球赛结束后村上就到文具店买了钢笔和纸，开始创作他的第一部小说《且听风吟》。每天爵士店打烊之后，村上就在厨房挑灯夜战一、两个钟头进行小说写作，但也由于写作时间有限，间接形成第一本小说句子和章节都很短的特征。这部小说大约花了村上六个月的时间完成，村上将作品投稿到文学杂志《群像》的新作家文学竞赛初试啼声，结果一举赢得1979年的群像新人奖。村上常说，如果当初没有得奖，后来可能也不会写小说了。

长篇小说目录
1979年《且听风吟》（风の歌を聴け）
1980年《1973年的弹子球》（1973年のピンボール）
1982年《寻羊冒险记》（羊をめぐる冒険）
1985年《世界尽头与冷酷仙境》（世界の终りとハードボイルド・ワンダーランド）
1987年《挪威的森林》（ノルウェイの森）
1988年《舞！舞！舞！》（ダンス・ダンス・ダンス）
1992年《国境以南 太阳以西》（国境の南、太阳の西）
1994年－1995年《奇鸟行状录》（ねじまき鸟クロニクル）
1999年《斯普特尼克恋人》（スプートニクの恋人）
2002年《海边的卡夫卡》（海辺のカフカ）
2004年《天黑以后》（アフターダーク）
2009年－2010年《1Q84》
2013年《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》（色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年）
（credits：http://www.cunshang.net/）

村上春树面面谈
独行者
我是一个独行者，我不喜欢团体、流派和文学圈子。在普林斯顿大学的时候，有一个类似于快餐厅的地方，他们邀请我去那里用餐，在场的有乔伊斯·卡罗尔·欧茈，还有托尼·莫里森，我觉得非常恐惧，以至于吃不下饭！玛丽·莫里斯也在场，她非常和善，差不多和我同龄，可以说，我们成了朋友。可是回到日本，我没有任何作家朋友，因为我想……保持距离。

超现实
我只是走向了西方文化这一边：爵士乐、托斯随夫斯基、卡夫卡、还有雷蒙德·钱德勒，这是一个属于我自己的世界、我的幻想乐园，如果我愿意，我可以去圣彼得堡或者西好莱坞，这是小说的魔力-------你可以到处游历。现在去美国是一件很容易的事了-------每个人都可以去世界上任何地方，可是在六十年代这几乎是不可能的，所以我就靠阅读和听音乐的方式旅行，那是一种梦幻般一般的心里状态。我的风格-----我所认为的自己的风格-------非常接近于“冷酷仙境”。我本人不喜欢现实主义风格，我喜欢更加超现实的风格。至于“挪威的森林”，我当时拿定主意写一本不折不扣的现实主义小说，我需要哪种写作经验。

白日梦
你可以这么想：我有一个孪生兄弟，两岁时，我们中的一个被人绑架了，他被带到一个很远的地方，从此我们两个再也没见过面。我想我小说的主人公就是那个失踪的人，他是我的一部分，但并不是我本人，我们已经很久没有见面，他是我本人的另外一种形式。我们的DNA相同，但生活环境不同，所以我们的思维方式会有差别。我每写一本书都会让自己置身于不同的角色中去亲身感受，因为有时候我会对自己的生活感到厌倦，而我可以通过这种方式逃逸，这是一种想入非非的白日梦。如果不能做这种白日梦，写小说还有什么用？

年轻人看不懂的村上春树
他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。——《国境以南，太阳以西》

每次都跟自己说不要再去想你了，可是就是没办法停下来。——《国境以南，太阳以西》

尽管有过苦痛，有过意外，可一旦冲过了终点线，一切便一笔勾销。——《当我跑步时我在谈些什么》

尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间，虽然只需一点点，却无处可寻。——《海边的卡夫卡》

所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。——《风的歌》

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》

刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

若什么都不舍弃，便什么都不能获取。