三、谈工具 
旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈 

厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。 

紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈 

上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。 

论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈 


有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。 

要用长锋羊毫。 

软毫才能写硬字，硬笔不能写硬字，宋四家、明清大家都用软毫。 

予曾用长锋羊毫，柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”，不意笔厂仿造甚多，用者不乏其人。 

墨要古陈轻香，褪尽火气者为上。 

松紫微带紫色，宜作书。 

砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。 

歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。 
端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。” 

古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。 

古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是有感而发。 
 ——〈林散之序跋文集〉

五 谈墨法 
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。 

多搞墨是死的，要惜墨如金。 

怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。 

王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。 

把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈 

笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈 

厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。 

用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。 

会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。 

用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。 

笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。 ——与庄希祖谈 

早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？ 
“润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。 

墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。” 

墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。 

有笔方有墨。见墨方见笔。 
笔是骨，墨是肉，水是血。 
 ——《林散之序跋文集》

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