萨蒂（Erik Satie）
　　
　　Satie于1866年在法国诺曼底诞生，1925年逝世，享年59岁。创作以钢琴曲为主，旋律大多简单但富有浓厚的神秘感。大约是与印象乐派德布西、拉威尔同期，但当时并不怎么有名 (部分原因下面就会提到了^^)
　　
　　
　　 一般咸认他是个怪人(若去翻阅有关他这个人的文章，会看到eccentric 或eccentricity这两个字不断冒出来 ^^)
　　
　　
　　 诸多古怪事迹包括：
　　
　　 1. 酷爱收集雨伞(据说他小小的房间里摆了一百把伞)
　　
　　 2. 身为钢琴家，但亲朋好友均表示从未听他弹过琴(据说死后人们还发现他家的钢琴上蒙着厚厚一层灰尘)
　　
　　 3. 专给自己的曲子取一些怪名字，譬如「干涸的胚胎」(大概他那天在书店看见「物种原始」之类的书吧 ^^ )、「软趴趴前奏曲(给一条狗)」(大概那天被狗追了^^ )、「树林里一个胖胖好好先生的速写与媚态」(嗯，这锅……)等等。
　　
　　 4. 手写的琴谱除了最早期的以外，从不加小节线 (不懂小节线是什么的人，可以去我下面介绍的第一个网站，有详细的图表)
　　
　　 5. 琴谱上还写了一堆他本人稀奇古怪的批注，比如：「light as an egg 指尖要轻得像一只蛋」(Satie先生，蛋不见得有多轻啊 ^^)、「here comes the lantern灯要亮起来了」(又不是在搞剧场 ^^)、「open your head 打开你的脑子」(好可怕 ^^)、「play like a nightingale with a toothache要弹得有如一只 患有牙痛的夜莺」(夜莺牙痛的时候应该唱不出声来了吧)、「 work it out yourself 自己动脑筋想」(这锅，还用你讲吗？ ~汗~汗)
　　
　　
　　 总之，他就不像一般作曲家写些规规矩矩的符号就对了。老实说，若认真看他的指示弹，人恐怕会笑得摊在钢琴上了 ^^
　　
　　
　　 他的音乐极富原创性，但指法简单，概念又太过新颖，因此，与他同代的人常讥讽他为业余钢琴家。这位老兄脾气又非常火爆，任何他看不顺眼的乐评一定 加倍给骂回去，所以啰，尽管德布西与拉威尔努力推销他的音乐，但仍然成不了名。
　　
　　
　　 他自己大概也很清楚这点，所以在自画像下面写道 (对了，除了弹琴之外，他还擅长画画及写犀利的骂人文章，总之，是天生适合当文艺青年的人就是了^^)：jesuis venu au monde tres jeune dans un temps tres vieux (I have come into a world very young into an era very old) (我踏入一个非常年轻的世界，却身处一个非常古旧的时代)
　　
　　
　　 Satie最富盛名的曲子就是三首 Gymnopedie，均作于1888年(22岁)，其中以第一首最为有名(德布西曾把第一首与第三首改编为管弦乐)(也就是miyako样在霞色16集提到的「吉诺佩弟」，嗯，17集还没贴，无从猜测 miyako样想的是哪一首，是第一首吗？还是三首全是？^^)
　　
　　 关于这个奇怪的名字，Satie研究者也是议论纷纷。gymnopedie是古希腊斯巴达每年为祭祀太阳神阿波罗而举行的庆典，到时，老老少少的男人都必须跳舞，以讨阿波罗的欢心。取这个名字的原因：据说，Satie看到一只希腊古瓶，而瓶上有关gymnopedie祭典的花样触发了他的灵感，因此才以Gymnopedie为名。
　　
　　
