追求新诗的突破——中华第一诗人《错过》赏析
总想找一首带有发展方向的新诗写篇赏评，日前，在诗吧看到署名为中华第一诗人写的《错过》，终于确定下来。
该诗句式整齐而又多有变化，意象新美，充满哲思，结构紧凑，起承转合明快，思路清晰，内在情节富有张力。
首句“左窗外是一幅枫林”，枫林，意象不错，有联想空间，间接摹色。“一幅”看似不通，实则大通，使用的是移就修辞手法，意思是左窗外的风景如画一般。
第二句“右窗外是一弯小径”，“一弯小径”，“弯”，形容词意象，有曲境通幽之感，此为摹形，亦为炼字。
开头两句，让人联想起了漫画《向左走，向左走》，不知诗作者是否受此启发。这两句定下抒写背景，自然引起下文。看来，本诗起势不错，为下文写“错过”完成铺垫，美、响、含、峭占尽。开头两句，句式对衬，关键词语形成对仗。这种句式贯穿始终，而又富于变化，比如后数第五至第八句，参差错落，前两句对应后两句。
“我喜欢欣赏左手边枝繁叶茂的童话”，“枝繁叶茂的童话”，典型诗家语，形象含蓄，选取的意象很美。
“也喜欢俯瞰右手边悠闲散步的人群”， “悠闲散步的人群”与“枝繁叶茂的童话”有异曲同工之妙。
三、四句句式仍很整齐，具骈文之美，有较强的韵律、节奏感。诗意紧承开头，抒写不拖沓，紧凑。
“但我只能坐在一边/左边或者右边”，诗意明显转折，并以关联词“但”作标志，逗起下文，引人入胜。
顺接连词“于是”之后的四句诗，句式参差，形式既富于变化，头两句对应后两句，仍不失整齐，诗的内在情节亦继续向前推进，逼近诗眼。令人想起哲学概念上的“两难”，怎样选择？构成悬念。
“在期待中晨光翻开了手心的温暖”，“晨光”岂能“翻开”温暖？
“在转身后窗帘合上了黯淡的眼神”，“窗帘”岂能“合上”“眼神”？
“抬头，我看过了有心无心的云霞”，“云霞”岂能有“心”？
“入梦，也错过了有意无意的星辰”，“星辰”岂能有“意”？
拟人手法的运用，移情于物，恰切地抒写了一种特定感情。“有心与无心的云霞”让人想起柳宗元“崖上无心云相逐”的句子，作者写的无意还是在用典？即使用典，亦典而不隔。
最后四句，形象地回答上面提出的问题——要得到一方，必须学会舍弃另一方，只有懂得“错过”，才能“遇到”，遗憾的事时有发生，人生不能什么都要，放弃与得到是一个重要哲学命题。看来本诗充满禅意。
结尾四句再一次使用骈文结构，并对仗工稳。
本诗从前到后，使用的句子基本对衬，即使后数五至八句亦然，并句式富于变化。
全诗由于基本使用了骈文句式，故有效地增加了诗的节奏韵律感，读来朗朗上口，有音乐的美感，这是新诗所普遍缺乏的。由此我们得到一个启示：古诗发展到唐代，完成律诗的转变，那么，新诗到我们这代人手里，能否完成另一种“格律”的转变？譬如本诗这样？比如《天上的街市》等那样？
当然，形式要为内容服务，这是前题，是有历史教训的。
