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《天师归来》《僵尸先生》导演刘观伟专访
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好巧,郑秀文做杂志封面,杂志里有钱小豪主演的电影电视剧的专访
想起大头绿衣斗僵尸
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发几张小豪和刘导的合照
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杂志图片不清楚,找到了导报原文。
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来源:中国电影资料馆 《电影杂志社》
ID:dianying2001
1985年,刘观伟导演的《僵尸先生》开启了香港电影的一个重要类型——僵尸片。之后几年引发跟拍狂潮,导演刘观伟也被冠以僵尸片“开山鼻祖”的称号。但随着这一类型在90年代初销声匿迹,刘观伟再也没执导过僵尸片。
去年,刘观伟偶然间在网上看到一部电影,“这部电影刺激到我,电影中用了我《僵尸先生》中的两段画面,长达一分多钟,直接套用在他拍摄的网大电影里。”对于这种赤裸裸的抄袭,刘观伟很气愤,于是拍了一部向香港僵尸片致敬的《天师归来》,请来老搭档钱小豪与吴耀汉主演,似乎是在为自己的僵尸片正名。基于这样一个机缘,我们有幸采访到刘观伟导演,作为香港僵尸片由盛转衰的亲历者,聊起当年拍摄僵尸片的创作历程与片场趣闻,聊到拍摄《僵尸先生》在香港郊区搭建的棚里奋战一个月的情景,不免湿了眼眶。
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这个“鼻祖”曾不知道怎么聊剧本
当导演之前,刘观伟做了几年摄影师。
父亲是邵氏公司的美工,从小在片场长大,慢慢接触到摄影这个行业,最开始由老师傅带做小工,一天10块钱。当时的摄影器材没现在这么先进,灯泡特别大,鱿鱼放在上面都能烤熟。刘观伟每天就跟着老师傅到处跑了三年。
拍动作片的时候,摄影师要记招,以便随时捕捉演员的动作,尤其是那种长镜头,两人对打,一个人拿出飞刀扔到柱子上,这时摄影机一定要抓到飞刀的特写镜头。70年代初拍戏还没有监视器,无法看回放,全凭摄影师经验,没抓到就得重拍,压力特别大。那时候每天都拿着摄影机反复练习抓拍动作,虽然比较辛苦,但当时电影市场好,刘观伟辗转台湾、泰国、菲律宾,已经作为摄影师在圈内崭露头角。
一次偶然的机会,洪金宝要找一名摄影师,有师傅便推荐了刘观伟,两人合作了《肥龙过江》(1978)、《赞先生与找钱华》(1978)等片子,刘观伟成为洪金宝导演的御用摄影师。合作了几部戏,刘观伟有了做导演的想法。当时有个朋友投了一部电影叫《无招胜有招》(1979),黄百鸣写的剧本,让刘观伟导演。因为是摄影出身,刘观伟知道自己对镜头的掌控肯定没问题,但对剧本就是外行,只能照着剧本拍。影片上映,票房一般。他又导演了一部电影,仍然不理想。
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无奈之下,刘观伟又重新做回洪金宝的摄影师,合作了《败家仔》(1981)、《人吓人》(1982)、《奇谋妙计五福星》(1983)。等到洪金宝拍《福星高照》(1985),刘观伟已经开始尝试做第二组的动作导演了,基本的套招都会了。拍完这部戏,刘观伟做导演终于算得上是有备而来。
当年,洪金宝和麦嘉每天中午都会在尖沙咀找一个咖啡厅聊剧本,“当时我都不知道怎么聊剧本,也没办法去插嘴,我就来杯咖啡,看他们怎么聊,后来慢慢知道聊剧本是什么意思。”刘观伟也开始构思自己的故事。
作为新导演,很难请到大牌卡司,必须在题材上挖掘新内容。80年代早中期,香港最流行的电影类型无非就是动作片和喜剧片,但这两种类型刘观伟都没有优势。他反倒对洪金宝参与的《鬼打鬼》(1980)、《人吓人》(1982)这种恐怖喜剧表现出浓厚兴趣。并且,刘观伟的伯伯是一位茅山师傅,小时候经常听伯伯讲些“僵尸”的故事,虽然害怕但越听越过瘾。权衡之下,只有“僵尸”还没有人拍过,刘观伟最终选择“僵尸”这个题材,请了黄鹰、黄炳耀、司徒卓汉三个编剧完成《僵尸先生》的剧本。
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“我的僵尸片里一定带有喜剧的东西”
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