　　 在网站上看过一种说法：三首 Gymnopedie乍听之下，旋律、曲调均非常相似，但同中有异，有如以不同的角度来观赏那只希腊古瓶，觉得这个诠释满有趣的^^
　　
　　
　　 自己觉得，Gymnopedie是首像海一样深沉、神秘的曲子，好像在描述着沉入大海、安静地死去的感觉。(因此私心以为这首曲子满适合出现在「情人的吻」的)
　　
　　
　　 啊，期待霞色第17集，希望Gymnopedie能用在引人落泪的感动片段^^
　　
　　
　　 接着来说「Je te veux」(中文翻译大家都知道吧^^)，这是Satie于1900年时的作品(34岁)。
　　
　　
　　 这首曲子与Gymnopedie的感觉完全不同，或者该说，Je te veux是Satie比较「不正常」的作品 ^^。缺乏他惯有的神秘感，是首平易近人的曲子。可能也是因为Je te veux 是Satie为咖啡厅、小酒店等地而创作的吧
　　
　　
　　 Je te veux是首轻快的三拍子圆舞曲，听着听着会忍不住翩翩起舞的^^
　　
　　 有个网站将它形容成「优雅的法国华尔兹」，不过我觉得，与其说优雅，还不如说甜蜜比较好，总之，是首很适合沉醉在幸福中的情人拿来跳舞用的曲子^^
　　
　　
　　 日本人似乎满喜欢Satie的。小时候看过一部叫做「迷宫物语」的日本动画，里面第一个故事的配乐，就是Gymnopedie第一首 (那也是我第一次听到这首曲子，立刻就迷上了。感谢那部动画 ^^)
　　
　　
　　 另外，吉田秋生「情人的吻」里也提到了两首Satie的作品，一首自然是最着名的「Gymnopedie」(中译本是翻为「吉姆诺贝帝」)，另一首就是「Je te veux」。
　　
　　
　　 其实里面提到的音乐，我都满喜欢的，而且，和剧情配极了！所以，如果喜欢「情人的吻」，绝对建议去听里面提到的音乐！^^ 也不是很多啦，除去Satie那两首之外，就是德布西的「月光」，好-好-听-啊^^ Miyako样在霞色14集的后记有详细介绍过了。
　　
　　
　　 另外，第六章的篇名「Tempest」，在自于贝多芬的d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」(Sonata No.17 in D Minor "Tempest" Op. 31, No.2)，那首也是好听得不得了 ^^私心觉得，美树找的曲子应该是第三乐章 ^^ (其实我更喜欢第一乐章，但想宣泄情绪时，第三乐章弹起来会比较痛快^^)觉得自己喜欢「情人的吻」，很大一部分是因为背景音乐^^
　　
　　
　　 另外，日剧「长假」里面也有Gymnopedie。第二集中，凉子打电话去找木村拓哉演的濑名，但没找着(反而给中口智子演的小南给接到了)，后来隔天濑名跑去琴房找凉子，凉子说打电话是想问他一首曲子的名称，并当场弹了前面一小段，也就是Gymnopedie的第一首
　　
　　
　　 觉得好玩的是，凉子是音乐大学的学生，却把Gymnopedie弹得比正常速度快了好多。那时她的心跳速度显然不太正常 ^^
　　
　　
　　 「长假」的音乐确实做得非常用心，连这种小地方也注意到了^^
　　
　　
　　 濑名那个学生弹的音乐也是，真的是一个不喜欢钢琴的人才弹得出来的音色。每次听到，都忍不住要闭眼睛 >__<
　　
　　
　　 另外，那首常常在凉子出场时播放的背景音乐，是德布西的「棕发少女」^^
　　
　　
　　 虽然才刚看了前三集而已，但已经认为「长假」是我看过最好看的一出日剧了^^

