本评论不泄底，未看可入。
东野圭吾早年写过很多本格推理小说，也写过几本暴风雪山庄推理，比如《白马山庄》、《假面山庄》，还有就是这本相对口碑更好的《雪地杀机》。《雪地杀机》大陆一直不引进，原因不明。个人过去猜测，可能是前两者大陆都出版了，但销量和口碑一般般，因此同种风格的《雪地杀机》也不引进了；不过读完之后，我有另外一种观点：因为《雪地杀机》作品的缺陷（而且不幸的是，它的缺陷是东野圭吾巅峰期作品的最大优点，也是东野粉粉东野的主因之一），它的销量可能不能保证。
这本书的内容提要一句话就能概括：七个怀抱明星梦的青年男女，被邀集到一个雪庄里排演剧本，然后陆续发生谋杀案的故事。
这本书看完，总体上是失望的。倒不是本格层次的问题，本格做得真的不错，思路清晰，分析有条不紊，并且推理的长短和通俗性拿捏得非常好。问题出在写法上。这书丝毫看不出它是出自东野圭吾之笔，故事前期、中期都毫无亮点。开场七个人物依次出场说话，但是他们谁是谁，各长啥样，都看不出来；人物苍白的程度令人吃惊，连一向被人诟病的早年卡尔和奎因，这方面都要比东野圭吾这部早期作品好一点。故事写得像流水账，严重依赖于对话来推动故事和塑造人物。第一章没几页就完结了，然后开场就把无人生还、Y的悲剧这种推理小说放在书柜上，并让所有登场人物都看到。之后第一天第二个场景，就有人物提出“依据设定，我们几个人之中应该有谁被杀吧？”。flag早早立起，但立得太低端，特别是连邀请者在内的七个人形象都没树立过，甚至都没让读者知道谁是主角（《无人生还》好歹还是有准主角的，前期就能感觉出女教师和冒险家阿加莎是偏多笔墨重点写的），给人的印象是这些人物都是为了被杀而生，为了被杀而被赋予一个个的代码。
之后一章起开始轮流切换不同人的视角来记述故事。不过，东野圭吾大概是希望借助第一人称的心理描写之便利，来塑造人物，介绍背景、营造冲突，可惜我认为他这里做得不成功。原因我以为是他的心理描写巨细无遗，但没有侧重点，没有取舍，没有规划；简言之，漫无目的写。而偏偏，他又不是意识流，他想让笔下人物思考得有条不紊、思路清晰。
既然不是意识流，那笔下人物在想什么，哪些要写哪些不要写哪些一笔带过，就得规划好；可是东野没做到。
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“由梨江小姐为何当演员呢？”我若无其事的叫出她的名字。虽是第一次，但她若未露出不快的神情，将是一大收获了。
“这是我从小的梦想。家父喜爱戏剧和音乐剧，我也常被带去观赏，不知不觉间开始想到要让自己也站在那华丽的舞台上。”她眼中闪动光辉，回答。
这是常有之事，不过，大概也只有这样才会让富家千金想当演员吧。
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以上是第一天第二场，元村是富家千金小姐这个信息，是久我视角下的第一人称心理描写下赋予她的标签。之前有两章的内容，元村小姐也曾数次有表现、说话的机会，但是东野圭吾没能让人感觉得到这位富家小姐的气场和光环。
在比如第一天的第三场游戏室内：
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久我和幸出去后，隔了一会儿，中西贵子边坐在撞球台台缘，边说：“他还算不错，容貌差强人意，身材也过得去，如果再高个五公分，就更没话说了。”
“可是，我不太会应付这种人，城府很深，也不知道脑子里究竟在想些什么。”笠原温子摇摇头，说。
“但，他本来并非我们剧团里的人，会这样也是没办法的事。”
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这回借助另一个人之口，给久我贴了“城府很深，想法很难琢磨”的标签，但之前久我两节的第一人称心理活动的段子，还有更早时候的描写，并没有让读者感觉得到久我是这种人。
作者说这个人物是啥就是啥，说他是马他就绝不能是鹿。这个后果就是让读者进一步认为，书中各个人物生下来就是为了被杀掉。
接下来说下一个致命缺点：
这些人物的对话内容，翻来覆去就是推理剧、推理、破案、杀人；即使聊到和他们的本业——演戏相关的演员话题，也是草草率率提两句，然后或扯开到推理杀人方向去，或本来就源自推理相关话题。问题是，这在现实中正常吗？七个年轻人，有几个还是同一社团认识的，翻来覆去聊杀人聊推理，聊死人之后我怎么怎么害怕，聊谁谁可不可能是凶手。这好奇怪、好假是吧？正常情况下，应该聊聊彼此都有兴趣的话题，性格爱炫耀的人会高谈阔论自己过往的经历，性格偏激的会骂几句时运、点评几句时事才对是吧？
这本书的梗做得很不错，可以看得出作者用心在布置这个局。不过70年代一位拿过日本推协奖的作家用过一个类似的暴风雪山庄设定，后者做得更极端，而且故事情节、人物塑造、矛盾冲突写得更为出色。
因此，东野圭吾本作只能判二流下。东野圭吾巅峰期最引以为傲的优点，在本作里反而都是他的软肋。