【序】
邓丽君的光辉——中文版的发行
一般日本人对邓丽君小姐的印象是她的歌声柔美悠扬，即使她已经过世，仍然历久不衰。
２００５年，邓小姐过世十周年的此时，日本的各家电视台都相继播出有关邓丽君的生涯记录，或是歌唱特别节目，而且都展现亮丽的收视率。本书也承蒙许多读者的爱戴，在许多报章杂志及电视节目中被广为介绍，甚至有作家给予了“杰作”的评价，也有作家说：是一本看了会“流泪”的作品。
现今邓小姐的CD 在日本重新发行，同时也增加了许多新歌迷，当中有人是因为第一次听到邓小姐的中文歌而感动不已。我相信邓小姐往后势必也会永远活在我们的生活里吧。
承蒙邓丽君文教基金会会长——邓长禧先生将此书出版为中文版，身为笔者的我，没有比这更高兴的事了，我也期望透过邓丽君小姐，能达到促进日本和台湾的友好关系。
二00 五年九月十八日
有田芳生

拖了这么久终于有空继续发了！

因为美楼有字数限制，所以每一章要分几个楼层。

我的家在山的那一边~（邓丽君第十年的真 相）》——\有田芳生著 《私の家は山の向こう―テレサ.テン十年 目の真実》（文芸春秋2005 年3 月） 【序】 第一章————回忆中的空白 第二章————再次的 第三章————我身随时光流逝 第四章————悲伤的自由 第五章————冬季里的向日葵 第六章————等待春天的花蕊 后记

这让邓小姐在三十岁过 后还能得到香港的唱片大奖“年度大碟”，甚 至一九九0 年在日本发行，被誉为“最梦幻 的大碟”，名音乐评论家中村东洋先生还称 此专辑为“邓丽君在音乐领域上最杰出的作 品”！ 所以邓小姐一直很希望能出续集，在一九九 0 年亲自替专辑命名为《春梦秋云》，是将 李白夸赞盛唐时代的《清平词》里选出三首 来作曲，加上金末及北宋诗人的作品一共预 定收录十五首歌，而且已经收歌完毕，音乐 的录音制作也完成了，但邓小姐录唱完成第 一首歌《问世间情是何物》之后就暂停制 作。 没有完成此专辑的理由是邓小姐喜欢挑选出 来的词，但对作曲的部分却不满意，据当时 的工作人员表示，邓小姐说《淡淡幽情》是 表现中国味，第二张她想加入现代感，而且 邓小姐还预定到牙买加录音，制作这张专 辑。 邓小姐也尝试着自己写词，在法国的公寓里 找到几篇邓小姐留下的词，譬如用铅笔写在 B4 稿纸上的《冬夜里吹来一阵春》，是属 于抒情的词。但若以写词呈现比较成熟的作 品，则是留在香港住所里的文章。邓小姐 在橘色横条的笔记本上誊写了十六行的词， 在她过世之地——泰国清迈的饭店里找到的 咖啡色卡地亚的皮革笔记本里也记载着：

往事不堪思， 世事难预料， 莫将烦恼着诗篇。 梦短梦长同是梦。 一切都是为了年少的野心， 身世浮沉雨打萍， 天涯何处有知己， 只想歌舞散化作彩云飞。 一切都是为了如水的柔情， 不妨常任月朦胧。 为何看花花不语， 是否多情换无情。 烟火无语照独眠， 爱情苦海任浮沉。 无可奈何花落去， 唯有长江水默默向东流。 这首带着哀伤的词，后来由三位作曲家谱成 《星愿》。如果这首词是邓小姐描述自己内 心情境的话，为何邓小姐会感到如此的孤独 落寞呢？ 在日本一提到邓丽君，就是家喻户晓、卡拉 OK 演歌一定名列前十名的人气歌手，即使 她过世之后的一年里，光是《偿还》这首 歌，就被点唱了约三百万次，换算之后等于 一天几乎有八千个人唱过这首歌。不只如 此，邓小姐还唱红了比《偿还》更红的《任 时光流逝》、《爱人》、《离别的预感》 ……等无数名曲。邓小姐虽狭隘地被定义为 一名演歌歌手，但是邓小姐的成就是遍及全 中华圈，甚至遍及全世界的。若单看她在日 本的表现的话，就会扭曲她整体的成就。 而且在现实生活里，她不只是在音乐上有所 展现，对政治也抱以强烈的关心，她香港的 友人提到邓小姐常论及政治的话题，如“美 国总统的演讲，有许多错误”，也常针对中 国和台湾的国际关系作论述。也会跟工作人 员谈到日本自民党萧条不振时，“细川首相 很不错，但自民党却不好”之类的评语。 她对政治的热中，可说是因为她生长的台湾 处于特殊的国际关系，以及特别的年代背景 下自然孕育出来的。邓小姐身为亚洲巨星， 令人感到华丽活跃，但她的精神如果我们只 看表面，说不定会有相当多的差异！