他象个小孩一样低声嗫嚅着说道：
“我从钥匙孔里看到的。”

　

我那古怪的生命轨迹

Satie 家.族的历史也许得追溯到远古时代。哦，是的……关于这个我不太肯定——不过我也不能否.定。然而，我猜测我们家.族不是什么贵.族，也不是什么权.贵；就是说我们家.族的成员都是厚道、谦.卑的农.奴，这在以前是光荣、值得高兴的事（当然是对于农奴们的统.治.者而言）。哦，是的……
我不知道 Satie 家.族的人在百年战.争里都干了些什么，也无从知道在三十年战.争中他们的态度如何、又扮演了什么样的角色。就让一切关于我的先.辈们的回忆安.息吧。哦，是的……
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

至于我，我于1866年5月17日出生在 Honfleur(Calvados)……也就是说我现在是五十多岁的人了。 
Honfleur 是个被塞纳河诗意的波浪灌溉着的小镇——同时也有大运河那喧嚣繁忙的小支流。那里的居民都是彬彬有礼、令人愉快的人。哦，是的……
我在那个小镇一直呆到12岁（1878），然后搬到了巴黎……我的童年和青春期都过得很普通——没什么值得用正式文字记录下来的。所以关于这段时期我就不说了。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在这里我急切想为你描述我自己（列举我的外貌特征——也就是我能堂而皇之地告诉你的那些特征）……头发和眼眉毛是深褐色的；眼珠是灰色的（也许有点浑浊）；头发盖住前额；高而挺拔的鼻子；嘴巴大小适中；宽下巴；椭圆脸。身高1米67。
以上描述是1887年的时候记录的，当时我正在Arras的第33步兵团服兵役。这对今时今日的我已不大准确了。
很抱歉我不能给你看我的指纹。哦，是的。我没有自己指纹的复制图，而这些指纹图并不好看。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在相当短暂的青春期后，我成为一名普通的年轻人，还算可以吧，但仅此而已。从我生命的那段时期起我开始思考并创作音乐。哦，是的。
糟糕的主意！……糟糕透顶的主意！
无疑是这样的，因为我把所有的时间都花在发展沉闷的创造力、有违.法国精.神的特.异功.能，等等……
因而生活变得如此难以忍.受，我下定决心隐居到我的房屋里，并且余生都在这象牙塔里度过。
那就是我不愿与人来往的原因，也是我患上忧.郁症的原因；同时也是我变成最沉闷最可.悲的人的原因。要人们看着我可真是痛.苦的事——即使是戴着金边眼镜看我也是痛.苦的。哦，是的。
而发生在我身上的这一切都是因为音乐。艺术对我造成的害.处远大于益处，真的：她使我跟品质高尚、令人敬佩、声望高贵的上.流.社会人.士争吵。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

作为一个人，我既不算好也不算坏。我常常介乎两者之间，可以这么说。所以我从未对别人干过什么坏.事——也没做过什么好事，可想而知。
同时，我又有许多敌.人——当然，是忠.心的敌.人。为什么？最主要的是他们并不了解我——或者仅仅是间接地了解我，简而言之，是通过道听途说了解我（谎言比死.亡还可怕）。
人无完人。我并不怪.罪那些人：他们只是无.知和鼠目寸光的受.害.者……可.怜的人们！……所以我为他们感到遗.憾。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

　

---------- 以下摘自《音乐圣.经》---------- 

SATIE 萨蒂（1866-1925）

法国作曲家，六人团的前.驱。萨蒂1884年出版第一首钢琴曲时，竟编为OP.62。1890年结识德彪西，1891年参加天.主.教的玄.宗.教.派，为该教.派创作数部作品。此后不久就对作曲厌.倦。他1905年进圣.咏学院师从丹弟和鲁塞尔。《游.行（PARADE）》是他的著名作品，这部作品受贾吉列夫之约，为当时的俄罗斯芭蕾舞团而作，作于1916年，由科克托撰脚本，马辛编舞，毕加索设计舞美。这部作品讽.刺一个在城市街头表演的流动剧团，角色包括一名中国魔.术师，两名杂技演员，一名美.国女郎，三名领班。作品中使用爵士乐节奏，并在配器中使用打字机、轮船汽笛和警.报器的声响。 

