方文山自谈《青花瓷》
因为一句“雨过天青云**，这般颜色做将来”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。“雨过天青云**”此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云**，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
确定了“天青色等烟雨”后，就又顺手写下“而我在等你”。天青色是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。我用此句来对仗较为白话的下一句“而我在等你”，两个“等”，强调爱情里最无力的无奈就是等待。
《青花瓷》里还出现“芭蕉”，实在是因为个人对“芭蕉”情有独钟莫名热爱。就像棕榈树等同于热情的海滩，仙人掌理所当然在沙漠一样，不知怎地，对于芭蕉，我就自然而然会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实宋词里“芭蕉”出现的频率颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，又让这植物增添些文人气质。
顺带一提“惹”这个字，是我从六祖慧能那句著名的揭语：“本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，“惹”字主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”；还有下一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇惹了你”。其实在南拳妈妈的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，“幽幽岁月，浮生来回，屏风惹夕阳斜……”我用“惹”来表示黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜，而不用较能让人望文生义的“屏风遮夕阳斜”。
总之这首歌写得颇为辛苦，常字字斟酌，句句推敲，通篇词句真的几乎快达到“增一分则太肥，减一分则太瘦”的境界，但如此也很有成就感。（文／方文山）