邓丽君在发片前，公司用“香港的红玫瑰”一 词作宣传，意指“香港最红的歌星”。当时邓 小姐已经二十一岁，但公司却发表为十九岁 在会场公司放去年十一月邓小姐第一次到日 本录音的《是今夜还是明天》（今夜かしら 明日かしら），穿着迷你裙的邓小姐好像真 的在跟唱一样。 记者会结束后，分给在场所有人员一人一朵 玫瑰花。当佐佐木正要离开时，等在门口的 TBS 电视台记者铃木明就对他说：“这样太 过分了，不会引起日本和台湾的问题吗？邓 丽君是台湾出身的，应该改称她为台湾的玫 瑰吧？” 其实铃木曾在邓丽君十六、七岁时在台湾的 歌厅登台演唱期间，就去看过她的表演而大 受感动，当时就认定她如果在日本唱歌一定 会红。而当邓小姐真的在日本出道，令他雀 喜万分的同时，“最喜欢的台湾歌星”却被说 成“香港的歌星”，令他无法忍受。对佐佐木 而言，他是在香港遇见邓小姐而签约，所以 认为邓小姐是“香港的玫瑰”，但事实诚如被 指责的一 样。 邓丽君以流行曲调的《是今晚还是明天》一 曲出道，光是三月份就上了四十五个电视节 目，因同属与渡边公司，所以能在大牌歌星 森进一四月二十六日至五月三日在日剧的演 唱秀上唱歌。但印制的三万张唱片没卖出， 在日本当时的歌曲销售排行榜只进到第七十 五名而已。 邓小姐对这个结果感到自责。“卖不出去是 因为我不好，我必须更加努力才行。” 舟木先生好几次安慰了自责的邓小姐 说：“刚开始都是这样的啦。”其实因为在香 港挖掘邓小姐，当谈不成邓小姐时，有被问 及“改签能演能唱的优雅怎么样？”的那位优 雅也已经在日本出道，而且相对于邓小姐的 《是今夜还是明天》排行榜第七十五名的成 绩，优雅的《处女航》却拿到排行榜第二十 四名。在香港自己的地位远超过优雅，但在 日本的成绩却输她，这点让邓小姐感到非常 郁闷。 《是今夜还是明天》这首曲子，樱井认为是 别的歌星唱不来的曲子，而且对电视节目的 伴奏乐团而言太难了，无法达到唱片水准的 演奏，所以通常只能交代他们伴奏最简单的 版本。

为什么不卖？樱井以观众的立场去思考问题 的原因：这首曲子给人一种上流社会格调太 高的印象，而且以邓丽君的容貌和音质去判 断，基本上而言，不应该把她做成流行曲风 的歌星。 “这个女孩绝对只能作唱演歌。” 樱井下了这样的结论。 因为邓丽君的出道曲未红，所以对挖掘邓丽 君的佐佐木而言也是个打击。虽说在音质和 感情上的表演都十分优异，但没有做红的理 由，是因为日文不道地？还是将原本二十一 岁的年龄谎称为十九岁设定主打十多岁的年 轻族歌迷是个错误？……就这样烦恼了一个 多月，几乎每日无法成眠。 这个时期作曲家筒美京平已经写好了四首流 行曲风的曲子来坚持走演歌路线，就和佐佐 木商量，不向公司报备之下偷偷地请猪俣公 章作曲。猪俣公章当时是专为森进一作曲的 作家，佐佐木请专长写演歌的猪俣写流行风 的歌曲，因为猪俣曾经，连DEMO 带都做 好了，但因为樱井为森进一写过流行风的曲 子《我的朋友再见》（さらば友よ）。山下 路夫写来一首名为《雨的空港》的词，仿柯 尼·法兰西斯的感情，场景设定为欧洲。柯 尼·法兰西斯是在一九六0 唱红《可爱宝 贝》及《VACATION》的美国歌星。 被委托写歌的猪俣说：“你们也真是的，怎 么要求这么稀奇的事呢？”但在一周内却写 了三种曲风给他们。佐佐木是喜欢优美旋律 的人，但樱井想做的是比较通俗的歌，樱井 甚至主张将佐佐木用小提琴伴奏完成的序曲 版重新制作改为小喇叭演奏。樱井的意见是 曲子像“西田佐知子唱的歌较好”，佐佐木让 步了。所以编曲选择采用活跃在流行风派的 森冈贤一郎，理由是不想让曲风呈现太道地 的演歌所下的工夫。 舟木一听佐佐木说第二张单曲改走演歌路线 时，“到底会红吗？”的疑问让他很不安。听 到完成后的曲子，认为很适合森进一唱，但 判断应该不是邓丽君唱的歌曲。 “再做一首试试看吧。” 舟木这样说，佐佐木却强硬地回答：“就用 这首歌。如果不行，请换掉我。”这年的日 本唱片大赏被选中的歌是森进一唱的《襟裳 岬》，这种融合流行曲风和演歌的曲子深深 地抓住每个听众内心的时代，舟木只好也让 步，在翌日录音。最初的歌名是《雨的空 港》，但因为欧阳菲菲唱过《雨的机场》 （空港就是机场），所以就把“雨的”拿掉成 为《空港》。

一九七六年七月十日在新宿路易道举行第一 次演唱会，身穿黑旗袍的邓小姐面对稀疏的 观众唱了十五首歌，还因为太紧张，在唱 《再见！我的爱人》时没有跟上音乐的节 拍，当时会场的角落坐了一位贵宾，日本演 员川谷拓三先生，很认真地倾听邓小姐歌 唱。这个时期的邓小姐要上很多电视及电台 节目又常下乡公演，忙到一个月只能休假一 天。

老是粘贴失败！！！