萨蒂在法国音乐史上之所以重要，在于他引导了法国一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主.义。他比较早地使用了先锋派的作曲方法。他创造的“陈设音乐”，是指各演奏者散处于舞台的不同的位置，以不同的拍子演奏不同乐曲而组合成的音乐。他所作的钢琴曲《烦.恼》，是以一段乐曲反复演奏840次而成，演奏一遍需要18小时40分钟。这部《直视和斜视的东西（Choses Vues a droit et a gauche）》，为小提琴和钢琴而作，作于1941年。 

萨蒂采用简练的创作风格，他的旋律简单，有时令人感到有点古朴；总谱也很简洁，很少用全奏的段落，他创作了许多优秀的钢琴作品。比如《玄秘曲》（1890），《哥特舞曲9首》（1893），《冷淡曲》（1897），《沉思的游鱼》（1901），《小型圣咏曲12首》（1906），《木制胖妇人的素描和媚.态3首》（1913），《稚童情趣》（1913），《运动项目与嬉戏游曲21首》（1914）。

　

SATIE/DEBUSSY：Gymnopédies 1&3
萨蒂/德彪西：裸.体歌舞第1、第3曲

萨蒂的父亲是法国人，母亲是苏格兰人，1878年随家移居巴黎，就学于巴黎音乐学院。在学院，他成绩不佳，1888年他在蒙特马特雷餐馆演奏钢琴，这一年创作了这部钢琴曲《裸.体歌舞》。1890年，他结识德彪西。这部《裸.体舞曲》第1、第3曲是由德彪西配器，第2号由米里乐和罗郎-马尼埃尔配器。萨蒂的创作，在他进巴黎音乐学院之前，是对格列高里圣.歌、中世纪神.秘主.义感兴趣的时期。入巴黎音乐学院后，就以怪.异的行.径令人侧目，满脑子的荒诞思.想，他突然辍学，加入步兵队，又成为神.秘教.会的成员，这部《裸.体舞曲》就是这个时期的产物。《裸.体舞曲》指的是古希腊裸.体男子所跳的仪.式舞蹈。据萨蒂自己说，他当时是读了福禄贝尔的《萨兰波》而产生的灵感。《裸.体歌舞》是萨蒂初期的代表佳作。第1、第3曲分别是：1。沉.缓悲.痛地；2。徐缓而悲.伤地；3。徐缓而庄.重地。这两曲一共演奏5分多钟。

他象个小孩一样低声嗫嚅着说道：
“我从钥匙孔里看到的。”

　

我那古怪的生命轨迹

Satie 家.族的历史也许得追溯到远古时代。哦，是的……关于这个我不太肯定——不过我也不能否.定。然而，我猜测我们家.族不是什么贵.族，也不是什么权.贵；就是说我们家.族的成员都是厚道、谦.卑的农.奴，这在以前是光荣、值得高兴的事（当然是对于农奴们的统.治.者而言）。哦，是的……
我不知道 Satie 家.族的人在百年战.争里都干了些什么，也无从知道在三十年战.争中他们的态度如何、又扮演了什么样的角色。就让一切关于我的先.辈们的回忆安.息吧。哦，是的……
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

