑灵活，又因为做过助导，知道拍摄的可行性，黄鹰文字好，写得又快，但不擅长编复杂及长篇的故事，倒是一个好配合。但圈内人都知道天蚕变不是他的作品(萧若元自己也在电台上说故事是他的，细节集体创作，黄鹰执笔)，创作室维持了两年，便各自分头去找钱。《僵尸先生》应是刘镇伟的东西，一起编剧的有秦天南及阮xx(忘了名字，两人都是当时之名编剧)、黄鹰及徐正康。黄与徐分手后，黄将剧本拿去德宝电影公司(洪金宝主持)，刚好洪的副导演刘观伟一直想开戏，认为成本低，可以一试，上影后叫好叫座。此时刚好洪金宝的御用编剧黄炳耀受不了洪金宝的“霸气”辞职，洪以为黄鹰“有料”便聘他当德宝编剧，这段时间他可能赚到点钱，但非常辛苦，在电影界的不如意及工作繁忙，严重影响他的写作水平，到八十年代中后期，他写的文章，成就远不如他的才气。我个人一直怀疑他祖母(或外祖母)替他用玄术助他，结果是成名了，钱没有赚到，倒赔了一条命。从玄术上说，摆阵求财不会有问题，求者上天未必会答应，端视你前生种下的福份，但催者运用法术强行将日后该得的财，提早实现，往往有后遗症。我觉得他性格上太复杂：自卑、自大、缺乏信心、又无自知之明、过分迷信，强求做不到的事，方会形成这个结果。有一天郑重在半夜打电话给我，说他第一任太太打电话给他，说他生癌致死，后天要出殡，他想约我去送他最后一程，只是我第二天便要出差，所以没有赶上。由于，你要写作家生平，所以告诉你些我认识的黄鹰。我和他不能算很好的朋友，但也曾经有很多的接触。不可否认，他对武侠小说作出的贡献。黄鹰已经过世很久了。往事已矣，只供缅怀吧！