至于我，我于1866年5月17日出生在 Honfleur(Calvados)……也就是说我现在是五十多岁的人了。 
Honfleur 是个被塞纳河诗意的波浪灌溉着的小镇——同时也有大运河那喧嚣繁忙的小支流。那里的居民都是彬彬有礼、令人愉快的人。哦，是的……
我在那个小镇一直呆到12岁（1878），然后搬到了巴黎……我的童年和青春期都过得很普通——没什么值得用正式文字记录下来的。所以关于这段时期我就不说了。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在这里我急切想为你描述我自己（列举我的外貌特征——也就是我能堂而皇之地告诉你的那些特征）……头发和眼眉毛是深褐色的；眼珠是灰色的（也许有点浑浊）；头发盖住前额；高而挺拔的鼻子；嘴巴大小适中；宽下巴；椭圆脸。身高1米67。
以上描述是1887年的时候记录的，当时我正在Arras的第33步兵团服兵役。这对今时今日的我已不大准确了。
很抱歉我不能给你看我的指纹。哦，是的。我没有自己指纹的复制图，而这些指纹图并不好看。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在相当短暂的青春期后，我成为一名普通的年轻人，还算可以吧，但仅此而已。从我生命的那段时期起我开始思考并创作音乐。哦，是的。
糟糕的主意！……糟糕透顶的主意！
无疑是这样的，因为我把所有的时间都花在发展沉闷的创造力、有违.法国精.神的特.异功.能，等等……
因而生活变得如此难以忍.受，我下定决心隐居到我的房屋里，并且余生都在这象牙塔里度过。
那就是我不愿与人来往的原因，也是我患上忧.郁症的原因；同时也是我变成最沉闷最可.悲的人的原因。要人们看着我可真是痛.苦的事——即使是戴着金边眼镜看我也是痛.苦的。哦，是的。
而发生在我身上的这一切都是因为音乐。艺术对我造成的害.处远大于益处，真的：她使我跟品质高尚、令人敬佩、声望高贵的上.流.社会人.士争吵。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

作为一个人，我既不算好也不算坏。我常常介乎两者之间，可以这么说。所以我从未对别人干过什么坏.事——也没做过什么好事，可想而知。
同时，我又有许多敌.人——当然，是忠.心的敌.人。为什么？最主要的是他们并不了解我——或者仅仅是间接地了解我，简而言之，是通过道听途说了解我（谎言比死.亡还可怕）。
人无完人。我并不怪.罪那些人：他们只是无.知和鼠目寸光的受.害.者……可.怜的人们！……所以我为他们感到遗.憾。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

　

---------- 以下摘自《音乐圣.经》---------- 

SATIE 萨蒂（1866-1925）

法国作曲家，六人团的前.驱。萨蒂1884年出版第一首钢琴曲时，竟编为OP.62。1890年结识德彪西，1891年参加天.主.教的玄.宗.教.派，为该教.派创作数部作品。此后不久就对作曲厌.倦。他1905年进圣.咏学院师从丹弟和鲁塞尔。《游.行（PARADE）》是他的著名作品，这部作品受贾吉列夫之约，为当时的俄罗斯芭蕾舞团而作，作于1916年，由科克托撰脚本，马辛编舞，毕加索设计舞美。这部作品讽.刺一个在城市街头表演的流动剧团，角色包括一名中国魔.术师，两名杂技演员，一名美.国女郎，三名领班。作品中使用爵士乐节奏，并在配器中使用打字机、轮船汽笛和警.报器的声响。 

萨蒂在法国音乐史上之所以重要，在于他引导了法国一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主.义。他比较早地使用了先锋派的作曲方法。他创造的“陈设音乐”，是指各演奏者散处于舞台的不同的位置，以不同的拍子演奏不同乐曲而组合成的音乐。他所作的钢琴曲《烦.恼》，是以一段乐曲反复演奏840次而成，演奏一遍需要18小时40分钟。这部《直视和斜视的东西（Choses Vues a droit et a gauche）》，为小提琴和钢琴而作，作于1941年。 

萨蒂采用简练的创作风格，他的旋律简单，有时令人感到有点古朴；总谱也很简洁，很少用全奏的段落，他创作了许多优秀的钢琴作品。比如《玄秘曲》（1890），《哥特舞曲9首》（1893），《冷淡曲》（1897），《沉思的游鱼》（1901），《小型圣咏曲12首》（1906），《木制胖妇人的素描和媚.态3首》（1913），《稚童情趣》（1913），《运动项目与嬉戏游曲21首》（1914）。

　

SATIE/DEBUSSY：Gymnopédies 1&3
萨蒂/德彪西：裸.体歌舞第1、第3曲

萨蒂的父亲是法国人，母亲是苏格兰人，1878年随家移居巴黎，就学于巴黎音乐学院。在学院，他成绩不佳，1888年他在蒙特马特雷餐馆演奏钢琴，这一年创作了这部钢琴曲《裸.体歌舞》。1890年，他结识德彪西。这部《裸.体舞曲》第1、第3曲是由德彪西配器，第2号由米里乐和罗郎-马尼埃尔配器。萨蒂的创作，在他进巴黎音乐学院之前，是对格列高里圣.歌、中世纪神.秘主.义感兴趣的时期。入巴黎音乐学院后，就以怪.异的行.径令人侧目，满脑子的荒诞思.想，他突然辍学，加入步兵队，又成为神.秘教.会的成员，这部《裸.体舞曲》就是这个时期的产物。《裸.体舞曲》指的是古希腊裸.体男子所跳的仪.式舞蹈。据萨蒂自己说，他当时是读了福禄贝尔的《萨兰波》而产生的灵感。《裸.体歌舞》是萨蒂初期的代表佳作。第1、第3曲分别是：1。沉.缓悲.痛地；2。徐缓而悲.伤地；3。徐缓而庄.重地。这两曲一共演奏5分多钟。

他象个小孩一样低声嗫嚅着说道：
“我从钥匙孔里看到的。”

　

我那古怪的生命轨迹

Satie 家.族的历史也许得追溯到远古时代。哦，是的……关于这个我不太肯定——不过我也不能否.定。然而，我猜测我们家.族不是什么贵.族，也不是什么权.贵；就是说我们家.族的成员都是厚道、谦.卑的农.奴，这在以前是光荣、值得高兴的事（当然是对于农奴们的统.治.者而言）。哦，是的……
我不知道 Satie 家.族的人在百年战.争里都干了些什么，也无从知道在三十年战.争中他们的态度如何、又扮演了什么样的角色。就让一切关于我的先.辈们的回忆安.息吧。哦，是的……
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

至于我，我于1866年5月17日出生在 Honfleur(Calvados)……也就是说我现在是五十多岁的人了。 
Honfleur 是个被塞纳河诗意的波浪灌溉着的小镇——同时也有大运河那喧嚣繁忙的小支流。那里的居民都是彬彬有礼、令人愉快的人。哦，是的……
我在那个小镇一直呆到12岁（1878），然后搬到了巴黎……我的童年和青春期都过得很普通——没什么值得用正式文字记录下来的。所以关于这段时期我就不说了。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在这里我急切想为你描述我自己（列举我的外貌特征——也就是我能堂而皇之地告诉你的那些特征）……头发和眼眉毛是深褐色的；眼珠是灰色的（也许有点浑浊）；头发盖住前额；高而挺拔的鼻子；嘴巴大小适中；宽下巴；椭圆脸。身高1米67。
以上描述是1887年的时候记录的，当时我正在Arras的第33步兵团服兵役。这对今时今日的我已不大准确了。
很抱歉我不能给你看我的指纹。哦，是的。我没有自己指纹的复制图，而这些指纹图并不好看。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在相当短暂的青春期后，我成为一名普通的年轻人，还算可以吧，但仅此而已。从我生命的那段时期起我开始思考并创作音乐。哦，是的。
糟糕的主意！……糟糕透顶的主意！
无疑是这样的，因为我把所有的时间都花在发展沉闷的创造力、有违.法国精.神的特.异功.能，等等……
因而生活变得如此难以忍.受，我下定决心隐居到我的房屋里，并且余生都在这象牙塔里度过。
那就是我不愿与人来往的原因，也是我患上忧.郁症的原因；同时也是我变成最沉闷最可.悲的人的原因。要人们看着我可真是痛.苦的事——即使是戴着金边眼镜看我也是痛.苦的。哦，是的。
而发生在我身上的这一切都是因为音乐。艺术对我造成的害.处远大于益处，真的：她使我跟品质高尚、令人敬佩、声望高贵的上.流.社会人.士争吵。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

作为一个人，我既不算好也不算坏。我常常介乎两者之间，可以这么说。所以我从未对别人干过什么坏.事——也没做过什么好事，可想而知。
同时，我又有许多敌.人——当然，是忠.心的敌.人。为什么？最主要的是他们并不了解我——或者仅仅是间接地了解我，简而言之，是通过道听途说了解我（谎言比死.亡还可怕）。
人无完人。我并不怪.罪那些人：他们只是无.知和鼠目寸光的受.害.者……可.怜的人们！……所以我为他们感到遗.憾。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

　

---------- 以下摘自《音乐圣.经》---------- 

SATIE 萨蒂（1866-1925）

法国作曲家，六人团的前.驱。萨蒂1884年出版第一首钢琴曲时，竟编为OP.62。1890年结识德彪西，1891年参加天.主.教的玄.宗.教.派，为该教.派创作数部作品。此后不久就对作曲厌.倦。他1905年进圣.咏学院师从丹弟和鲁塞尔。《游.行（PARADE）》是他的著名作品，这部作品受贾吉列夫之约，为当时的俄罗斯芭蕾舞团而作，作于1916年，由科克托撰脚本，马辛编舞，毕加索设计舞美。这部作品讽.刺一个在城市街头表演的流动剧团，角色包括一名中国魔.术师，两名杂技演员，一名美.国女郎，三名领班。作品中使用爵士乐节奏，并在配器中使用打字机、轮船汽笛和警.报器的声响。 

萨蒂在法国音乐史上之所以重要，在于他引导了法国一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主.义。他比较早地使用了先锋派的作曲方法。他创造的“陈设音乐”，是指各演奏者散处于舞台的不同的位置，以不同的拍子演奏不同乐曲而组合成的音乐。他所作的钢琴曲《烦.恼》，是以一段乐曲反复演奏840次而成，演奏一遍需要18小时40分钟。这部《直视和斜视的东西（Choses Vues a droit et a gauche）》，为小提琴和钢琴而作，作于1941年。 

萨蒂采用简练的创作风格，他的旋律简单，有时令人感到有点古朴；总谱也很简洁，很少用全奏的段落，他创作了许多优秀的钢琴作品。比如《玄秘曲》（1890），《哥特舞曲9首》（1893），《冷淡曲》（1897），《沉思的游鱼》（1901），《小型圣咏曲12首》（1906），《木制胖妇人的素描和媚.态3首》（1913），《稚童情趣》（1913），《运动项目与嬉戏游曲21首》（1914）。

　

SATIE/DEBUSSY：Gymnopédies 1&3
萨蒂/德彪西：裸.体歌舞第1、第3曲

萨蒂的父亲是法国人，母亲是苏格兰人，1878年随家移居巴黎，就学于巴黎音乐学院。在学院，他成绩不佳，1888年他在蒙特马特雷餐馆演奏钢琴，这一年创作了这部钢琴曲《裸.体歌舞》。1890年，他结识德彪西。这部《裸.体舞曲》第1、第3曲是由德彪西配器，第2号由米里乐和罗郎-马尼埃尔配器。萨蒂的创作，在他进巴黎音乐学院之前，是对格列高里圣.歌、中世纪神.秘主.义感兴趣的时期。入巴黎音乐学院后，就以怪.异的行.径令人侧目，满脑子的荒诞思.想，他突然辍学，加入步兵队，又成为神.秘教.会的成员，这部《裸.体舞曲》就是这个时期的产物。《裸.体舞曲》指的是古希腊裸.体男子所跳的仪.式舞蹈。据萨蒂自己说，他当时是读了福禄贝尔的《萨兰波》而产生的灵感。《裸.体歌舞》是萨蒂初期的代表佳作。第1、第3曲分别是：1。沉.缓悲.痛地；2。徐缓而悲.伤地；3。徐缓而庄.重地。这两曲一共演奏5分多钟。

这些资料我都有啊，Satie迷，哈~

很老的贴了。
收藏很多伞的satie感觉很可爱